淺析變化板式在牛得草唱腔藝術中的應用

【摘要】變化板式是在正版的基礎變化發展而來的，進一步提高了正版的表現力。在牛得草的唱腔中，板式運用獨具匠心，常通過使用變化板式來塑造人物形象，推動故事情節發展。

【關鍵詞】牛得草； 唱腔；變化板式

“滑稽幽默”、“不重唱工”、“以念白的口齒清楚、清脆流利為主”是我們評價丑角表演時常用的標簽術語。牛得草是我國著名的豫劇丑角表演藝術家，人們在評價他時，也同樣會加上這樣的標簽術語。正是這種標簽術語，會給觀眾造成錯覺，會讓人認為牛得草的表演藝術重在身段表演和念白，實則不然。豫劇是以“唱”為主要特色的戲曲種類，“唱”功始終處在豫劇表演的四功之首。在豫劇中有句行話叫“寧唱十句戲，不道一句白”，從中可以看出“唱”功在豫劇藝術中的重要地位。那么，牛得草老師是丑角行當，在其表演中“唱”功是否居于重要地位呢？回答是肯定的，牛得草雖是丑角行當，但他并沒有脫離豫劇重唱的優良傳統，正是他改變了豫劇丑角重做工輕唱功的傳統。著名豫劇表演藝術家金不換先生認為：“丑角沒有嗓子是演不了的”，同樣說明了唱功在豫劇丑角藝術表演中的重要作用。

唱腔是豫劇音樂的主體，板式是在基本曲調的基礎上，通過板腔變化而發展形成的有著穩定旋律和結構規范的聲腔樣式，豫劇正是通過各樣的唱腔板式來揭示戲劇主體，塑造人物形象。豫劇的基本板式有二八板、慢板、流水板、非板四大類。然而，在牛得草的唱腔藝術中，板式運用獨具匠心，常常通過使用變化板式來塑造人物形象，推動故事情節發展。

一、【二八板】類變化板式的運用

【二八板】是豫劇唱腔的四大板式中，變化最豐富，最富有表現力的一個板式。在正【二八板】變化發展的基礎上，產生了很多新的變化板式，如【慢二八板】、【中二八板】、【二八連扳】、【快二八板】、【緊二八板】等。在牛得草的唱腔中，正【二八板】的使用并不常見，而以【二八板】的變化板式運用居多。如在《七品芝麻官》這部戲中《有本縣笑哈哈》用的是【二八板】的變化板式【呱嗒嘴】（見譜例1）。

譜例1

這一唱段是知縣唐城聽到衙門班頭的“勸解”后，對老板頭膽怯思想的反駁。從譜例中我們看出，這個唱段一共有三個上下句組成。按照【二八板】的傳統唱法，需要在“老板頭你講話差”之后來一個八小節的過門，但在此，省略了過門直接接下句，這樣使得句子間的鏈接更為緊湊，這種巧妙地運用表現出唐成對班頭話語的辯駁，和對這種不正官風的藐視。

在代表曲目《卷席筒》中，張蒼（牛得草飾演）的唱腔《未開言不由我肝腸痛斷》，開始部分用了【二八板】，將自己入獄的緣由向大老爺交代清楚后，唱腔后半部分轉入【二八跺板】，唱腔過門全部去掉，句句相接，一氣呵成；隨后轉入【緊二八板】，氣勢更加強烈，將自己一身的冤枉和盤托出，突出的表現了張蒼對母親害人行為的極度憤恨和對嫂嫂的可憐，以及自己愿為嫂嫂替死的決心，將張蒼外丑內美的性格展現地淋漓盡致，同時也將戲劇情節推向高潮。（見譜例2）

二、【慢板】變化板式的運用

【慢板】顧名思義是一種慢的板式，一般說來速度較慢，節奏比較伸展。不僅以其獨具的節奏節拍特征，在豫劇聲腔中占有重要的地位和作用，而且，由于規范嚴謹的同時還能變化自如，具有豐富的戲劇表現力，倍受豫劇表演藝術家和廣大觀眾的青睞。由于慢板類具有速度慢的特點，適宜表達抒情性的戲曲情節，牛得草是滑稽幽默的丑角行當，大段的抒情肯定不能夠滿足丑角的表演需求。因此，在他的唱腔中，使用【慢板】變化板式較為常見。

【連環扣】“是將【慢板】中的八梆過門減去一半，保留前樂句的包腔部分，省去轉接下一樂句的起腔過門，樂句之間均用四梆或兩梆音樂過門連接，由于過門音樂的簡化緊縮，演唱起來緊湊集中，猶如一環扣一環，藝人們稱之為【連環扣】”。因此，牛得草根據人物表現的需求，運用【慢板】的變化板式【連環扣】，在表達抒情的同時也唱出了丑角的幽默滑稽。

《七品芝麻官》中的核心唱段《一張張大狀都把那嚴氏告》中，講述的是七品知縣唐成上任三天，接到百姓們的狀紙后看狀紙時的唱段。該唱段就是運用了【慢板】的變化板式【連環扣】，濃縮了樂句之間的過門，改變了【慢板】中非用八梆過門不可的程式，避免了演唱中冗雜拖沓的弊端。用【連環扣】板式，句句連接緊密，有步步逼近之勢，唱出了唐成對誥命夫人嚴氏依仗權勢魚肉百姓的不滿。（見譜例2）

（譜例2）

三、結語

以上只是以【二八板】的變化板式和【慢板】的變化板式為例，分析了變化板式在牛得草唱腔藝術中的應用。通過分析，筆者認為牛得草在板式運用方面獨具匠心，不僅拓展了【二八板】、【慢板】板式的運用范圍，而且很好的表現了戲劇的故事情節和人物形象。

注釋：

①范立方.豫劇音樂通論.北京：中國戲劇出版社，2000年版，p378.

參考文獻

[1]范立方.豫劇音樂通論.北京：中國戲劇出版社，2000年版，p378.

作者簡介：鄭山峰（1983-），男，河南登封人，碩士研究生，助教，信陽師范學院華銳學院。