淺談傳統符號在書籍裝幀設計中的應用

摘 要：書籍裝幀設計是指包裝書籍的所有視覺符號，傳達整本書籍各方面內容的全方位設計。本文從文字、圖形、色彩、材料四個設計因素的傳統角度去解析和研究，并通過實例分析進一步去闡述傳統符號在書籍裝幀設計中運用的意義。

關鍵詞：傳統符號 文字 圖形 色彩 材料

現如今，書籍已經不再僅僅只是用來閱讀文字的讀物，它已經成為一種藝術品，可供欣賞或是收藏。書籍裝幀是在書籍生產過程中，將制作材料和創作工藝、局部排版和整體布局、外觀形態和內容編排、傳達思想和藝術表現等元素統一安排組成美觀、和諧的整體藝術。書籍裝幀設計則是將其中最主要的四種設計元素加工設計展示給讀者，把文字、圖形、色彩、材料這些元素進行排列組合構成一個完整的、全新的符號，不僅可以使普通的書籍在表現形式上有所改變，還會從各個角度表現出這四種設計元素的各自特色和結合在一起的創新意義。著名的意大利符號學家艾柯指出：“將符號定義為任何這樣一種東西，它根據既定的社會習慣，可被看作代表其他東西的某種東西——一個記號X代表并不存在的Y。”傳統符號是一種特殊的文化傳播載體，體現著中華上下五千年的民族精神，在歷史的發展中表達特定的意義，亦或是記錄日常生活、亦或是用于交流的視覺語言等等。現如今，傳統符號屬于中國的傳統藝術范疇，可以被當做是一種基本手段作為設計元素，經過設計和編排，表達出劃時代的效果和意義。在書籍裝幀設計中具體應用到傳統符號的時候，還必須要注意不能夠僅僅當從傳統的符號的表面意義和表象形式上去使用，首先明白其代表的博大精深的文化內涵才能真正用的到位并且可以使其的作用發揮到極致，達到形神兼備的效果。本文就是從書籍裝幀設計的主要涉及四要素中來分析傳統符號在書籍裝幀設計中的運用，并使用一些實際書籍作為例子進一步闡述對傳統符號進行研究和應用。

一、書籍裝幀設計中的傳統文字符號

每一本書都離不開文字，無論封面還是內容，書籍裝幀設計在編排的過程中最重要的就是以文字為主體的設計，選擇文字形式，構成文字內容，并以此進行排版。書籍主要是靠文字傳達主題的。古代的象形文字是我們的先輩在生活中提煉，把對文化、精神、生活習俗的追求都濃縮在象形文字里表達出來了。我們以呂敬人的《朱熹榜書千字文》書籍裝幀設計為例，這本書籍的設計不僅傳承了傳統文化、保持了傳統的原汁原味，又給人們制造了一種耳目一新的感覺。木質的函套，以皮帶串連，如意木扣合，形成了一本造型別致的書籍，顯得既豪華又古雅。封函上面將一千個文字反著雕刻在桐木板上，仿照宋代印刷的木雕版刻，仿佛字字都可以印制出古代傳統的質感。封面的設計更是傳承了中國傳統的書法藝術精髓，運用中國書法文字符號中最基礎也最簡單的偏旁部首，通過基本筆劃點、撇、捺作為整套書籍上、中、下三個分冊封面的基本符號，不僅統一了格式而且還彰顯了不同以往的個性表達。在書籍內頁的設計中，用文武線形成框架輔助將傳統符號加以強化，在文字框架中填充粗細不同、各種大小的文字符號，再加上一些粗細截然不同的線條，貫穿上下較粗的線條讓狂野的墨跡符號變得安穩，橫貫左右較細的線條跟活躍的書法文字符號形成了強烈的對比，在奔放與收斂、活動與靜止中達到了完美的和諧統一。

