廣西當代文學影視改編研究

張瓊

摘 要：從媒介傳播視角出發，分析《致我們即將逝去的青春》文學文本與影視文本在故事情節、人物角色和風格方面的異同。以及，文化消費語境下商業化的改編策略對作家創作的影響和《致青春》可以脫穎而出的原因。以《致我們終將逝去的青春》為界點分析辛夷塢小說創作，比較其前后期作品的變化，追蹤影視改編對作家創作的影響。由此，得出辛夷塢小說改編的意義及啟示。

關鍵詞：廣西當代文學；改編；辛夷塢

一、文本媒介與影視媒介的比較

（一）故事情節從平緩冗長到出色緊湊

小說從少女鄭微的大學之旅開始寫起，“玉面小飛龍”鄭微離開父母溫暖的懷抱，南下G大來追尋青梅竹馬的林靜。之后，林靜不告而別，鄭微黯然傷神的同青澀的初戀再見。隨后在面對干凈單純的富二代許開陽的熱烈追求，鄭微選擇了性格內向、成績優異的農村小伙陳孝正。但當面對畢業季的分岔路口時，陳孝正迫于家庭壓力，選擇了出國。再次面臨深愛之人的拋棄，鄭微學會變得堅強，收斂了自己活潑、不拘小節的性子，開始冷靜沉著的面對就業和工作的現實。經歷幾年的打拼，鄭微蛻變為職場上的白領麗人——鄭秘書。同留學歸來的陳孝正和林靜相逢，對于陳孝正糾結于感情和利益之間的猶豫以及林靜堅持的等待，鄭微選擇牽起林靜的手。

趙薇在對《致青春》進行改編時，采取了避重就輕的態度，掙脫了小說平緩冗長的節奏，大幅度地刪掉鄭微步入社會后的一些工作經歷和再次重逢陳孝正與林靜的情節，并對部分情節做了明顯地改動。促使整部影片能夠在集中地133分鐘內，完成激烈充實的矛盾沖突的表現和鮮明人物性格的展現。在這里，突出小說中對于大學青春的描寫，淡化激烈社會現實打磨后的鄭微等人，讓觀眾更加注重電影宣傳的主旨——感懷青春，這是個高明之舉。電影中每個鮮明的人物都出色地完成了他們對于青春的串聯，配角阮莞對青春的執著、張開對阮莞默默守候的愛、朱小北對尊嚴的守護和黎維娟對金錢至上的追求等小場景的刻畫都讓電影緊湊充實了起來。

（二）人物角色從大眾化到個性化

同小說相比，電影中的人物刪掉了較為普通的何綠芽與卓美，簡化了林靜這一人物的形象，強化了其他人物的性格特征。這些改動使得電影里出現的這些人物都有根有據，人物內心活動也按照各自規劃的線路豐滿起來、鮮明起來，使人對他們印象深刻。電影中的朱小北不再為愛遠赴新疆，成為一個個性鮮明的假小子，為了維護自己的尊嚴同超市售貨員發生爭吵、打架，遂被學校開出。后來換了新名字重新開始，即使后來許開陽認出也拒絕承認自己就是朱小北。黎維娟則變得更加物質起來，崇尚拜金主義，為了追求財富寧愿嫁給50歲的富豪當2個孩子的后媽，也不愿再同當初的窮小子在一起。許開陽更是成為了典型的富二代的代表，從一開始就對鄭微表露好感，之后也不惜斥巨資準備生日禮物為鄭微慶生。

（三）風格浪漫化

相較于文本的排列，靈動的電影則更容易帶給觀眾視覺上的沖擊，營造出一種童話般的浪漫情景。影片的開頭呈現出夢幻般的場景：從饑寒交迫的賣火柴的小女孩到落入凡間的灰姑娘公主再到睡在絨絲被上的豌豆公主。這些都是童話中的人物，被趙薇附加在了鄭微的內心世界里。這也許就是導演再向觀眾宣告鄭微的單純可愛、無憂無慮的形象。這種戲劇性的改編，給影片蒙上一層浪漫的開場色彩。其次，對于錄取通知書長了翅膀飛旋在鄭微和林靜二人的上空這一畫面，也流露出鄭微對與林靜一起的大學生活的憧憬之情。

