廣播精品節目制作淺析

額爾德尼·其木格

【摘 ?要】本文以廣播劇《天魂》和紀實文學節目《錢學森的航天歲月》的制作為例，提出廣播文學作品應秉承高起點、大制作、深探索的制作理念，描述出從熱愛投入到理性思考再到實踐飛躍的理論弧線。

【關鍵詞】廣播劇 ? 精品節目 ? 高起點 ? 大制作 ? 深探索

【中圖分類號】G222 ? ? ? ?【文獻標識碼】A

當今信息時代也是充斥著信息垃圾的時代，一方面是各種信息的極大豐富和獲取的便利，而另一方面是信息的無孔不入、泛濫成災。而有效、準確、可信的信息以及精良的文化產品又處于稀缺狀態。傳統媒體與新興媒體的融合，各種新媒體音頻平臺的發展，使得這一現象愈演愈烈。傳統廣播在積極擁抱新媒體的同時，應該堅守自身在內容制作方面的優勢，可以通過信息再造工程，為用戶提供精品化的內容。尤其是廣播文藝節目思想精深、內容精致、制作精良的特色，將是廣播長遠健康發展的必需和保障。

本文以中央人民廣播電臺制作播出的37集廣播劇《天魂》和百集廣播紀實文學節目《錢學森的航天歲月》為例，對廣播精品節目的制作進行探討。

一、高起點，制作形成精品節目

無論強強聯手，還是合作共贏，都需要選擇最佳項目、最好伙伴。制作廣播精品節目更是如此，需要精準地選擇作品，組建最強最好的演播和制作團隊，因為只有這樣，才能打好制作精品節目的基礎，也才能讓優秀節目的出品成為可能。

盤點廣播文學各類節目，從榮膺諾貝爾文學獎系列作品的制作推出，到榮獲茅盾文學獎各屆作品的全國展播，再到摘取中國廣播影視政府獎的優秀作品，無一不是從較高的起點入手。而《天魂》和《錢學森的航天歲月》，無論是節目內容還是節目內涵都具有較高的歷史和現實意義。

37集廣播劇《天魂》以中國航天事業50多年的光輝歷史為創作背景，用紀實手法描寫中國航天事業從無到有、從小到大、從弱到強的發展歷程，展現了中國航天創造的導彈武器、人造衛星、載人航天和月球探測等輝煌成就，是一部記述航天人自主創新、為國爭光的聲音檔案。百集廣播配樂紀實文學節目《錢學森的航天歲月》，則是融航天知識引領、歷史真實再現、新聞熱點報道于一體，是為了追憶錢學森一生中最輝煌的歲月，為紀念錢學森百歲誕辰，歷時三年以“搶救工程”的精神，廣泛征集、整理有關史料，摘錄百余萬字、采訪百余人，以史詩般規模講述了中國航天事業奠基人錢學森的故事。題材厚重、主題宏大、制作精良是這兩部作品的共同特點。《天魂》集中了中央人民廣播電臺最頂尖的編導資源、演播資源。在制作環節上，使用配樂300多段，整理使用各種音響500余條，其目的就是要讓這部作品有一個充滿聲音魅力的立體化的全新呈現。而百集廣播配樂紀實文學節目《錢學森的航天歲月》也是匯集了國家級的演播團隊和制作團隊，從創意到策劃、從整體宏觀的審美包裝到細小微觀的藝術處理，都始終秉承思想精深、藝術精湛、制作精良的宗旨。其中1000余條的配樂和主人公錢學森的警句混響、導引題記、片花包裝，以及170多條背景故事鏈接音樂等，都是經過反復推敲的一絲不茍之作。

2014年，廣播劇《天魂》獲得第二屆中宣部精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎，百集廣播配樂紀實文學《錢學森的航天歲月》播出之后，反響強烈，廣受好評，目前作品在錢學森圖書館反復播出，供參觀者聆聽、學習。從《天魂》到《錢學森的航天歲月》也開啟了航天領域文學作品的系列之旅，為該領域作品向縱深發展奠定了基礎。

二、大制作，以創新謀求廣播新發展

發展就意味著創新，而創新就必然要在某個方面有所否定，有所變革，有所前進，道前人所未道，作前人所未作。因而，在廣播節目發展至今的道路上，我們要努力做新的探索和實踐，謀求廣播新發展。

所謂創新，無非是采用新的資料、使用新的方法、站在新的角度、研究新的課題，從而得出新的見解，發現新的規律。

廣播劇《天魂》和百集廣播配樂紀實文學《錢學森的航天歲月》播出后之所以在社會上引起強烈反響，與在制作中的探索創新是密不可分的。具體分析，表現在以下幾方面。

一是創新體現在節目實踐中的指導與引領。如何贏得更廣大的聽眾是每一位編輯做節目首要考慮的核心問題，筆者認為，內容豐富、形式考究、制作精良這三點的完美結合才能贏得更廣大的聽眾。

二是創新思維貫穿制作精品節目的始終。只有抓住節目的關鍵，方可有驚喜出精彩，才能達到提綱挈領的效果。

由于上面提到的兩部作品是寫航天領域的故事，自然關聯到一些不為常人知曉的陌生的專業知識、術語，即便再深邃、豐富、多彩的語言功力和魅力也無法讓人持之以恒地聆聽下去。解決這一難點，就要打破枯燥的概念數字、生澀的專業術語、單調的頻率節奏給聽覺帶來的收聽困擾，要調動華麗多彩又有無窮演變的音樂來包裝、渲染、烘托，讓受眾心理時時打破一種節奏、一種頻率、一種狀態，而不斷引發震撼與思考、欣賞與聯想……