二、書籍裝幀設計中傳統圖形符號

傳統符號以圖形方式的應用在書籍裝幀設計中較為普遍，每本書籍無論是封面還是內頁都會運用到一些圖形符號。一方面，書籍可以借以平面的圖形符號輔助書籍內容更好的表達所要傳遞的內涵和意義；另一方面，圖形符號是除了文字內容以外，書籍非常重要的視覺語言的構成部分，起到了裝飾和美化的作用。所以，圖形符號在書籍裝幀中的使用本來就可以說圖形是以符號的原理和方式為手段和依據的一種符號表達方式。由此可見，對符號準確與合理的使用是非常重要的，并且能夠精確的表達要傳遞的信息，更好的服務于書籍內容的表達。以圖形為主的傳統圖形符號，自身就是視覺語言符號，具有簡單、明了和易懂的視覺特性，很容易被人們理解和接受。其表現形式可以是多種多樣的，而且基于傳統文化的圖形符號的訴求效率更快捷、更有效，輔助書籍內容的直接表達，不僅便于理解，還會給書籍增添無限的樂趣，給讀者留下不一樣的深刻印象。書籍裝幀設計選取傳統圖形符號時，可以選用的傳統圖形符號內容是非常豐富的，最常見的有：圖騰、萬字紋、云紋、饕餮紋、如意中國結、吉祥圖案、民間圖案等等。然而，在傳統圖形符號的具體使用的時候，應該注意的是，人們的思維往往被傳統文化所禁錮，形成了固有的思維模式，所以我們必須把各種傳統的圖形符號先理解，然后進行加工處理，把設計理念融入文化意識中去創新之后再使用，而且要確保傳統圖形符號在使用時的“形”是否能與書籍在當下表達其所要傳遞的“意”達成一致。

中國民間的剪紙圖案是最為流行的民族傳統藝術，有著悠久的歷史和廣泛的群眾基礎，能夠直接、鮮明地反映出民間時期的廣大民眾最基本的心理特征、審美情趣和價值觀念。2003年由呂勝中編著的《小紅人的故事》為我們介紹了我國傳統民間藝術形式——剪紙，書籍裝幀設計是以上下五千年的文化為根基的，書中每一個圖形均是采用民族特色的剪紙工藝刻造，營造了中國傳統文化的意蘊美。整本書籍是以“抓髻娃娃”小紅人開始的，封面就是一個抓髻娃娃的鏤空剪紙形象，抓髻娃娃從民間延續下來的說法在全國各地都不相同，但是基本上都會提到其的主要目的是用來幫助孩子們受驚驅鬼、辟邪招魂的，幾千年來作為炎黃子孫保護神和繁殖神的傳統圖形符號被人們信奉。在民間，人們一直把“抓髻娃娃”作為一種象征性裝飾物，盡管在造型樣式和利用形式上也會不斷更新和變化，但是所賦予它的造型思維方式和特定的深層寓意內涵， 適合于人的審美經驗的審美心理而形成的美感，一直延續至今。所以傳統的圖形符號可以直接傳遞出傳統的民間文化，更好的更直觀的表達出書籍所要傳遞的內容信息。