二、文化消費語境下小說的改編

（一）改編的原由

1.順應時代潮流

網絡文學相較于傳統文學更加貼近社會生活，容易在情感上契合讀者的內心。它在語言的運用上也更具娛樂性，像《致青春》就很貼近地表達80、90后對純真校園愛戀的真情實感。“從國內外電影發展歷程來看，文學可以說是電影的題庫。在文學與電影的‘聯姻道路上，不僅僅有經典的小說輝煌，也有網絡文學的新鮮血液，網絡文學與電影的‘聯姻也成為電影業的一種發展趨勢。 ”不難看出，隨著影視行業的日益繁榮和利益的驅使，越來越多的文學作品開始從文字跳躍至視覺圖像這一層面。而《致青春》的改編就是緊跟這一潮流的產物。

2.受眾的選擇

（1）適應受眾心理需求

辛夷塢的“暖傷青春”這一類型的電影“通常主題鮮明易懂，拍攝風格或輕松幽默，或清新文藝，情節內容與年輕受眾的現實生活息息相關，十分符合年輕受眾當下‘懷念校園青春生活、追隨愛情事業夢想的心態，受眾通過觀看電影不僅可以釋放平時生活中的壓力，還可以通過影片追溯反省自我生活，滿足自我評價的需求。 ”

（2）受眾基礎廣泛

在小說被改編之前，辛夷塢就已憑借她的系列小說為青年受眾所認知，她所有作品均長居銷量排行榜冠軍位置，并陸續被改編成影視作品，累計銷量突破300萬冊。因而選擇改編《致青春》，想必也是導演看中辛夷塢的讀者受眾群的力量。

3.靈活運用媒介議程的設置功能

“傳播媒介以賦予各種議題不同程度‘顯著性的方式，影響著公眾矚目的焦點和對社會環境的認知。[1]” 也就是說大眾傳播不能決定人們對某一事件或意見的具體看法，但可以通過供給信息和安排相關的議題來有效地左右人們關注哪些事實和意見及他們談論的先后順序。而當下媒介環境發生變化，傳統的傳播模式正在被顛覆。互聯網作為新媒介具有媒介議程設置功能，因而傳播者靈活運用這一功效，在社交網絡上盡可能的渲染小說。隨著原著《致青春》被各大網絡文學網站的推送傳播，使得更多的投資方和導演注意到小說本身。

4.導演個人喜好

也不排除趙薇導演個人性格和《致青春》中女主人公鄭微性格相似的可能性。其次，就是趙薇之前演繹的小燕子和鄭微有異曲同工之處。也許這就是《致青春》能被選中的主要原因。

（二）辛夷塢作品前后期比較

1.前期作品真情實感

辛夷塢前期作品《原來》中塑造的蘇韻錦，看似性格平淡恬靜但卻在任何時刻都執著的保留著自己的驕傲。無論是在省城的重點高中成績落后時，還是在面對家境地位都明顯高于自己的程錚時，還是在和程錚分分合合的四年光陰里，蘇韻錦都始終追尋自己的尊嚴，始終渴望得到一份平等的、溫暖的愛。辛夷塢塑造的蘇韻錦這一形象就帶著現代都市女性身上的自立自強、隱忍的驕傲。

