漢字在服飾圖案中的創意分析

江慧芝

摘 要：漢字的出現是中華民族祖先告別蠻荒時代進入文明社會的標志。中華民族歷經五千年的滄海桑田，在這整個過程中，漢字發揮了極其重要的作用，其向人們盡情地訴說著歷史文化的積淀與底蘊。漢字在不斷演變過程中形成了一種具有獨特藝術表現的設計圖案，也因此，漢字與服飾圖案之間的聯系已無法磨滅。將漢字與服飾圖案進行結合，不但是兩種藝術的融合與借鑒，更是中華服飾以“中國風”走向世界的關鍵所在。

關鍵詞：漢字；服飾圖案；創意

近幾年，“中國風”在世界各地開始流行，尤其是西方國家，國外的設計師將漢字作為了具有強烈形式美感的設計元素。漢字對他們而言是一種神奇、美麗的圖案。漢字最早在西方國家的人們使用在一些新奇的地方，如涂鴉、文身等。隨著漢字在全球影響力的增加，漢字不再是屬于中國的藝術，已逐漸被西方藝術家所運用。[1]他們將漢字作為一種藝術圖案，運用在高端、時尚的服飾中，為漢字圖案增添了濃厚的藝術氣息。本文主要對漢字與服飾圖案之間的轉化關系進行討論，形成一種新的創造力，應用于當前的服飾圖案設計中。

1 漢字的起源與發展

（1）漢字的起源。對于漢字的起源，可以說是眾說紛紜，不同的人對漢字的起源都有不同的看法。漢代的許慎將傳說與當時流傳的推測進行了結合，將漢字的起源主要概括為倉頡造字說、結繩說、八卦說等。郭沫若則認為，漢字起源于中國古代的勞動人民，其在《古代文字之辯證的發展》一書中講到：任何民族的語言與文字都是勞動人民在艱苦的勞動過程中創造、發明出來的，其本質是不會改變的，其從無到有，經過了無數勞動人民的智慧與積累，是社會發展的產物。漢字的出現可以說是古代勞動人民思想與審美不斷發展而形成的產物，其作為一種抽象畫的視覺圖案，將大自然最真實、本質的現象以文字的形式進行表現，主要反映的是當時人民的一種思維模式。大自然可以說是人類學習知識最好的老師，這在甲骨文中得到了極好的體現：甲骨文“水”的字形結構與八卦中的坎是相同的，其余的則分別代表了天、地、風、山、澤、雷，這些均是大自然中基本形態的體現。將簡單的符號與甲骨文進行結合，我們不難看出漢字的起源必然是古代勞動人民根據大自然的形態而創造出來的。

（2）漢字的發展。漢字的發展足跡可以說是一副見證了歷史的畫。將歷史的發展作為橫軸，將漢字作為承載中華文化內涵的縱軸，我們便可以清楚、明白地了解到漢字的發展情況：從最初的洞窟，經歷巖石壁、獸骨、陶器、竹筒、帛，到現在使用的紙。[2]漢字經過幾千年的變化，種類繁多，但是萬變不離其宗，歸根結底由八個基本點畫組合而成。不同的漢字在書寫上存在較大的差異，雖然同樣是橫，但是在不同的字中具體的寫法也不同，大小、長短、粗細均存在差異。[3]真正的漢字整體極為和諧，充分體現出一種美感，漢字的線條組合規律，將漢字的藝術形態進行了完美的表現。《說文解字》對漢字的構造原則進行系統地分類，將其歸為“六書”。[4]這是我國首部對漢字進行解釋、定義、辨音、析字的書籍，給后人研究漢字提供了極大的依據。

2 漢字與圖案的轉化關系

漢字主要由簡單的線條構成，其屬于平面圖案符號。目前大部分的美學家都認為，線條是人類在歷史發展過程中對客觀事物的一種外在抽象認識。這種認識對人們的情感與思維觀念進行了豐富，使人們與漢字之間建立了緊密的心理感應。線條有其獨有的抒情作用，其不但在漢字的造型形態中成為最具有特種的表現語言，更通過各種疏、密、聚、散的有序排列與組合使漢字具備了強烈的視覺意味，漢字與圖案的轉化關系在此表現得淋漓盡致。筆畫線條的運用使圖案更加富有象征性、表現性與抽象性。

