《太平輪·彼岸》：老派的優(yōu)雅

吳宇森快70歲了，幾乎是當(dāng)今華語(yǔ)電影界尚在拍片的導(dǎo)演中最年長(zhǎng)者。在前不久的“中國(guó)電影新力量”推介活動(dòng)上，他與黃曉明、佟大為一道走上前臺(tái)，為觀眾介紹這部《太平輪·彼岸》。起先，訥言的吳導(dǎo)尚帶著他一貫的和善笑容，但當(dāng)黃、佟二人回憶艱辛歷程、直陳吳導(dǎo)是用生命在拍片的時(shí)候，吳宇森悄悄側(cè)了側(cè)身，抹去眼角閃現(xiàn)的淚花。確實(shí)，這半年多對(duì)吳宇森并不好過(guò)，《太平輪（上）》口碑票房均不及預(yù)期，為這部并未終結(jié)的鴻篇巨制平添更多壓力，但相信吳導(dǎo)的淚水并非出于委屈，而更多出于一種樸素的感動(dòng)：相信他電影中所張揚(yáng)的情懷依然動(dòng)人。

太多人將《太平輪》比作中國(guó)的《泰坦尼克號(hào)》，對(duì)此，吳宇森卻一直持保留意見(jiàn)，這也是上集飽受爭(zhēng)議的一點(diǎn)。懷著此種期待進(jìn)入影院，以為會(huì)看到一部以海難為背景的愛(ài)情片，殊不知大船直到片尾才虛晃一下，期待落空帶來(lái)口碑的參差。事實(shí)上，即便上下部連成一集，《太平輪》也與《泰坦尼克號(hào)》甚為不同，或者說(shuō)體現(xiàn)出更大的野心。卡梅隆的目光緊緊匯聚在一艘大船和一對(duì)男女，至多有些階層批判的社會(huì)意識(shí)，但憑借超越時(shí)代的特效技術(shù)和至為傳統(tǒng)的古典敘事，成就不世之經(jīng)典。而吳宇森是要靠一艘大船呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代，還是近百年中國(guó)歷史上至關(guān)重要、急劇變化著的大時(shí)代！

半年之后再次反觀《太平輪（上）》，即便出于上下集的整體安排犧牲了部分節(jié)奏，并且導(dǎo)演手法稍嫌老派，但其用心鋪排的幾組人物關(guān)系依然立得住。諸多批評(píng)的聲音中，少有人觸及影片在歷史表述上的獨(dú)特貢獻(xiàn)——影片小心翼翼避開(kāi)政治標(biāo)簽，更多從個(gè)體角度進(jìn)行講述，“打撈”每一個(gè)生命的鮮活印跡和人性光華。因此，片中人物上至將軍富賈，下至草民小兵，吳宇森都賦予他們同等的尊重：對(duì)章子怡飾演的于真更是給予了“神女”一般的禮贊，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)阻隔的戀人嚴(yán)澤坤和雅子流露出深深的同情，而在雷義方和周蘊(yùn)芬這樣的“神仙美眷”身上，則是將美好撕裂開(kāi)來(lái)反省戰(zhàn)爭(zhēng)。

到了下集《太平輪·彼岸》，船來(lái)了，一個(gè)個(gè)螻蟻般的生命匯聚在這艘承載著他們希冀的大船上，繼續(xù)他們的愛(ài)欲悲歡。或許是為了吸引更多未看過(guò)上集的觀眾進(jìn)場(chǎng)，避免無(wú)法接駁劇情，影片勻出部分篇幅閃回了上集的一些片段，包括于真堅(jiān)韌而無(wú)奈地游走在兩重身份之間、周蘊(yùn)芬初到臺(tái)灣、以及嚴(yán)澤坤的愛(ài)情往事等，真正將戲份集中到船上已進(jìn)入影片中段。于真和佟大慶迎來(lái)了超越愛(ài)情的苦難重逢，嚴(yán)澤坤也在不期之間與二人并肩走過(guò)最后旅程。當(dāng)冬日的海水一次次漫過(guò)生命線(xiàn)，他們用一次次“托舉”印證著人性的光芒。

結(jié)尾，在羅大佑蒼涼歌聲的陪襯下，鏡頭再次回溯雷義方與周蘊(yùn)芬的浪漫時(shí)光，英武軍人與賢淑新娘挽著手臂在照片中定格。那是劇中人最留戀的過(guò)往，也是吳宇森腦海中的幸福，帶著一種老派的優(yōu)雅格調(diào)。即便災(zāi)難巨如“太平輪”，吳宇森依然相信人性的美好，秉持于此，彼岸終將到來(lái)。