《致青春》更是辛夷塢前期的代表之作。在人物刻畫方面，鄭微、阮莞、林靜和陳孝正的身上都能很好地展現出作者賦予這些人物的血肉。其中的“玉面小飛龍”鄭微也是辛夷塢刻畫的最為豐富飽滿的人物。“鄭微對愛情的向往和對真實自我的追求，是當代都市女性獨立人格形成的體現。她們不認為世界上有永恒的愛情，當愛情來了，牢牢地抓住，愛情走了，不糾纏撒潑。不管是愛還是不愛，都市女性都應該把選擇權把握在自己手中，如此才能不被情所困，不被愛所傷，實現自我的解放。 ”另一位女主人公阮莞也刻畫的純情灑脫，她身上的那份飄然卻給讀者留下了幾抹不一樣的顏色。在語言風格上，幽默詼諧、含蓄雋永的文字都敘述出了青春的真情。在情節和邏輯的安排上，都符合故事發展的脈路，并沒有過分的夸張。

2.后期作品出現商業化傾向

隨著《致青春》的熱銷、電影的改編和熱映，辛夷塢之后的小說逐漸失去了文學作品的真實性，文章的主旨和內容也變得空洞乏味、缺乏合理性，開始走上追逐印刷利益之路。《我在回憶里等你》這一小說的風格就是仿照前期三部暢銷小說而作，捆綁了絕愛、癡愛的固定套路，使得小說的部分情節不合乎情理。“作品雖然從技術角度來講沒有破綻，從邏輯常理上卻未必使人信服。司徒玦聲名狼藉之后，父母聽到這個噩耗，心中憤怒羞愧是必然的，但身為在商場打拼多年的老前輩，最不缺乏的素養就是理智，不管事情是不是真實的，司徒玦無疑都是受害者，保護受傷的孩子、相信自己的孩子是父母的本能，這是人之常情。而小說中的父母不但沒有保護孩子的意思，反而是父親拳腳相加，母親痛心疾首，女兒無論怎樣聲嘶力竭地解釋都被無情地罵了回去：‘你跟他沒有半點瓜葛司徒玦，蒼蠅不叮無縫的蛋。 ”

辛夷塢在2011年、2012年和2014年分別推出的《浮城盛世》、《蝕心者》和《應許之日》三部小說。這三部小說中的女性人物趙旬旬、方燈和封瀾由于作家在情感上的過分渲染，給人一種矯揉造作之感。另外，故事情節大都缺乏思想深度、脫離生活。可以看出在現代商業化進程的催促下，作家也不免脫俗地創作“快餐式”的便利文學，滿足了部分民眾對于文學娛樂性和通俗性的需求。從而忽略了文學創作本身的動機何在，忽視了文學作品需要去引導受眾感悟什么。

三、辛夷塢小說改編的意義和啟示

（一）意義

1.作家的名與利

辛夷塢小說在改編為電影之前已小有成績，如今隨著趙薇導演《致青春》的高票房和周拓如導演《原來》的改編，更是促進了受眾對辛夷塢小說的二度認識。出版商開始重新考慮是否爭取該小說的出版權抑或是出版該作家的其它小說，像辛夷塢之前的一些比較冷門的小說《晨昏》以及后期的《蝕心者》和《應許之日》的再版和出版，或多或少都是靠著《致青春》的這份裙帶關系展露在大眾面前。這無疑是改編帶來的蝴蝶效應。我們也可以這樣理解，因為該作家的成名，她之后的作品在出版之前大都會被公眾給予一定刻板心理的認識——這次作品也會像之前那樣的出色。

2.電影的角度

電影《致青春》的成功更是印證了《文本與視覺的互動》一書中提出的：“在奧斯卡最佳電影的獎項中，近70%的影片非原創電影劇本，而是來自文學作品的改編[2]”這一理論。可見文學與電影的“聯姻”在多數情況下，不但可以獲得良好的票房還可以促進電影的發展。諸如，制片方和投資公司再嘗到了新題型帶來的甜頭之后，會更加愿意嘗試新的電影題材給他們帶來的高票房利益。新的電影題材的產生，意味著更多導演會選擇改編更多類型迥異的小說，來開辟他們新的電影疆土。

