童年·游子·故鄉(xiāng)

王勇 趙恒平

《松的香》用以小見大的手法，用凝練而質(zhì)樸的文字，表達對往事的追憶，對故鄉(xiāng)的眷戀。“我”把所有的情愫都寄托在松香和馬尾松里。那么，在這背后，“我”要寄托哪些情愫，我們又該如何去解讀這些情愫呢？這就需要我們抓住三個關(guān)鍵詞：童年、游子、故鄉(xiāng)。

童年：松香是“我”童年記憶的一份承載物，“我”因為喜歡松香的味道而零距離接觸松香：“我禁不住那芬芳的誘惑，伸出自己的無名指蘸了一滴眼淚。眼淚在我的手指上晶瑩了許多日子。”“我”由香味而動心，由動心而接觸。文章沒有對這次接觸的感受直接陳說，只說“眼淚在我的手指上晶瑩了許多日子”。“晶瑩”是描繪松香的色澤，也是理解“我”感情的外化詞語。松香，是“我”童年生活的一份美好記憶和溫情回憶。從心理學(xué)角度而言，人有一種對過去經(jīng)歷美化提煉的習(xí)慣，即對過去的經(jīng)歷，在歷經(jīng)時間的篩選后，會自動存放下那些溫情而美好的記憶和情愫。這種兒時的快樂事件隨著時間的積淀、情感的美化，已經(jīng)變成一份唯美的情愫。

游子：從文章的描寫我們可以看到，“我”是一個離開家鄉(xiāng)的成年游子，在異鄉(xiāng)有了新的住處，現(xiàn)在為了生活又在各地行走。文章盡管未直接寫出“我”的境況，但是作為讀者的我們，可以借助想象得知，“我”在異鄉(xiāng)的打拼并不是一帆風(fēng)順的。但是要想回到童年，回到故鄉(xiāng)，就只能夠像馬尾松那樣做“一個不愿意長大的孩子”。“我”無力讓自己回去，于是對故鄉(xiāng)的馬尾松有一種艷羨的情感。馬尾松的矮小，本是一種生理上的不足，卻被“我”故意美化。這艷羨和美化的背后，恰恰是“我”對自己游子身份、游子生活的刻意強調(diào)。

故鄉(xiāng)：對故鄉(xiāng)的記憶和眷戀，是中國文學(xué)作品里常見的寫作題材。在寫作中，有一個通行的做法，那就是摒棄直接抒情，采用借物寄托的方式。在文章中，“我”對故鄉(xiāng)的依戀之情寄托在故鄉(xiāng)的松香和馬尾松上。為了讓讀者讀出含蓄表達背后的情愫，文章特意用小興安嶺“高聳的紅松”，花園里被人工精心照料的松樹，來和故鄉(xiāng)的馬尾松對比。如果只從外形上比較，前面兩種松樹更能夠激發(fā)起我們的美好感情，只是故鄉(xiāng)那“矮小”的馬尾松作為物的形體特征已經(jīng)弱化，而直接進入“我”的情感世界。所以，無論是高聳的紅松，還是被精心照料的松樹，都只能夠以客觀的外化方式存在，與“我”的情感不能夠發(fā)生任何碰撞和對接，故鄉(xiāng)那矮小的馬尾松和它散發(fā)出的香味，才是“我”心目中獨一無二的故鄉(xiāng)記憶。

“感人心者，莫先乎情。”文章在寫作中，以松香的味道、故鄉(xiāng)的馬尾松為情感的寄托體，把“我”的思鄉(xiāng)情愫寄托其中，收到言有盡而意無窮的效果。