錢鏡塘：江南第一藏

路明

錢鏡塘先生是中國近現代歷史上收藏海上畫派的著名收藏家，一生收藏歷代書畫共計5萬余件。作為收藏家，他與工商巨子劉靖基各有千秋，難分伯仲；作為書畫家，他曾與張大千情趣相投，過從甚密；作為鑒定家，他與吳湖帆堪稱“雙璧”。

一

20多歲時，錢鏡塘為生活所迫到上海打拼，他從絲綢生意轉而從事書畫收藏鑒定，并得到吳湖帆先生的認可。錢鏡塘的古董行“六瑩堂”很快在上海灘聲名鵲起，1935年到1949年間，以“六瑩堂主”的名義舉辦的書畫展覽前后達44次之多，六瑩堂迅速在十里洋場打開了局面。錢鏡塘鑒藏活動的活躍期是在20世紀30年代初至50年代末，其藏品數量大、涉及面廣，僅書畫一項就上起宋元，下至近現代，主要是明清和近代，其藏品特點是關注中小名家、地域文化以及海派繪畫等，且注重系列性收藏，對藏品進行整理、分類及保護。1937年淞滬會戰爆發，上海地區處于混亂狀態，書畫活動停止了，許多收藏家為了求生存，紛紛拋售書畫藏品。錢鏡塘非但不拋售，反而大量收進，數量多達3萬余件。

在錢鏡塘所藏的珍寶中，有范寬的《晚景圖》、徐熙的《雪竹圖》、董源的《山水圖》、王石谷的《竹嶼垂釣圖》等，這些大家珍品，沒有文化責任意識和精到的鑒賞力是難以獲得并珍藏的。隨著錢鏡塘收藏品的豐富和鑒賞水平的提高，他的交際圈越來越廣，社交活動也日漸頻繁，所交之友除去張宗祥、錢君匋、謝磊明等同鄉舊好外，還有當時活躍于上海的書畫名家、鑒藏家、文化名人，如吳湖帆、程璋、張大千、張石園、王個簃、朱屺瞻、唐云、劉海粟、鄭逸梅、張蔥玉、朱鏡波、陸儼少、唐醉石、陳巨來、錢崇威、江寒汀、來楚生等。其中與吳湖帆的相識，對他的書畫鑒藏生涯尤為重要。吳湖帆在當時的海上畫壇位列“三吳一馮”，加上他出身江南名宦望族，且精于考據、辭章、鑒藏之事，他家所藏之宋元明清書畫多為巨制佳構，仰慕者無不視他為畫壇領袖。錢鏡塘與吳湖帆相交前后達30多年，兩人亦師亦友，彼此相惜尊重，時常酬應書畫，探討書畫鑒藏之趣。錢鏡塘每得佳作，必請吳湖帆過目鑒定，如確系真跡，則請吳湖帆題簽或跋文，就在與吳湖帆的交往中，錢鏡塘積累了鑒定書畫的經驗。20世紀40年代中期之后，錢鏡塘本人也成了書畫鑒定大家，因此，書畫界人士送給他與吳湖帆兩人“鑒定雙璧”之美譽。

錢鏡塘喜歡將書畫鑒藏進行分類，他收集各家各派所繪同一題材的作品加以研究，如荷花、牡丹、梅花等。這種專題收藏方法從他的收藏印中亦體現出來，如“鏡塘藏扇”、“鏡塘藏荷”、“錢鏡塘珍藏鄉賢經籍印”等。清末以來，考據之風盛行，錢鏡塘勝人一籌的地方便是他嚴謹的考據。他所藏的《明代名賢尺牘》20冊，皆由紫檀木鑲框、錦緞鋪面精裝而成。在每位名家尺牘旁，均有他工整的楷體人物考證，字字璣珠。他收藏的書畫作品，如明代的李因、查繼佐，清代的許汝霖、陳元龍，近現代的徐硯、周承德等人的作品上，均有其用工細的小楷對作者的生平、藝術風格、著述等所做的嚴謹考證，其樸實嚴肅的治學態度和探究精神值得學習。

二

錢鏡塘有很多關于收藏的美談，最有名的莫過于16根金條換一幅畫。這幅《竹嶼垂釣圖》是康熙進士海寧人陳元龍請大畫家王石谷畫的。如今此畫是浙江省博物館內的一級藏品。20世紀50年代初，這件作品流入文物市場，最初落在一位大收藏家手里，但他猶豫數日，懷疑此畫是否值16根金條，最后以贗品為由退還。錢鏡塘看到后，毫不猶豫地以16根金條購入，還請著名裱畫專家嚴桂榮以上等耿絹重新裝裱，最后捐獻給了浙江省博物館。

從1956年開始，錢鏡塘就系統地整理他的收藏，全國有11個書畫單位接受過他的捐贈，包括上海博物館、浙江省博物館、海寧博物館、嘉興博物館、廣東博物館、南京博物院、西泠印社等。據他的堂兄錢君曾回憶說：“1963年，西泠印社成立60周年之際，他就捐獻了名家作品數十件，其中也有名家印24件，包括文鼎、吳昌碩、曹世謨、趙之琛、王大昕等的手刻，弘揚了西泠印社‘保存金石，研究印學的學術宗旨。”而先生自己也是西泠印社社員，這些各具風采的名家印章曾鈐印在數以萬計的書畫作品上。捐贈之舉印證著一個老人搜求、鑒賞、鑒定和珍藏書畫古籍所付出的畢生心血，映照著先生一生人淡如菊、胸闊似海、赤誠奉獻的精神。正如錢鏡塘自己所說：“幾十年來總算對自己家鄉的文物盡到了一點保護的責任，獻給國家是得到了可靠的歸宿。”

