談話節(jié)目中演藝名人“跨界主持”現(xiàn)象實(shí)例分析

蘇威

一、演藝名人跨界主持現(xiàn)象概說(shuō)

近些年，“跨界主持”成為熱門詞匯，隨著電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)的日趨激烈，很多演藝名人出現(xiàn)在電視主持熒屏上，成為觀眾熱議的話題人物，他們的加入一定程度上提高了觀眾對(duì)于其電視節(jié)目的關(guān)注度，而在關(guān)注節(jié)目的同時(shí)他們的主持風(fēng)格，主持效果也成為觀眾熱議的話題，有被觀眾接受的，也有不被認(rèn)可的，褒貶不一，話題不斷。本文主要分析在談話節(jié)目當(dāng)中演藝名人跨界主持現(xiàn)象的優(yōu)勢(shì)和不足。

二、實(shí)例分析

2.1談話主持身份概念弱化

對(duì)于初期“跨界”主持談話節(jié)目的演藝名人來(lái)說(shuō)，這種身份弱化的現(xiàn)象尤為突出。主要表現(xiàn)為遇到善談的嘉賓或是較有掌控欲望的嘉賓往往會(huì)被嘉賓的話題“牽著鼻子走”邏輯出現(xiàn)混亂，失去主人感覺。例如在韓紅主持的“故事匯”節(jié)目中，邀請(qǐng)嘉賓為孫楠，由于兩人之前比較熟悉，作為主持人的韓紅由于角色認(rèn)識(shí)不清，遇到孫楠比較外向的嘉賓，在節(jié)目的開始，變成了兩人私人談話聊天的氛圍。

很多談話節(jié)目往往邀請(qǐng)演藝名人作為嘉賓，他們?cè)?jīng)是節(jié)目的嘉賓，回答問題往往在節(jié)目主持人的導(dǎo)引下進(jìn)行，而“跨界主持”使他們的身份轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換需要時(shí)間的沉淀才能夠適應(yīng)，對(duì)于初期“跨界”談話節(jié)目的演藝名人來(lái)說(shuō)，需要強(qiáng)化“主宰節(jié)目”的角色意識(shí)。對(duì)于談話場(chǎng)面失控的局面，跨界主持人更應(yīng)該意識(shí)到自己的主持角色，控制談話場(chǎng)面向自己預(yù)想設(shè)計(jì)的方向進(jìn)行，不能夠因?yàn)橐馔馇闆r亂了陣腳。

2.2對(duì)談話節(jié)目主持人角色定位概念模糊

“跨界主持人”對(duì)談話節(jié)目主持人的角色認(rèn)知大多處在感性階段，主要表現(xiàn)為個(gè)體行為的不合理放大，語(yǔ)言隨意、提問不當(dāng)、表演過度等現(xiàn)象時(shí)有出現(xiàn)。“跨界主持人” 需要理性認(rèn)知主持人的媒介角色，合理轉(zhuǎn)換職業(yè)角色。而無(wú)論什么職業(yè)的人，承擔(dān)了電視節(jié)目主持人的工作就要遵循大眾媒介和受眾對(duì)他的角色要求，承擔(dān)電視節(jié)目主持人的“文化責(zé)任、社會(huì)責(zé)任和媒介責(zé)任”。[1]

談話節(jié)目主持人的“中介身份”是其重要的身份之一，作為中介，需要談話節(jié)目主持人對(duì)于自己在節(jié)目制作之前所掌握的信息能夠通過巧妙的提問方式，讓觀眾回答，使觀眾能夠第一時(shí)間掌控從嘉賓口中表述的信息，而不是通過主持人口中說(shuō)出。而由于演藝名人具有先天的資源優(yōu)勢(shì)，節(jié)目當(dāng)中邀請(qǐng)的嘉賓往往是平時(shí)工作中的合作伙伴或是朋友，在演藝名人主持的過程中往往會(huì)在節(jié)目當(dāng)中將他們所掌控的嘉賓生活中的趣事告知觀眾，而不是通過嘉賓口中得知。這種情況破壞了觀眾對(duì)于信息了解的完整客觀和真實(shí)的程度，影響談話內(nèi)容的質(zhì)量，究其根源，是演藝名人作為談話節(jié)目主持人的角色認(rèn)知模糊，不知以何種姿態(tài)面對(duì)觀眾和嘉賓。演藝名人對(duì)節(jié)目嘉賓需變“熟悉”為“陌生”。