三是在音效畫面的創意制作上也謀求創新。我們在策劃創意伊始，就考慮到錢學森的航天事業離不開令世界驚羨的原子彈爆炸聲、宇宙間奏響東方紅的樂曲聲、戰爭中飛機大炮的轟炸聲，以及油輪的汽笛聲、大海的浪濤聲等等，因而在制作中運用了象征意義的特殊音效，為作品的完美詮釋增加了色彩。

每當談及一門藝術的發展史時，人們總習慣把它劃歸幾個時期來評價論證，比如說到電影藝術時，人們通常最直觀地把它從無聲到有聲、從黑白到彩色來進行劃分，這完全是按照科學技術的產生與發展來劃分的。那么中國的廣播節目該如何斷代呢？以廣播劇為例，應該說，同樣是據現代科學技術的產生與發展來進行劃分，因而廣播劇藝術的發展歷史，無疑也是隨著科學技術的發展而發展，它天然受著科學技術發展的影響與制約。

有幸的是，兩部作品的制作都擁有中央電臺最頂尖的制作團隊，兩位拿過國際廣播大獎的制作人擔當音效和節目制作合成，為節目制作開局奠定了堅實的基礎。可以說，節目總開篇濃縮了音效對整個作品的全部創意。筆者和音響師在節目開篇設計了3分鐘的一系列音效、音樂和語言組合的聲音畫面：首先聽到的是海浪聲、海鷗鳴叫聲、油輪的鳴笛聲，推出錢學森的主旋律（以示錢學森出國），接著是電腦鍵盤的敲擊聲、火車長鳴聲、飛機轟鳴聲（以示航天人為錢學森百年誕辰而拼搏寫作出版《錢學森的航天歲月》所付出的心血），再度出現油輪的鳴笛聲、海浪聲、爆炸聲（以示錢學森回國服務于中國航天事業），接著是穿透力極強的《東方紅》樂曲的旋律在宇宙間奏響，然后是發射原子彈的倒計時，緊接著是那聲震驚世界的爆炸聲（以示錢學森為航天事業所做的貢獻）、人們雀躍的歡呼聲，其中恢弘的交響樂一直伴隨解說的語言完成整個故事的音效畫面……用音效畫面展現了錢學森一生最輝煌的航天歲月，這不能不說是在廣播節目創新理念指導下一次全新的大制作。

三、深探索，從熱愛投入到理性思考再到實踐飛躍

1950年2月，中央人民廣播電臺錄制并播放了新中國成立以后的第一部廣播劇《一萬塊夾板》。①之后，廣播劇劇目題材以及制作手段日益豐富。半個多世紀的歷程，在廣播劇的戰線上不斷涌現出一批又一批熱愛并執著于這項事業的人們，這也才使得廣播劇事業得以不斷創新、進步和發揚光大。

凡事都有長有短、有優有劣。廣播劇是以語言、音樂和音響為手段錄制而成的戲劇形式。失去視覺手段乃是廣播劇的弱點，但是，只有聽覺手段（語言、音樂和音響）不僅可以充分調動聽眾的想象力，從中獲得特殊的藝術享受，而且，由于失去視覺手段，使廣播劇在展開情節的時候可以獲得更大的時空自由，并使幻想、夢境、回憶等等成為廣播劇理想的題材。由于廣播劇只有聽覺手段，制作環節就顯得更為重要。制作精良應該成為每一個廣播劇人追求的目標。

筆者認為，制作廣播精品節目應該從以下三方面進行考量。

第一，研究如何從聲音藝術的源頭尋求歷史的智慧之光。

首先要做的便是將寶貴的歷史遺產加以整理研究，讓它的每一個閃光點都在現實中得到充分的應用和發揮。我們希望每一個廣播的“癡”者都能在回顧與研究過程中，找到這門年輕的聽覺藝術在各種門類中屬于自己明確界定的位置，使其真正得以良性地健康發展。

第二，一些沿海經濟發達地區的電臺，早隨時代大潮開始關注廣播劇的文化市場定位。藝術隨著人類一起進入現代社會都與商品結下了不解之緣。各類藝術都以獨特的藝術形式和個性魅力在商品市場這個浩瀚的大海中自由地遨游，顯示了頑強的生命意識和生存力度，它們已經成了一種特殊的商品，一種精神文化的商品。我們強調廣播劇藝術的商品性，并不是想玷污廣播劇的高雅，也并不是一味迎合，更不想使之庸俗，廣播劇成為商品恰恰是建立在它強烈的審美性、欣賞性、娛樂性之沃土上的。廣播劇哪一天成為商品，廣播劇哪一天就得到涅槃。廣播劇能不能成為熱銷產品，根本的問題是自身的質量。從這層意義上來說，我們應該寄予信心和希望。許多廣播劇的有識之士，正在尋求廣播劇自身生存的價值，在發展中開辟一條更廣闊的生路。

第三，要評判廣播節目制作者們的技術水準，無疑會有些嚴格的科學手段和檢測標準;但要體悟廣播劇制作人對聲音藝術的想象力、創造力、審美意識和審美趣味，卻無法用科學手段和檢測標準來簡單地衡量。對聲音藝術真諦的追求是無限的、無止境的。

通過以上思考，我們有信心將精心的制作為廣播劇這件美麗嫁衣戴上耀眼的桂冠。

（作者單位：中央人民廣播電臺技術制作中心）

（本文編輯：呂曉虹）