亞洲青年影人扶持道路及機制探尋

郭小婷

6月15日，中國電影基金會——吳天明青年電影專項基金在上海國際電影節的電影市場單元，舉辦“今日之星——亞洲青年電影人的扶持道路及機制探尋”論壇。來自諸多國家的制片人、導演，國際電影節選片人，青年電影項目負責人等共同發聲，探尋亞洲青年電影人的未來之路。

創造好條件和機制

談及青年導演的作用，國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森在現場發言中強調，“嶄新的面孔，就是中國電影的希望所在”，“一個國家、一個電影的歷史發展階段沒有青年導演的參與是不可想象的”。 “中國電影雨后春筍般崛起的青年導演”，“在中國電影藝術發展和產業發展中的位置越來越重要”。

張宏森表示，“近幾年，在國家政策的大力推動之下，政府管理部門在對于青年導演努力進行一些政策扶持的同時，也在獎項設置及政府管理的各個環節為青年導演的脫穎而出創造好的條件和機制”，并號召“全社會的力量”為青年電影人才的成長創造機遇。

搭建國際平臺

作為中國電影基金會下設的唯一一個支持青年電影事業的公益基金，吳天明青年電影專項基金旨在尋找并培養新一代具有大師級潛質的青年電影人，不僅為青年影人項目提供種子資金，也助其搭建整體運作的國際平臺。

中國電影基金會理事長張丕民介紹，過去選拔青年電影人的機制是“伯樂相馬”，“伯樂的水平非常重要”，而“當下，在客觀規律和責任意識疊加的推動下，產生了更加合理的機制和運營方式”。“公開、透明、專門為培養青年電影人才服務的吳天明電影專項基金，從過去的等分制撥款形式創新成為新的發現人才的機制”，“給予年輕的導演、編劇、制片人在世界多元文化訴求中，學習國際電影運作、電影創作、電影制作的機會，回過頭來為本民族電影服務”。

多嘗試、走出去、多看看

國際電影節選片人，主要負責甄選世界各地的影片。基于多年經驗，他們向亞洲青年電影人提出建議，應該多嘗試、走出去、多看看。

香港國際電影節協會總監高思雅，管理著香港國際電影節、亞洲電影大獎學院及香港亞洲電影投資匯（HAF）的有關工作，他認為，“亞洲青年電影人要根據市場進行創作，需要提前考慮目標市場”，并建議青年導演“更多地關注互聯網的點播需求、電視平臺的需求”。

威尼斯電影節亞洲選片負責人Elena Pollacchi表示，她高興看到中國青年電影人在過去幾年里表現活躍，“除了長片以外，中國青年導演也在拍攝紀錄片、混合類型片、敘事片和視覺電影的作品，通過藝術性、技術性等方法展現中國社會的現實”，她希望青年電影人明白，“好的電影作品應該兼顧藝術和商業”。

奧斯卡金像獎最佳動畫長片及最佳短片選片人Carter Pilcher鼓勵青年電影人“從拍攝短片中吸取經驗”，因為“短片不會讓一個青年電影人在票房上感受到壓力，還能提供給他充分創意的機會和創意的過程”。

他山之石

因執導《蝴蝶》《夜鶯》等片在中國家喻戶曉的法國導演Philippe Muyl，在論壇現場分享了法國扶持青年電影項目的體系。“法國有一個專門的電影基金，投資的項目如果成功了，回收資金優先回到基金里；如果失敗了，這些資金就等于在扶持青年電影人”，“在此系統下，法國每年支持250部左右的電影，其中60到70部都是導演的第一部長片”。此外，“法國還專門為青年電影或獨立電影項目設立完整的市場發行體系，保證這些影片順利見到觀眾”。

奧斯卡獲獎影片《黑天鵝》《再次出發》的出品人、制片人Ben Nearn則直言，“支持青年電影人是非常具有風險性的，但這也是一種使命”。 Ben Nearn的經驗是，想要確保一個合適的人選，必須關注他之前的作品，考量他所選用的電影素材和創新度，從他表現出的技術和手法中判斷他新的作品能否取得成功，“故事必須是真誠的，是區別于大制片廠的”，“創作階段越考慮商業性可能反而會傷害未來的商業可行性”，“這是一個團隊工作，整個制作過程中需要有很多人才支持導演的構想，并提供建議和指導”。