我書故我在

【摘要】以草書著稱書壇的劉藝先生，是中國書法領袖集團的代表之一。筆者責編的《翰墨人生：劉藝書法著述暨同行評論選集》是劉藝先生書法理論研究的精華所在，通過這些書法理論，劉藝先生對個人、時代與社會關系，對宏觀視野中書法事業的繁榮昌盛、微觀狀態下書法創作“荒腔走板”的深情指認，令人矚目而同心。

【關鍵詞】劉藝;書法;編輯出版

【作者單位】郝永偉，書法出版社。

充滿逸筆草草之士大夫氣息的傅抱石有言：“線條是東方藝術的命脈，不了解線條，就幾乎與傳統藝術絕緣了。”情懷溫婉，書畫同源。以草書著稱書壇的劉藝先生，之所以集書法組織、書法創作及研究于一身，成為“中國書法領袖集團的代表之一”，實因其筆下的線條與心底里流淌的血液息息相通。筆者責編的《翰墨人生：劉藝書法著述暨同行評論選集》是劉藝先生書法理論研究的精華所在，通過這些書法理論，劉藝先生對個人、時代與社會關系，對宏觀視野中書法事業的繁榮昌盛、微觀狀態下書法創作“荒腔走板”的深情指認，令人矚目而同心。

一、高貴清雅的書品與人品

書法非我所長，對書法理論，更是未窺門徑。在我面前，書法這一歷史悠久的民族藝術形式，無疑是一座仰之彌高的文化山峰。為了編輯《翰墨人生：劉藝書法著述暨同行評論選集》一書，我曾兩次攜書稿到劉藝先生家中求教。書品即人品。劉藝先生行、楷、隸、篆諸體皆擅，而精于章草與今草，其紙影墨香中透出了老派人的清貴與高雅。他年逾八旬卻平易近人，對后學晚進十分關愛。氤氳在一縷碧螺春的清香中，我聆聽了劉藝先生對諸多書壇凹凸往事的追憶。從1981年他以特邀代表身份出席“第一屆全國書法展”并當選為中國書協理事，到1983年正式調入中國書協任副秘書長，后任中國書協副主席，劉藝先生才算正式走上書法創作之路。為了揭開全國書展的新篇章，作為評委會主任的劉藝先生，不斷總結經驗，寫了大量評論文章，對全國書展的創作導向進行全方位的闡釋;而對“書法藝術的另外一翼”——理論研究也在努力探索，落筆成文。劉藝先生還精通日文、英文等多種語言，在中日書法交流方面甘做橋梁，為中國書法走向世界殫精竭慮。談及與當時書壇同仁沈鵬、李鐸、張海、歐陽中石等諸公的交往，劉藝先生總是顯得很謙卑，說自己在這些金石之交面前，無論成就還是名氣都遜色一籌。劉藝先生家學深厚，其父劉錦堂（又名王悅之），深具“五四”氣質，是與林風眠同輩的現代著名油畫家、美術教育家，1921年畢業于日本東京美術學校西洋畫科，是臺灣第一位留日畫家?？上⒛暝缡牛⑦z言不準后人學畫。劉藝這才轉而學習書法，并坦言真正在書法道路上給自己指引的是啟功先生。每每提及，劉藝先生總是對啟功先生感慨、感佩無已，他說除了受家風啟迪，是啟功先生鼓勵他追求書藝的至高境界。

冬常抱冰，夏還握火，茹苦自勵而最終修得：一手章草飽含魏晉精神，一筆文章獨得宋元風致。在此期間，原籍臺灣、家學淵博的劉藝先生抵擋了歲月多少浮躁，淡化了天涯幾重客愁，已不足為外人道也。“不求梅之靜，不慕草之動，不問郎官雀，不過圯上橋。人之視我，我之視人，孰得孰失，都成硯面桃花，琴上竹葉耳?！保ǘ瓨蛘Z）這是少年聽雨到了老境才能聽出的意緒。當我問及劉藝先生在2012年冬獲得第四屆“中國書法蘭亭獎·終身成就獎”這一書壇最高獎項的感受時，他淡然一笑，未做正面回答，只是概要講了幾件用手中的筆幫助過的人，為慈善事業做的一些事，如此而已。在劉藝先生心中，山川無恙、清芬綿長的愛國情懷落實到筆端，便成了紙墨呈祥，世界和平。

二、體例的編排和調整

追憶之往事以還，仍需面對案頭四十余萬字的《翰墨人生：劉藝書法著述暨同行評論選集》一書書稿。該書已經納入“中國文聯晚霞文庫”，系文聯安排的出版任務，在規定的出版周期內讓其完美問世是基本的硬性要求，索性說這本書帶有一定“政治任務”色彩也不為過。我深知一位成熟的編輯應該具備應有的“政治”素養，或曰政治意識。以圖書為代表的出版物本身具有鮮明的意識形態性，深刻影響著人們的世界觀、人生觀和價值觀。出版業在宣傳國家的主流意識形態，繼承和弘揚民族傳統文化以及維護國家政治穩定與文化安全上發揮著不可估量的作用。因此，作為一個編輯從業者，應該全面、深刻地理解中國文化，特別是傳統文化，形成成熟的“三觀”以及完善的知識體系，明確自己的職業責任和文化使命。編輯的職業敏感令我嗅到了這本書稿的重要性。