2.3語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)

首先，演藝名人具有較大語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)，語(yǔ)言當(dāng)中幽默成分較大，為營(yíng)造輕松的談話氛圍起到良好的作用。盡管作為談話節(jié)目很多演藝名人在跨界主持過程中存在分寸把握不當(dāng)?shù)戎T多不足，但不可否認(rèn)，很多明星在走進(jìn)演藝名人主持的談話節(jié)目當(dāng)中更為隨意自然和生活化，表現(xiàn)出的言語(yǔ)更為自然，這很大程度上源自于演藝名人放松的狀態(tài)和幽默的語(yǔ)言。

其次，演藝名人大多未經(jīng)受專業(yè)的語(yǔ)言訓(xùn)練，因此語(yǔ)言自然，偏生活化，符合談話節(jié)目的語(yǔ)言風(fēng)格。觀眾渴望看到聊天式，“接地氣”的談話，對(duì)于嘉賓會(huì)感到主持人易于接近。這種語(yǔ)言的自然狀態(tài)較為適合談話節(jié)目的語(yǔ)言風(fēng)格。

再次 ，演藝職業(yè)優(yōu)勢(shì)使主持語(yǔ)言特色多元化。 演藝名人對(duì)于有聲語(yǔ)言有較強(qiáng)的塑造力，郭德綱在主持《今夜有戲》節(jié)目每場(chǎng)開頭介紹嘉賓，與嘉賓的互動(dòng)的語(yǔ)言部分都是采用相聲灌口的方式，不僅利用職業(yè)優(yōu)勢(shì)帶給觀眾不一樣的感覺，同時(shí)與嘉賓的互動(dòng)也可瞬間拉近距離，利于談話良好氛圍的形成。

2.4存在的問題

首先，幽默感是多數(shù)演藝名人具備的共同特征，對(duì)于非職業(yè)主持人的演藝名人來(lái)說(shuō)由于未經(jīng)受專業(yè)的訓(xùn)練，盡管有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，但由于對(duì)于語(yǔ)言分寸把握不到位，對(duì)于傳播規(guī)律概念沒有較為深刻的理解，因此會(huì)出現(xiàn)幽默有失妥當(dāng)，玩笑“開過了頭”等現(xiàn)象，這種情況往往會(huì)讓嘉賓難堪，觀眾感到不舒服。職業(yè)主持人由于接觸語(yǔ)言訓(xùn)練，潛移默化當(dāng)中了解談話場(chǎng)合以及分寸把握。其次，演藝名人不能夠因娛樂成分過多，影響觀眾對(duì)節(jié)目關(guān)鍵信息的獲取。盡管邀請(qǐng)演藝名人到節(jié)目中擔(dān)任主持的大多是娛樂談話性質(zhì)的節(jié)目，但作為談話節(jié)目，娛樂只是輔助的成分，而不是節(jié)目的全部，觀眾希望在談話節(jié)目當(dāng)中獲得一定的信息量，而不是完全看到主持人過多的插科打諢。在這方面演藝名人往往希望在嘉賓表述之后，有一些幽默的話語(yǔ)銜接，但這些幽默的語(yǔ)言由于沒有放在合適的位置上會(huì)影響嘉賓對(duì)于完整信息的陳述，會(huì)呈現(xiàn)出節(jié)目整體時(shí)間較長(zhǎng)，但關(guān)鍵信息點(diǎn)較少的局面。再次，作為談話節(jié)目主持人，應(yīng)該有清晰的脈絡(luò)和提綱，使談話有一定的邏輯可循，或是時(shí)間順序，或是邏輯順序，演藝名人在主持談話節(jié)目當(dāng)中語(yǔ)言較為分散，問題的邏輯性較專業(yè)的節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)還有一定的不足。最后，敏感問題是跨界主持人較難駕馭的，職業(yè)主持人因?yàn)閷?duì)語(yǔ)言藝術(shù)有較好的研究，常常會(huì)巧妙的問出敏感問題，在這方面“跨界主持人”稍顯稚嫩。但作為演藝名人跨界主持過程中往往在這方面沒有較好把握，幾乎不能夠問出敏感問題，或是遇到敏感問題冷場(chǎng)節(jié)目難以進(jìn)行。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]廖聲武.形象塑造與語(yǔ)言表達(dá)功力[J].北京：中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2006