淺談電視紀錄片細節的獨特魅力

吳芳

摘 ?要：電視紀錄片的最大特點是紀實性，電視紀錄片通過細節來激發觀眾的情緒。在一部電視紀錄片中，細節會對紀錄片的質量起到很重要的作用。一部紀錄片最感人的并給觀眾留下印象最深的主要是一些細節材料。本文作者結合自己的紀錄片創作從畫面細節、解說細節、畫面解說并存的細節三方面闡述了突出主題、具有表現力的電視紀錄片細節的獨特魅力。

關鍵詞：細節;紀實;畫面;解說

中圖分類號：G222 ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1672-8122（2015）10-0091-02

電視紀錄片的最大特點是紀實性，也就是要真實地記錄和再現生活的原貌，電視紀錄片通過細節來激發觀眾的情緒。在一部電視紀錄片中，細節的優劣將對紀錄片的質量起到十分重要的作用。

細節，是指在電視屏幕上構成人物性格、事件發展、社會情境、自然景觀的最小組成單位[1]。細致的細節描寫，可以使人物在片中反映得更加栩栩如生，事件更加細膩和真實。

電視紀錄片當中，細節的表現形式多種多樣。有時它可以是一個特寫、一個長鏡頭，甚至是幾個畫面的組接;有時它可以是一段解說、一種畫面與解說的組合等。在電視紀錄片中存在三種細節：畫面細節、解說（文字）細節和畫面解說兩者并存的細節，下文筆者將對電視紀錄片中細節的獨特魅力進行論述。

一、畫面細節的獨特魅力

畫面細節就是形象細節，是一個事實中視覺形象的具體描寫，它通常是通過特寫鏡頭來實現的。細節就是那些能夠反映人物特有的動作、神情、心態以及能夠揭示人與事物之間所存在的某種微妙關系的精彩鏡頭[2]。

電視紀錄片一般容量都比較小，尤其是短紀錄片，在十幾分鐘片子里把人物表現得栩栩如生，最快捷的方法就是抓住人物的表情、動作、語言以及生活習慣、愛好等方面的細節，才能深刻地表現人物的性格特征和精神風貌。

筆者與延安廣播電視臺（以下簡稱延安臺）記者攝制的紀錄短片《堅強的小大人》畫面中13歲的小女孩父母殘疾，放學回家后，給躺在病床上的媽媽擦臉、削蘋果，給媽媽按摩，做完作業后依偎在媽媽懷里。一個本該在父母懷中撒嬌的小女孩，畫面中卻是那樣熟練家務，是那樣堅強能干的一個“小大人”，依偎在媽媽的懷里，小女孩悄悄抹掉滴落的淚珠。這些畫面細節看得讓人動容，一個畫面細節勝過千言萬語。

二、解說細節的獨特魅力

用解說詞表達出來的細節，也可稱作文字細節。解說細節在電視紀錄片中的運用，主要起到彌補畫面無細節的作用。使用解說細節時，也是畫面拍不到或者不可能拍到的情況下才使用的。主要用在歷史題材片或時過境遷的事件中[3]。

延安臺專題中心推出大型系列節目《我是延安人》，是電視臺充分發揮延安獨特的政治優勢，采用訪談和紀實相結合的表現手法，真實紀錄外出“延安人”心路歷程的力作。在采訪中，當事人的經歷，發生過的事情早已時過境遷，只能通過解說細節來給觀眾講述。《延安精神伴我行——中國延安精神研究會理事陳耀》解說：今天，八十四歲高齡的陳耀不辭勞苦，依然擔任著中國延安精神研究會理事，張思德班和原所在部隊顧問，以及北京、天津、河北、江蘇等省市中小學校外輔導員等許多社會工作。幾十年來去過多少個地方，做過多少次老班長張思德事跡報告，老人已無法用數字統計出來，我們也只能用心去體味老人對延安精神的那份執著;《別樣人生——北京市婦聯副主席羅曉路》解說：羅曉路的父親羅章是江西人，一九二九年參加中國工農紅軍，長征到延安后任八路軍三五九旅718團政委，他戎馬一生經歷過土地革命戰爭，抗日戰爭、解放戰爭等無數戰役，他英勇善戰、多次負傷，新中國成立以后，任新疆軍區蘭州辦事處主任、軍事法院院長，一九五五年被授予少將軍銜，老人至今還清楚地記得當年她和丈夫同在三五九旅和戰友們一起把梢林滿山、荊棘遍野的南泥灣變成了“陜北好江南”。

通過解說細節的交代，我們用心傾聽著每一個不同尋常的人生故事，生命中也沉淀了許許多多的感動，加深著我們對人生的感悟。

延安臺記者攝制的紀錄片《共和國不會忘記 ——來自重點革命老區村的系列專題報道》，在第一集《走近政權基石》中有這樣一段解說。

中央紅軍到達陜北之后，革命力量大大增強，革命政權更加穩固。1935年11月，為配合毛澤東及中央紅軍部署直羅戰役，中共陜甘省委、省蘇維埃政府遷住富縣北道德鄉的道德村，直至1936年5月撤離。期間一方面積極配合紅軍取得了榆林橋戰役和直羅戰役的勝利，一方面建設黨組織和擴大紅色政權，發動群眾打土豪分田地，廣泛開展擴大紅軍隊伍的工作。70多年過去了，陜甘省委和省蘇維埃政府的駐地已被茂盛的林草所遮蔽，幸好道德村的老支書王德功帶我們找到了這個地方。那時斗爭十分殘酷，就在這駐地的上面一個寨子里，曾發生過這樣的故事。