作為一位收藏家，錢鏡塘除了具備財力外，更有眼力和魄力。“小時候，我就在爺爺的收藏世界中耳濡目染，聽爺爺講過許多有趣的收藏故事。一般我們講收藏就要具備財力，沒有大的財力就沒辦法買東西；還要有眼力，沒有好的眼力你買不到好東西。我祖父另外加了一個魄力，沒有魄力有錢也不一定敢下手。”主講人錢道明說。從小跟著祖父生長在上海，錢道明對錢鏡塘的收藏經歷耳熟能詳：“祖父一直跟我說，一個收藏家沒有財力，就不能買到好的東西，比如當時上海的劉靖基，很有財力，是安達毛紡廠的老板，也是他的好友，當時有藏家拿來42件宋元時期的珍品，祖父根本沒有財力買，后來就把這批東西介紹給劉靖基，劉靖基買下了這42件宋元書畫，最后把這批珍品捐給了上海博物館。還有一件元代畫家王蒙的存世精品《青卞隱居圖》，現藏于上海博物館，當時人家拿來以后，想讓我祖父收購，祖父一看是王蒙真跡，非常興奮，但以他當時的財力，傾家蕩產也買不起這件作品，后來他就把畫介紹給了吳湖帆，吳湖帆也買不動，我祖父又介紹給周志醒，他當時是上海的五金大王，但還是覺得畫太貴。最后上海文人叫魏榮廷將這件作品收購下來。魏榮廷后來捐給西泠印社的就是這一張，還有一副鄧石如的對子—‘海為龍世界，天是鶴家鄉。”

錢境塘從1956年開始到“文革”結束，先后捐贈給國家3900多件藏品，其中捐給浙江省博物館1000余件，上海博物館600余件。解放后，各個地方百廢待興，有的地方博物館成立后作品緊缺，比如當時的安徽省博物館，賴少其是安徽省委宣傳部部長、文聯主席，賴先生與錢境塘是好朋友，他就來動員，能否捐一些作品給安徽省博物館，最后是半賣半送給國家，現在安徽省博物館有一部分書畫就是錢境塘的舊藏。

三

錢鏡塘最出名的事跡就是買下了范寬的《晚景圖》。這件作品是怎么買來的呢？錢道明說：“解放前，上海有條司馬路，就是現在的廣東路一帶，有人打電話跟我祖父說，有一張畫，上面題的是范寬的字，但是沒有印章。我祖父過去看了很長時間，當時沒有人敢買，最后我祖父買下來了。買下來之后他就把這張畫的來龍去脈講了出來。范寬的《晚景圖》在明代是嚴嵩收藏的，到了清代，這張畫流入當時的大收藏家畢沅手里，畢沅出事后，這件作品被抄沒入宮，后來又流入到民間，到了浙江平湖葛金烺家里，后來在葛金烺的后代那里我也得到了證實。抗戰時期，葛家的賬房先生起了壞心，偷走一批畫，我祖父看到的就是其中一件，當時這幅作品上面的章已經看不出來了。我祖父有一個得力助手，就是裱畫專家嚴桂榮，《清明上河圖》以及上海博物館和故宮博物院的一些國寶級書畫，全是嚴桂榮裝裱的。據祖父講，他裱這件作品的時候已經是粉碎“四人幫”以后了，最后畫上面的印章是如何顯示出來的，當時報紙上宣傳得很厲害。后來聽祖父講，嚴桂榮用了一個巧妙的方法—用熱水去泡畫，泡了以后在這個章的位置上面涂上石油或者高純度的酒精燒，最后這個章就顯示出來了。當時收藏界說我祖父慧眼識范寬，這就是我祖父說的有眼力。”

錢鏡塘最鐘情的一位畫家，就是任伯年。“任伯年的作品我祖父收藏有2000多件，最出名的一件就是《華祝三多圖》，前幾年西泠拍賣拍出1.67億。還有任伯年的《群仙祝壽圖》12條屏。我祖父當時住在南昌路，每天早上到重慶路的吳湖帆家附近的滄浪亭去吃面，那一天他吃過面回來，經過一個畫廊，就很隨意地走進去，看到畫廊的老板正拿把刀在刮一件作品表面的赤金，祖父就問他為什么用刀刮這個，老板說畫賣不掉，要把上面的黃金挖下來賣錢。這件作品有12條屏，當時上面落著唐伯虎的款，很多人都知道是假的。祖父一看，這是任伯年的作品，最后花了400大洋買下來，請嚴桂榮重新裱好，掛在家里。沒想到掛在家里大概一個多月，當時上海美協主席唐云到我家來，跟祖父說，現在他負責上海美協，但是上海美協沒有像樣的作品，能否請我祖父捐幾件。祖父與唐云是很好的朋友，他說既然是國家需要，當然可以考慮，最后這一組作品以1200塊大洋出讓給了上海美協。如今，這12條屏就掛在世博會的中華宮里面。這就是我祖父收藏任伯年的兩件最頂尖的作品，是他靠眼力收到的。”

藝術品收藏的最高境界是“失之坦然，得之淡然，爭之必然，順其自然”。作為一個“以商養藏”和“以畫養畫”的大收藏家，錢鏡塘的收藏理念與一般的畫商截然不同，他一方面以敏銳的眼光推動了海派書畫市場的興盛，曾以低廉的價格收入不少當時市場上沒有多大價值的“冷名頭”書畫作品和明清名人墨跡手札。今天，這些藏品的藝術價值和文物價值越來越被看重，體現出錢先生獨到的鑒藏眼光。另一方面，錢鏡塘先生收藏不唯利，不為名，一生收藏，源于珍愛古代文化藝術之心，遂又捐獻給國家，讓這些傳世瑰寶得到了最好的保管和與社會共享的最佳安排。