盡管從事編輯這一職業十幾年，剛剛從文史編輯轉型為藝術類圖書編輯的我，面對全新的知識領域，這本書稿對我而言自然是“無言的并肩，深深的膽怯”，書已出版，如今只道是尋常，可當時內心的掙扎與徘徊，幾多夢中，不敢或忘。是劉藝先生于惺惺念念間，為我解憂排難，助我做了許多編輯方面的工作。首先是體例的安排，盡管著述帶有較多的理論性，但是先生還是根據文章在學理性、藝術性、評論性、新聞性等方面的側重點與傾向性之不同，將全書九十余篇文章歸納為五個類別：“投身藝術”“傾心創作”“關注理論”“促進交流”“天道酬勤”?！巴渡硭囆g”主要收錄同行名家對先生一生成就的評論性文章，有崔向華的《翰墨人生鑄輝煌——記著名書法家劉藝》、孟云飛的《筆墨揮灑著風華——記著名書法家劉藝》、胡兆峰的《劉藝：書壇長者風范 筆底萬千波瀾》，等等。鄭培亮的《質文相濟 學藝兼優——劉藝先生書學思想與書法創作簡論》一文，最初我放在了“傾心創作”一類，但劉藝先生根據文章內容還是調整到了“投身藝術”這一版塊。另外，還有一些是先生自述家世、家學及自己學書經歷的文章，也歸入此類。“傾心創作”和“關注理論”所含納的內容學理性都很強，區別在于前者傾向對各屆全國書展的得失、前景、導向、價值所在等的觀照，后者重在對草書理論研究及書法創作問題的匯總?！按龠M交流”里多是中國書法在港澳臺地區及海外的交流類文章及劉藝先生翻譯的一組日本書道名家的書論?！疤斓莱昵凇睂嵵撩麣w地收錄了3篇劉藝先生獲得第四屆“中國書法蘭亭獎·終身成就獎”的報道性文字。另有《劉藝藝術年表》綴其后。如此安排，既清晰地搭建起書稿的脈絡框架，又從宏觀視角準確地表現出對當代書壇歷史進程和發展態勢的把握和理解。

三、文字的?？迸c情懷

綱舉目張后，對于具體文字的?？?，劉藝先生仍不遺余力。?？睂W向來屬于知易行難的苦差事，且需要豐厚的知識儲備，絕非朝夕之功。然劉藝先生的?？惫α?，那份對“魯魚亥豕”的職業敏感，尤令我們這一代編輯人敬仰。兩份二校樣，筆者一份，劉藝先生一份，對比之下，填補了我許多中國書法史和書法人物故實方面的空白。自此始知劉藝先生進入中國書協之前，也是游動于出版江河中一條很頑強的魚。1958年先生任中僑委《僑務報》的組長、主編，后調入國家地震出版社，擔任副總編輯。在文心共鳴的前提下，他深味出版之道、編輯之本。于我記憶頗深者，有《楊凝式小考》一文，文中將楊少師的《韭花帖》打成了《非花帖》，并數次現身，錯貫文章始終。先生用紅筆一一圈點出來。諸如此類的錯訛令我在這位出版前輩面前汗顏，而耄耋老人那份耐得寂寞、心無旁騖的?？本裼质刮蚁萑氤了迹好鎸︼L沙撲面、追紅逐綠的出版業，出版人是要在萬千讀者與出版資源中匆匆邁過，做一個“留他如夢，送他如客”的“知道分子”，還是穿越于歷史時空，在文化大視野的關懷下成為“心緒相通，氛圍與共”的“知識分子”，這已成為一個不容忽視的時代問題?？墒遣还軙r代怎樣發展、出版形式怎樣變換，編輯走“全能”“特專”“精品”之路都是不會錯的。作為一名圖書編輯，時代的機遇和挑戰始終并存，所以應該培養高尚的人文情懷。而“人文情懷”的底色可以解讀為耐得住寂寞：“編輯固然是需要興奮與爆發力的短跑，更需要考驗耐力與堅持的長跑。固然是個文化創造與締造的風光事，更是一大堆文化細節的技術活。”（張國功語）亦可以解讀為“甘為他人作嫁衣裳”的操守：隱于人后，字斟句酌，“與文字為讎”，可面對文化江山，無怨無悔。總之，從接手一本書稿到最后將其出版，投放市場，文人情誼一以貫之，編校精神一以貫之，文化遠景一以貫之，就像劉藝先生那代人一樣。尤其值得“曝光”的是，劉藝先生在供職于紙質媒體，從事編輯工作期間，一直堅持用毛筆蘸紅墨水改稿件，一任時代變遷。而今他于談笑間生成的“袖里溫文，紙上煙云”在這里似乎找到了最初的根腳。

通過梳理先生的文章來梳理那個時代，通過編輯先生的文字來編輯我們的境遇，滿心不啻冬日負暄?？傊?，《翰墨人生：劉藝書法著述暨同行評論選集》當為遠行與回歸的總結、溫情與冷峻的融合。且不論新生代的鍵盤聲何等清脆悅人，“美目盼兮”的鼠標點擊出怎樣的小資情調，在文化大纛面前，筆墨紙硯構成的中夜長靜中總有家風清白的蛙聲不寐，響徹星空。甚或不理諸類書體的法度，單看字里的風骨，便知曉世事越繁雜，人心越浮華，劉藝先生流布于世間的片言只字越可珍惜，因為它們可通物質，更可通精神。