上面羅列一些筆者采訪過片子的解說細節，從中會發現這些細節是當時無法拍攝下來的，只能用文字、用解說來表達。通過解說細節，歷史背景得以交代，過去與現在有了交叉點，在茂盛的林草前，往昔塵封的歷史在娓娓的解說細節中仿佛向我們慢慢走來。

三、畫面解說并存細節的獨特魅力

實際上是解說進一步解釋和強化畫面的細節，這又不同于單純的畫面細節和解說細節。這種兩者統一的細節具有兩種功能：一種是延續畫面細節的時間，將同一類細節集中編輯，給觀眾以更深的震撼。另一種是利用解說的手法，強化細節的理性和思想教育作用[4]。

筆者和臺里記者拍攝的紀錄片《郝和武和他的山丹丹花》，延安農民郝和武十多年來，自費人工培育山丹丹花，使消失了多年的山丹丹花又綻放在田間地頭。八一建軍節前夕，正趕上郝和武要去西安辦個小型的山丹丹花展，就這樣，記者們和郝和武一起踏上了古城之行。

（解說）72歲的機關退休老干部雷根善，曾經在延安戰斗生活過，得知山丹丹花要光臨古城，他連夜作出一幅詩畫，一大早就拿到現場，贈送給郝和武。（畫面同期聲） 雷根善：“早上寫的，有些字還不太（好）。山丹丹花開紅艷艷，全國建設鬧翻了天。吃穿住行都在變，日子一年勝一年！延安精神要傳播！延安大自然的一些好東西，跟著一起傳出去。”郝和武：“寫的（詩特別好），這個花送給你。”（解說）曾經在延安工作插隊的中老年人看到山丹丹花，更是激動不已，情不自禁地唱起了《山丹丹開花紅艷艷》……（畫面同期聲）：“山丹丹開花紅艷艷，毛主席領導咱打江山。一道道的那個山來吆一道道水，咱們的隊伍實力強。”（解說）歌聲回蕩在鐘鼓樓廣場的上空，一個平常的周末的上午，由于郝和武和他的山丹丹花的到來，又顯得是那么的不同以往，勾起了人們對那段火紅革命歲月的回憶。

本片截取了郝和武生活的幾個片斷，以紀實的手法，大量運用同期聲、畫面解說細節，片中畫面和解說水乳交融，相輔相成，讓觀眾仿佛置身于片中，受到了感染。片中人們追憶了對那段火紅歲月的懷念之情，也展示了今日延安農民的風采風貌。

延安臺記者拍攝制作的紀錄片《最后的搟氈人》獲得了四川電視節國際紀錄片短片入圍獎，離不開它的畫面解說細節，看似平實的細節，含而不露地凸現出來，從而引導觀眾進入“此處無聲勝有聲”的境地。

解說：“2015年44歲的白立存，吳起縣吳倉堡鄉周官村人，十六歲起就開始跟著師傅學習搟氈了，那時候搟氈可是個熱門手藝。”畫面同期聲：“白立存和他的徒弟彈一彈那個羊毛，唱一唱歌，唱一唱那山曲解心焦。”解說：“前些年，每逢農閑時節，白立存便帶上一、兩個徒弟，走村串戶，從事搟氈生活。需要搟氈的人家就把他們請到家里，按照要求準備好原料，管吃管住。搟氈收費是按照所需牛羊毛的重量來計算的，一年下來也能賺個幾千元錢。”畫面中白立存和徒弟在搟氈，解說：“在白立存近三十年的搟氈生涯里，經他的手搟制的毛氈不下四萬余條，吳起大多農家炕上都鋪著他搟的羊毛氈，而他搟的氈很耐用，一條氈只要不被火燒，鋪在炕上就能用幾十年。如今需要氈的人越來越少，愿意學習搟氈技藝的人更是少之又少，蘇萬有、劉智慧是白立存僅有的兩個徒弟了。”在十幾分短片中，紀錄最后的搟氈人的生活片段的畫面細節畢竟有限，解說細節剛好彌補了這一遺憾，這里聲畫結合的細節實際上起到了點題的作用，它含蓄、巧妙，引人深思。

這幾年延安臺制作了一些在觀眾中具有影響力的紀錄片，盡管講故事的方法各有不同，只要守住真實的底線，合理運用畫面細節、解說細節和畫面解說兩者并存的細節，這樣做出來的節目才能比較容易感動人，也更能贏得觀眾。

參考文獻：

[1]高鑫.電視紀實作品創作[M].北京：學苑出版社，2002.

[2]黎伊.淺談電視專題片中細節的捕捉[J].瓊州學院學報，2008（6）.

[3]電視解說詞寫作[M].北京：北京師范大學出版社，2001.

[4]劉效禮，冷治夫.紀實論第三章——在紀實的背后是人[J].中國電視，1993（5）.

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