將漢字圖案化的靈感主要來自對圖案的創意設計思想，通俗地說，就是將漢字當作圖案進行欣賞。上文說到，漢字起源于古代勞動人對大自然的觀察，而大自然的變化都有其一定的比例、結構與元素。漢字形成之初便擁有自然之美、自然之根、自然之道，這種自然的感覺是美學家所特別追求的。設計者們將現代技術發展中能夠利用的設計元素與漢字緊密結合，在漢字的結構基礎上對其進行圖案化改造，使漢字與圖案之間的轉化顯得十分自然。

3 漢字在服飾圖案中的創意分析

漢字在服飾圖案中創意設計的主要特點是將漢字之美通過視覺的設計手法使之成為圖案，完美地展現在人們眼前。[5]漢字外在形式與內在意蘊融合后形成圖案完美地展現了漢字在服飾圖案中的感染力。

（1）書法體現。中國傳統書法在世界上享有極高的盛譽，尤其在日韓等鄰近國家，這些國家受中國傳統書法的影響較重。因此，將蘊有濃厚文化的中國傳統書法應用于服飾圖案中必然能夠給人一種驚艷之感，同時也能提升服飾的審美情趣與文化價值。

（2）立體裝飾。從造型藝術方面主要可以將漢字服飾圖案分為立體與平面兩種。平面突然在過去主要指對面料進行設計。如今，在服飾上進行設計如蠟染、扎染、手繪、噴繪等均屬于平面，指在二維空間里面的裝飾紋樣效果皆是平面。利用先進的材料再造與豐富的面料材質，以各種加工手法進行改造如布貼、刺繡、亮片等制作出具有明顯浮雕效果或立體圓雕效果的漢字圖案，均屬于立體。

（3）字畫合一。漢字本身即可稱為圖案化的設計語言。無論什么時候，中國都不乏優秀的藝術家，從古至今已有多位優秀藝術家將漢字與圖案進行了完美融合。他們用高超的手法和智慧創作出了許多具有中國傳統文化的藝術形態漢字。同時，隨著時間的推移這些藝術形態的漢字被當今藝術家所重視，將其與現代科技進行完美結合。在數字技術的操作下，漢字圖案化展現出了其強烈的生命力。將漢字與圖案的結合應用于現代服飾圖案中有效地體現了富有張力的視覺美感，打開了服飾圖案設計的全新局面。

（4）筆畫共用。所謂筆畫共用，就是指將兩個以上的漢字，在幾個筆畫相同的點上采用現代設計手法將這些字進行結合，共用同一個筆畫。結合后的字不但不會使人看不懂，更是加深了其藝術價值，富有較強的視覺沖擊力。對設計者而言瞬間擁有大量的靈感，于觀賞者而言只覺得極富和諧之美。

4 結語

漢字作為一個嚴密、抽象的符號，蘊含著極為豐富的視覺圖案要素。隨著時代的不斷發展，漢字不斷演變出各種形態，將之與服飾圖案結合擁有一種獨特的美感。目前漢字圖案化已被廣泛應用于服飾圖案設計中。盡管其形態一直在改變，但是漢字所蘊含的獨特文化卻始終沒有變化，這正是中華上千年文化積淀的結果。目前我國尚有大量的文化寶藏，若是當代設計師能夠摒棄對他人的一味模仿，將自身傳統文化應用于服飾圖案設計，必將出現大量驚世之作，這有待廣大設計師的發現與探索。

參考文獻：

[1] 黃子棉.解構主義在服裝設計中的應用研究——以亞力山大·麥昆（Alexander McQueen）的服裝設計為例[D].西南大學，2012.

[2] 陳秀鳳.中國花卉圖案在服裝設計中的歷史演變及現代應用[D].揚州大學，2013.

[3] 任國亮.中國傳統圖案結合西方現代服裝設計理念在服裝服飾中的應用[D].四川師范大學，2013.

[4] 牟建彩.編織藝術在現代服裝設計中的理論梳理與應用研究[D].廣東工業大學，2014.

[5] 劉夢夢.中國當下服裝設計的承古與革新研究——以本土服裝品牌為例[D].蘇州大學，2014.