高密剪紙發展概況

民俗土壤下多姿多彩的高密剪紙藝術

20世紀60年代以前，中國大部分地區還維持著小農經濟的生產方式。以家庭為單位的老百姓祖祖輩輩廝守在一起，傳統的節日活動也總是循環往復，一個地方的民俗傳統、地域文化千百年來在當地持續而穩定地存在著。

在這樣的民俗背景下，高密當地人伴隨著當地獨具特色的生活情景也創造了許多意象豐富、多姿多彩的剪紙藝術。像結婚用的雙喜、銅盆花、吊鏡花，生孩子用的紅線圈、餑餑花，春節用的窗花，喪儀用的鞋花等。因為民俗的需要，每個村莊都有這么一兩個剪紙的巧手。平時她們自娛自樂，覺的好看，剪了一貼，高興就行，這時心里的快樂就是她們創作剪紙的動力。誰家辦事要用剪紙的時候，找到她們，她們都會欣然接受，無償贈送，民俗的需求讓這些剪紙的花樣在她們手中愉快的傳承著。

順應時代潮流的高密剪紙的新剪紙方向

1966—1976年，是中國歷史發展的特殊年代。1966年8月，北京開展了“破四舊”運動，紅衛兵走上街頭，開展了紅紅火火的“破四舊”運動。同時，“立四新”活動使全國上下淹沒在一片“紅海洋”中。受特殊歷史時期政治風向的影響，高密剪紙的創作隊伍也開始出現強烈的時代變化。除了民間群體以外，學校、機關、工廠等單位的許多美術工作者、宣傳干事、知識分子加入了剪紙隊伍的大軍，順應時代潮流，成為當時全國上下“新剪紙”運動中不可缺少的一部分。

新剪紙的作品內容主要是圍繞著歌頌領袖、歌頌軍民團結、抓革命促生產等盛行一時的題材所進行的創作，和民間剪紙已沒有太多的關系。但當中有很多作者，因為他們的生活環境與民俗有著天然的不可分割的關系，使之能夠潛移默化的受到了傳統文化的影響，成為以傳統促創新的“新成份”作者。他們下鄉深入生活，對高密剪紙的形式發展賦予許多新的獨具特色的時代內容。

剛剛過去的昨天

改革開放以后，中國社會結構發生了巨大的變化，亦開始逐漸瓦解了我們傳統剪紙舊有的民俗土壤。小農經濟的生產方式和生活方式得到了徹底地改變，高密傳統的民間剪紙也不斷適應新的環境，豐厚的民俗剪紙處在了發展地關鍵時期。

在當地政府的鼓勵和支持下，很多人為保存高密剪紙的傳統風格及培養高密剪紙的后備力量方面，做了大量值得敬佩的貢獻。他們經常不辭勞苦，早出晚歸挨村挨戶地尋訪，請教，搜集剪紙花樣，另外還掀起了當時全國特別是山東地區辦剪紙培訓班的熱潮，為高密的剪紙領域培養了許多實實在在的人才。

他們首先對南鄉等地區開始了撒網式的剪紙搜集工作，前后搜集了千余件傳統作品。1978年、1979年以及1980年，他們先后在高密城關飯店舉辦了三期“剪紙創作學習”班，在題材上以“新剪紙”為主。80年代初期他們又舉辦了另外三期培訓班（1981年5月，1982年12月，1983年，地點皆在高密縣文展館，現高密市文化館）。從此，剪紙的培訓目標被定位于“傳統加創新”，“復制老樣子，創作新樣子”，剪紙奉“剪”，顯示了其指導思路富有意義的變化。這些培訓班對高密剪紙以后的發展產生了很多重要的影響。

首先如剪紙典型傳統技藝風格進行了鞏固性的保護。高密剪紙“粗獷之中蘊藏清秀，稚拙之中又有精巧”，“線條細膩、黑白灰關系明晰”的主要傳統技藝特色被難能可貴的保留了下來，并牢固地影響了幾代人的創作準則，為高密剪紙以后的發展打出了一面鮮明的旗幟。

另外，大量新人的培養也是剪紙培訓班的一個重要貢獻。高密剪紙今天的繁榮景象與一些優秀民間剪紙藝人的成功是分不開的。如，在剪紙界已非常有名的范祚信就是這三期培訓班里面的第一個學生。著名的牛年生肖郵票的創作者——齊秀花也在這個班里，憑著在培訓班練就的一身好技藝，不久就走進了中央電視臺137期《綜藝大觀》的演播大廳。此外，馬瑞霞、任春花、姚香玲、宋建香、傅新美等人都是從高密各地年輕的剪紙愛好者挑選出來，集中在這里進行培訓的。作為真正從鄉間走出來的民間藝人，他們的作品融入了很多傳統文化的精神。

更為重要的是，適應特殊時代的要求，培訓班在使剪紙迅速的走向市場方面也發揮了重要的鋪墊作用。特別是80年代的兩次晉京展，依托民間藝術展覽這一有效的宣傳形式，使得高密民間剪紙獲得了全國性的聲譽。

剪紙培訓班的重要參與，使得高密民間藝術一時之間聲譽鵲起。高密剪紙藝術因為當地人一份對于傳統精神的守護，從此走出了故鄉，走向了中國，甚至走向了世界，載譽四方。

高密剪紙的今天

今天是一個社會開放，市場更加繁榮的時代，高密剪紙也獲得了進一步發展的良好契機。1993年，高密被國家文化部授予“中國民間藝術之鄉（民間剪紙）”稱號。之后，數名高密民間剪紙女應邀出國表演，被譽為“中國魔剪”，不少藝術院校的師生專程到高密學習高密民間剪紙。一些國內外專家、友人也慕名到高密研究高密剪紙，2008年，高密剪紙被擴展為第一批國家級非物質文化遺產。剪紙通過各種各樣的銷售渠道變成為人們收藏、把玩的工藝品，以明信片、郵票、精本套裝、單片框裝等的形式，獲得了頗為豐富的經濟收益。當民俗的群眾性土壤不再成為時代的主旋律以后，這也許正是高密剪紙真正的機遇與出路所在。

作者簡介：王勇，高密市博物館，助理館員。