3.受眾的角度

對于受眾而言，此次辛夷塢小說的改編可以讓更多的人了解和重新認識網絡文學。那么在一定程度上又可以推動網絡文學向前發展，邁入新的臺階。“中國現代文學研究會會長白燁提供了一組調查數據，截至2011年6月30日，我國網民總人數達到4.85億，文學網民人數達2.27億，以不同形式在網絡上發表過作品的人數高達2000萬人，注冊網絡寫手200萬人，專事網絡文學的職業或半職業寫作者超過3萬人。[3]”因此，在這個全民網絡的時代，對于沒有門檻的網絡文學，每個有天賦的受眾都有可能試著成為網絡草根寫手。辛夷塢以及她作品的成功，也在一定程度上鼓勵著不少對文學創作有向往的人去努力成為網絡作家這一目標。

（二）啟示

1. 文學作品要避免商業化

在市場和讀者的推動下，越來越多的文學創作出現了商業化的寫作特征。雖然商業化對于文學有著一定層次上的積極意義，諸如寫作者通過作品的商業價值來實現個人價值，養精蓄銳創作出更好的作品。第二，通過商業價值來激發公眾的寫作潛能，出現意想不到的好作品。第三，在激發潛能的層面上，鼓勵創作更多的文學題材，從而豐富文學的層次性。但是，這些積極的方面也不能掩蓋文學作品商業化帶來的弊端。商業化的寫作就像“工廠的流水生產線”一樣，針對大眾的口味做足了前期的市場調查，在固定化的套路里創作出機械般的作品。導致這些作品的內容大多通俗化、市儈化，而不再流露真情實感，忽略了文學作品的文學底蘊，脫離了作者的創作初衷。這些不好的影響不單會對文學本身造成傷害，甚至還會對青少年的價值觀造成一定的誤解，譬如當下網絡作品中流行的拜金主義和功利主義。

古往今來，文學一向都不與名利同行。文學的商業化無論對青春文學也好，還是對傳統的文學創作也好，都是一種前所未有的嚴峻考驗。因此，對于作家來說當下最需要的還是要端正自己的心態，不要以利益為出點去寫作。最重要的還是要回歸到文學的本真，用心去對待每一份作品。

2. 文學作品的地域性減弱

本課題在初始時是意旨研究廣西當代文學獨特的色彩，但在深入研究分析新銳廣西作家辛夷塢后，發現在市場化的推動下，文學創作不再緊貼“鄉土文學”的情懷。在市場的推動下，開始試圖向都市化的方向靠攏。通過辛夷塢的小說就看出，小說的情節和內容以及對話的語言都不再明顯的帶有鮮明的地方特色。

雖然從古至今我們都無法割裂文學與地域的聯系，但是這種關聯勢必會隨著文學的潮流涌動到文學整體發展的脈絡里。在政治、經濟、文化等多方位因素的沖擊下，鄉村生活的地域個性逐漸消弭。依照目前的社會現狀來說，南方發達地區的鄉村已經普遍城市化，基本上已經失去了原有的地域特點。我們可以想象在不遠的將來，會有越來越多的鄉村向城市化邁進，地域特點也會越來越少。從文學作品的流傳和讀者解讀作品深淺的角度來看，在作品中適當減弱鮮明的地域性也是不錯的選擇。

注釋：

[1]彭蘭著，《網絡傳播學》，中國人民大學出版社 2009年3月第一版

[2]張沖.文本與視覺的互動：英美文學電影改編的理論與應用[M].上海：復旦大學出版社，2010.45

[3]王臻青.網絡文學作品更接地氣 改成影視劇持續走熱[N].遼寧日報，2012-03-09.

參考文獻：

[1]宋姣.中國網絡文學改變的影視劇研究[D].遼寧：遼寧大學，2013.

[2]楊晴.從傳播學視覺淺析網絡小說與電影“聯姻”的成功——以電影《致青春》為例[J].研究生之頁，2013，06：87-89.

[3]王翔.辛夷塢小說對現代都市女性生存的啟示[J].安徽文學，2014，367（02）：73-74.

[4]李玉.由真情流露到反真實的商業化寫作——網絡作家辛夷塢作品評析[J].牡丹江教育學院學報，2011，129（05）：09-10.