紀錄片《東方主戰場》用影像還原歷史

顧彩玉

2015年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，為此中央電視臺科教頻道、軍事科學院政治部、江蘇省廣播電視總臺、陜西廣播電視臺等單位聯合拍攝了8集紀錄片《東方主戰場》。目前，該片正在緊張拍攝中，將于9月3日左右播出。

《東方主戰場》全景解密和展現了中國人民為抗擊日本法西斯侵略所進行的艱苦卓絕的斗爭，以及為世界反法西斯戰爭勝利做出的重要貢獻。此項目已被確定為今年國家紀念活動的重點項目。5月11日，國家新聞出版廣電總局副局長田進到攝制組進行調研時指出，《東方主戰場》在創作方面要做到立意有高度、價值有尺度、表現有力度、歷史有溫度。

近日，《綜藝報》記者走進《東方主戰場》攝制組，了解到更多幕后故事。

全球視野

“2015年是重要年份，我一直在思考要以什么樣的作品和態度面對這個時間。”《東方主戰場》總導演閆東回憶，早在2012年夏，他與中央電視臺科教頻道總監金越在業務交流中即屬意打造紀念世界反法西斯70年的紀錄片。無獨有偶，軍事科學院政治部也著手研究這一軍事課題，雙方團隊一拍即合。

片名之所以確定為《東方主戰場》，閆東表示，從世界反法西斯視角看，中國人民抗日戰爭揭開了世界反法西斯戰爭的序幕，中華民族為世界反法西斯戰爭勝利付出了巨大犧牲。“這部片子要全面、真實呈現中國為積極倡導并推動世界反法西斯統一戰線的建立，以及參與創建聯合國和建設戰后世界新秩序所做出的努力與貢獻。”

2014年初，軍事科學院承擔了《東方主戰場》學術腳本的撰寫工作。11月首稿出爐，經過10次修改論證后敲定最終8集的版本。這8集片名暫定為《東方蒙難》《共赴國難》《浴血堅持》《中流砥柱》《聯盟制敵》《民族血脈》《同仇敵愾》《偉大勝利》。閆東表示，“軍事科學院以全球視野審視了中國抗日戰爭與世界反法西斯戰爭的關系，為攝制組提供了史實準確、觀點扎實的學術文稿。”

據介紹，《東方主戰場》制作團隊由編導組、撰稿組、資料組、外拍組、視覺制作組、音樂組、制片組等構成，每個組別平行交織、相互配合。其中編導組根據學術腳本再度創作電視腳本，并對接其他組別。

客觀權威

為保證《東方主戰場》的歷史特質，片中影像資料占比60-70%，外拍影像占比20-25%。每集出現的航拍、動畫特效占比5-7%，節目組還采訪了很多戰爭親歷者、老兵和國外專家學者。閆東強調，此次《東方主戰場》中的采訪，突出事件的親歷者和見證人，決不出現間接人物;對學者的采訪也不僅限于對歷史事件的簡單描述，而是突出其以國際視角對戰爭的深度思考和分析。“我們在各個方面都竭力確保該片的真實、客觀和權威。”

資料方面，根據《東方主戰場》的總體部署，中央電視臺資料館成立專門小組，從影像、檔案圖片資料、原聲資料、版權4個方面進行一對一保障。同時節目組與中央檔案館、中國國家圖書館、中國第二歷史檔案館等單位建立聯系，每個館均設《東方主戰場》專門聯絡組。目前節目組對中國臺灣、日本、俄羅斯、美國關于二戰的影像、圖片、報刊等資料也已進行收集。

與以往抗戰紀錄片不同，《東方主戰場》全景鋪陳了中國共產黨和其他抗日同盟共同抗日的戰爭史實。以第八集《偉大勝利》為例，該集詳細講述了共產黨、國民黨各自接受日本侵略者投降的過程，展現大量珍貴影像。“歷史是不容更改的。我們除了呈現國民黨正面戰場的反攻及受降，更要著重、真實反映共產黨在敵后奮勇殺敵、牽制敵人，為奪取最后勝利所做出的巨大犧牲與努力。”導演顧翔表示，1945年12月，新四軍在山東高郵仍然堅持與日軍抗衡，直到取得勝利，接受日軍投降。“片中出現的新四軍在高郵接受日本投降的資料是首次展示，彌足珍貴。”

