《老農民》熱播彰顯“農”字正能量

劉強

日前，在北京衛視等平臺播出的60集電視連續劇《老農民》落下了帷幕，出乎許多人，甚至劇組許多主創人員的意料，這樣一個以農民為故事主體講述農村故事的電視劇，竟然在播出后收視率一路攀升，更出人意料的是，該劇的熱心觀眾除了中老年外，甚至還有許多80后、90后。其實，這種現象也在情理之中。因為《老農民》充分彰顯出了“農”字的正能量，這個正能量包括中國幾千年積淀下來的農民精神，“農”是中國文化之魂。并且，真正有內涵的文藝作品是能得到社會廣大公眾包括80后、90后所認可的。

《老農民》用半個多世紀的時間跨度和若干重要歷史事件來為中國農民抒寫、抒情和抒懷，其詮釋的是中國農民勤勞質樸、腳踏實地、永不放棄的精神，這是它最為打動人心的地方。《老農民》發生之地在山東黃河岸邊一個叫作麥香村的地方，反映年代始于1948年土改開始，結束于改革開放后的2008年，時間跨度長達60年，牛大膽、馬仁禮、燈兒、吃不飽等一群農民雖飽經磨難坎坷卻從未放棄過對“吃飽肚子”“過上好日子”的追求，表達出了農民心中那份對美好生活的向往。這樣的表達方式沒有消費農民、娛樂農民，而是在用濃情筆墨來為農民抒寫史詩、勾勒群像、凝練精神世界，因為這種精神是農民所以進步國家所以發展的根本所在。

以“農”為魂的《老農民》的熱播告訴人們這樣一個道理：“農”為中國幾千年文化之魂，更是一部文藝作品“有根”“有勁”“有嚼頭”的精神養分所在，正是因為有了這個養分，一個好的農村題材作品，可以“土掉渣”，但卻不會“老掉牙”。編劇高滿堂在5年時間里先后奔赴6個省采訪了200余人，可以說是講中國好故事的一個踐行者，劇本揭示出了中國農民問題的兩大重要要素：一是土地，二是收入。而與之相對應的是，兩者都是要達到讓農民生活更好的目的。

現在的觀眾究竟愛看啥？是愛看低俗，還是愛看噱頭？其實不盡然，主旋律一樣可以有好的市場好的收視，關鍵是要堅持以人民為中心的創作導向，這是《老農民》給我們的又一個重要啟示。近些年來，我國文化事業取得了蓬勃發展，好的藝術作品不斷涌現，但同時存在兩大問題：一是過度娛樂化，低俗傾向，靠“露”“艷”“奇”吸引眼球，靠炒作、編造噱頭來提高收視；二是農村題材電視劇數量少，且部分質量不高，沒有把農民當成一個“人”來寫，而是按照茶余飯后“談資”的思路來“消遣著寫”。反觀《老農民》，事先并沒有做什么“營銷性宣傳”，劇組里也沒有傳出什么“緋聞”，劇里也沒有“脫”“露”等驚艷的“愛情故事”，卻贏得了一片贊譽之聲，網上甚至還有“零差評”的贊譽。當然，說“零差評”可能有些過于絕對化，但差評少卻是不爭的事實。為什么？因為《老農民》恪守著一個原則，這個原則就是藝術是寫人民的，藝術是寫給人民看的。所以才會有網友評價這部劇“真實、樸實、扎實”，這部劇也因此好看、愿看、耐看。這樣的結果彰顯這么一個道理：只有堅持以人民為中心，才能創作出無愧于時代的好作品，而廣大社會公眾是愿意看到并且能認可這樣的好作品的！