淺談陶淵明田園詩的藝術風格

張劍鋒

摘 要：陶淵明的田園詩對后世影響很大，其藝術手法主要表現在質樸平淡的語言功力、回味無窮的意境之美、色彩鮮明的人物性格、在理想與現實間游走、灑脫超然的詩酒文化等方面，具有獨特的風格和很高的造詣。

關鍵詞：陶淵明；田園詩；詩酒文化

陶淵明的田園詩對后世影響很大，從他以后田園詩不斷發展，形成了一個嶄新的田園山水詩流派，其藝術手法也具有獨特的風格和很高的造詣。

一、質樸平淡的語言功力

陶淵明眼中的田園風光、鄉村生活、處世心境，都是通過樸素的語言，白描的手法，率真自然地抒寫出來，沒有一點雕鑿做做的痕跡。在《讀山海經》中寫到：“孟夏草木長，繞屋樹扶疏。眾鳥欣有托，吾亦受吾廬。既耕亦已種，時還讀我書。”。這首詩完全用的白描手法，語言十分平淡，使人讀來毫不吃力，眼前即看到清閑適志的生活情景。又如“種豆南山下”、“今日天氣佳”、“日幕天無云”等這樣的詩句都明如白話，但其中卻積淀著生活體驗和經過高度的藝術提煉，而這十分精粹的語言則充滿了濃郁的生活氣息。而那個時代的玄言詩人則掩飾自己的內心真情實感，人們也就無意于去看他們的詩作了，所以玄言詩也就流傳極少，都被合理地淘汰了，而陶淵明的田園詩由于深受廣大讀者的喜愛，千百年來傳誦不衰。

二、回味無窮的意境之美

大詩人艾青說：“意境是詩人對于情景的感性，是詩人的心與客觀世界的契合”，的確如此。我們讀陶淵明的詩，首先接觸到的是田園生活的畫面，繼而就不知不覺地走進詩中描寫的意境里。如：《歸園田居》第一首：“羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。”我們先看到的是榆柳桃李中的幾間草房，村前中的幾縷炊煙，聽見深巷犬吠和樹頭的雞嗚。這一切構成一種意境，寧靜安逸，淳樸自然。這種特點與詩人的創作方法有關，詩人寫田園詩目的并不是客觀地描寫田園生活，而是強調和表現這種生活中的情趣，與當時爾虞我詐的上層社會形成鮮明的對比。因此他在創作時并不是隨意攝取田園生活的影像，而是把那些最能引起自己思想感情共鳴的東西提取到詩中，用優美的字句表現出來。在平凡的素材中蘊含不平凡的思想意境。蘇軾說：“觀陶彭澤詩，初若散緩不收；反復不已，乃識其奇趣”，所謂“奇趣”正是從意境中產生的。陶詩的這一優點比起同時期的詩人的作品來，顯得尤其渾厚和完整。

三、色彩鮮明的人物性格

古代許多詩歌，通篇描寫自然景物，實際上即使看上去好似純粹客觀的景物詩，也反映作者的感情和性格，不過有隱有顯而已。例如：陶淵明的《和郭主簿》其二中的松、菊；《飲酒》其中的松樹；《詠貧土》第一首中的孤世；《歸鳥》和《飲酒》第四首中的飛鳥等自然景物的形象，都是作者那種孤高傲世，不愿同流合污的人格象征。又如《讀山海經》第一首和《歸園田居》第一首，雖然主要是描寫居住環境和自然景物，對自己的思想和行動著墨不多，只點了“既耕亦已種，時還讀我書”或“戶庭無塵雜，虛室有余閑”等幾句，但詩人的音容笑貌已躍然紙上。由于作者在描寫這些自然景物時寄托了自己的理想，我們從詩歌中看到的已不是原來的自然景物而是詩人的品格。

四、在理想與現實間游走

為了使藝術與生活之間取得統一調和，詩人常把自己擱置在現實與理想之間，向順水的船與逆向的風所作的抗爭一樣，使自己的生命在不安于顛簸中前進。陶淵明的想象大都是以現實生活為基礎，所以想象的結果都被人們合情合理的接受了。他的想象可分為兩個階段，由于生活經歷的限制，那時他還只能從傳統中的古代尋求理想社會。他歸隱以后，生活遭受一系列的不幸，種的田不斷受到災害，四十四歲那年，舊居又被大火燒的片草無存，只好住在船上。月白風清，空腹難眠，使他的想象回到了傳說中的古代：《戊申歲六月中遇火》：“仰望東戶時，余糧宿中田，鼓腹無所思，朝起暮歸眠。”。一個人在食、住都很困難的境況之下，自然向往古代傳說中豐衣足食的美好時代。隨著勞動體驗的不斷加深和對農民的了解增加，對封建制度有了足夠的認識，他逐漸形成了一個農民理想模式構成的社會——桃花源，詩人想象中的“桃花源”——《桃花源詩》：“相命肆農耕，日入從所憩。桑竹垂余蔭，菽稷隨時藝。春蠶收長絲，秋熟靡王稅。”。這樣的社會，當然是一種幻想，但這個境界仍然是在現實的基礎上構筑起來的，是人們內心共同向往的理想社會、和諧社會。

五、灑脫超然的詩酒文化

古代許多詩人都喜歡飲酒，形成了獨特的“詩酒文化”，陶淵明亦如此。如《飲酒》詩序中“偶有名酒，無夕不飲”。《讀山海經》：“歡然酌春酒，摘我園中蔬。”他做彭澤縣令時，不光有五斗米的俸祿，還有大量公田可耕。于是他把自己的大部分田地種上秫，用以造酒。可是不及成熟，既去職歸里。他寄酒于詩，以抒胸懷。幾乎每篇都有酒，但并沒有引起讀者的厭煩，困為酒是陶詩中熱情、浪漫的產物。“何以稱我情，濁酒且自陶”。這與一般酒徒是大異其趣，也不是酒入愁腸或舉杯消愁。《飲酒》第七首：“泛此忘憂物，遠我遺世情。一觴雖獨進，杯盡壺自傾。日入群動息，歸鳥趨林嗚。笑傲東軒下，聊復得此生”。《連雨獨飲》：“試酌百情遠，重觴忽忘天。天豈去此哉，任真無所先。云鶴有奇翼，八表須臾遠。”……在陶淵明看來，酒就同方家術士一樣，有著無限的法力，他能使人和現實社會倏忽兩極，一任自己的想法遨游在廣闊的天地。唐詩人白樂天評陶淵明：“歸來五柳下，還以酒養真。”，這正是對陶淵明詩酒文化的客觀評價。

前人稱陶淵明為田園詩人，稱他為“隱逸詩人之宗”，對他的藝術成就也給予了很高的評價，許多大詩人都從不同的角度受到他的影響。沈德潛說：“唐詩祖述者，王維有其清腴，孟浩然有其間遠，儲光羲有其峻潔，皆學陶焉而得其性之所近”。就如李白、杜甫、白居易、蘇軾、陸游、辛棄疾這些大詩人，都對他表示出很高的仰慕。但也有人專門欣賞他的消極面，欣賞他那種隱士風度和安天樂命的精神，千百年來，陶淵明的田園詩影響了無數人的精神世界乃至生活態度。