“我們盡量用史實影像，還原最真實的歷史。”顧翔表示，片中出現的所有鏡頭與歷史都要嚴格對號。湘西會戰中，剪輯師配了一組國民黨抗戰影像——一個士兵頭戴鋼盔正激烈奮戰。顧翔審片時指出錯誤，“這個畫面展現的是淞滬會戰時期。”他解釋，國民黨在淞滬會戰使用的是德式裝備，帽沿后部類似耳朵，而湘西會戰時是美式裝備，帽沿是彎形。“作為編導，我們必須熟知每段歷史，嚴格尊重史實。”

情節化剪輯

紀錄片絕非簡單的資料堆砌，《東方主戰場》是一部代表國家觀點、國家立場的作品，除尊重史實外，更要突出特色和亮點。閆東認為，“紀錄片不光是準確、真實記錄歷史，更重要的是對歷史生動解讀，有機地將現實與歷史勾連起來，震撼人心。”

第二集《共赴國難》描述了盧溝橋事件、平型關大捷、臺兒莊保衛戰等多場重大戰役。“過去介紹這些戰役的紀錄片很多，觀眾耳熟能詳，我們需要表現新意。”導演張寶平表示，創作《東方主戰場》電視文本要拓寬空間感，進行情節化剪輯。

比如講述平型關戰役時，他與航拍組前期交流，決定首先利用航拍飛機呈現平型關的地貌特征——兩山之間一條狹長的地塹式低地——地勢險要。“為什么當年共產黨軍隊在此伏擊？觀眾一目了然。”其次，在播放日軍轟炸高地的史實資料后，他接續航拍飛機高空俯沖的畫面，模擬中國共產黨部隊沖鋒狀態。此外，航拍組還設計了飛機從溝壑中飛出，直沖峽谷的鏡頭，表現子彈射向敵人的場景;最后，為表現日軍受到重創而驚慌失措，他插入了飛機在曲折飛行時拍攝的搖晃畫面。“鏡頭的敘事化語言，可以增強觀眾的代入感。”

同樣，第一集導演徐潔也用鏡頭敘述了九一八事變全過程。搜集資料時，她找到兩個珍貴影像——前蘇聯拍攝的中國東北軍戰斗畫面和日本拍攝的日軍槍戰畫面。剪輯過程中，她將兩個畫面拼接在一起，“讓他們在屏幕上‘對打。”

盧溝橋事件是抗戰歷史的重要節點，為更好地強調、回溯這段歷史，張寶平在第二集中設計了反差對比畫面：首先再現燕京八景之一“盧溝曉月”。“實拍時，外拍組要盡量呈現出安寧、和諧之意。”繼而，切入日本侵略者踏上盧溝橋的歷史畫面。“強烈的反差，可以引發觀眾心理共鳴。”

此外，第二集中還采取了大量擬人化手法，比如盧溝橋的“活”石獅。“這么多年過去了，誰是歷史的永久見證者？自然是橋上的石獅。”張寶平在第二集開頭寫下了“盧溝橋有多少座獅子，就有多少雙眼睛”的解說語。他介紹，在實拍過程中會運用航拍飛機的主觀鏡頭，以一人高高度擦著橋面從南往北飛，代表日軍大兵壓境、攻城的過程。“飛機是日軍的眼睛，觀眾看到的就是日軍所看到的。”在日軍步步逼近時，石獅將呈現凝望、回頭的同步動作。“我們要利用搖臂軌道，讓石獅‘動起來。”張寶平表示，以上雖屬于空鏡頭，卻是飽含“內容”。當戰爭打響，外拍組還會利用搖臂拍攝石獅仰頭畫面，以示中國的覺醒。“戰爭素材很嚴肅、硬實，作為編導就是要將故事動人地講述給觀眾，打動人心。”