三、書籍裝幀設計中的傳統色彩符號

色彩通過視覺器官開始產生色感時，便會在無意識中影響我們的情緒和行為。和諧悅目的色彩使人在視覺上得到滿足，產生心曠神怡的感覺；而不和諧的色彩令人心煩意亂，產生不安的感覺。色彩在書籍裝幀設計中是需要非常謹慎、十分講究的，因為好的色彩的應用會讓讀者產生波動心靈的視覺沖擊，從而引起對書籍的興趣，并且產生對書籍內容進一步了解的意愿。在書籍裝幀設計的時候，應該把色彩當成一種符號語言，對它的應用應該針對書籍內容，而不能單純的因為設計師個人的好惡，這樣才能更好的幫助書籍信息的傳遞。杉浦康平先生曾說過：“書籍裝幀設計是將傳統與現代設計相融合，創造出新的書本樣式，是傳統意義上的書煥發出新的生機。”色彩符號在書籍裝幀設計的使用上不僅要順應時代的發展，也同樣受著傳統文化藝術和民間藝術的影響。出自《老子》的“知白守黑”這一傳統的理念在書籍裝幀設計中也廣泛的被應用。黑色跟白色相輔相成、互相作用，借助對方的顏色來襯托自己，其中只要一方有變化，另一方也會隨之而變化，形成強烈的對比，卻又彼此呼應。現如今，很多設計師現在都善于運用“知白守黑”其中具有豐富內涵的“留白”。例如：葉文玲的散文集《夢里尋你千百度》的封面是由劉豐杰所設計的，封面上有少許的行人和搖曳的小船、靜謐的小橋、飄搖的遠帆等等，除此之外幾乎都是大面積的留白，此處空出的白色就像是一種自然現象的替代，讓讀者根據畫面上的圖形聯想到漫無邊際的水面，產生合理的想象，給人一種似夢似幻的感覺，恰如其分的向讀者展示了這本書關于“夢”的這個主題。

四、書籍裝幀設計中的傳統材料符號

在現代科技跟新型材料的刺激下，如今大量的概念書籍持續不斷的涌現在讀者的面前，而復古風潮的流行，延續并進一步發展傳統的趨勢。很多書籍裝幀設計也都是從傳統的概念出發，傳統的材料在設計中得以廣泛應用，一些書籍通過特定的材料符號直觀的表達書籍內容。一本好的書籍能夠給人的感受不單單視覺和審美上的，還有來自觸覺、嗅覺、味覺和聽覺上多方位的體驗。所以，經過考究的合理的材料符號經過選擇、使用和重新組合，可以產生不同以往的視覺沖擊力和其他感官上的表現力。當然，在實踐設計中必須要注意所使用材料符號的視覺分量和感官體驗，就是還要考慮書籍與手指接觸之后給人的冷暖、軟硬等感覺。譬如：各種不同材質的紙張、木材、布、絲綢、皮革、和一些纖維材料等，都可以產生出不同的肌理效果，有光滑的、粗糙的；柔軟的、堅硬的；還有冰冷的跟溫暖的。可以直接從大自然萃取而來的原生態材料和可再生材料，能夠表現出較為天然跟純粹的特質，以質地、肌理、色彩的不同可以表現出書籍所要傳達內容最原始、最本質的樣子，使讀者產生返璞歸真的心理反映。但是還要注意材料在設計實踐時，書籍的內容和所要傳遞的信心都需要跟材料在視覺上、感覺上所表現的內容保持一致。為了能夠給讀者帶來不一樣的視覺和其他感官上的感受，可以運用不同的設計手段，通過不同材料符號的組合和搭配，更好、更完美的呈現出新鮮有創意的傳達，從而使書籍的知識性和藝術性的信息傳遞量得到升華。

總而言之，一本書籍的裝幀設計是將四個設計因素綜合運用，而這四種傳統符號在書籍裝幀設計中的運用表現出傳統的意義跟文化的傳承，其表現形式跟設計方式是多種多樣的，這就需要設計師根據所要設計的書籍的特點，選用不同的設計符號和表現手法，應該充分利用好這個傳統符號的設計寶庫，在繼承與創新、民族化與國際化、傳統手段與現代科技的探索中，把書籍裝幀設計從靜態化到動態的發展、從古至今的流傳注入生命力，設計出更加優秀的書籍裝幀。

參考文獻：

[1] 艾柯.符號學理論[M].盧德平譯.北京：中國人民大學出版社，1900

[2] 呂敬人.呂敬人書籍設計教程[M].湖北：湖北美術出版社，2005

[3] 任雪玲.書籍裝幀設計[M].北京：中國紡織出版社，2010

作者簡介：

孫爽，中原工學院教師。研究方向：設計藝術學平面。