手風琴在中國作品中對民族樂器的模仿（上）

彭燦興

【摘要】出于對手風琴的喜愛，眾多的手風琴愛好者、作曲者們將大量的中國音樂與手風琴相結合，創作、改編了不計其數的中國風格手風琴作品。為后來學習手風琴的愛好者提供了巨大的資源和寶貴的財富。

【關鍵詞】手風琴；中國作品；民族樂器

筆者現將一些中國手風琴作品進行粗略地整理后，發現很多的在中國手風琴作品中，都有使用手風琴技法對巾國民族樂器的模仿。為了能更直觀、更全面地找出做作品中哪些地方手風琴模仿r民族樂器；掌握好如何用手風琴技法模仿民族樂器，本文以手風琴對民族樂器的模仿為切入點，從手風琴模仿中國民族拉弦樂器方面人手，淺析中國手風琴作品巾對巾國民族拉弦樂器模仿的幾種主要技法并舉出實例。

一、中國民族樂器的分類

中國民族樂器近年來受到世界各國人民的喜愛與推崇，所以近年來進行中國民族樂器理論研究的人也隨之增加，筆者查閱了人民音樂出版社1996年出版的《樂器法手冊》，此書巾有一套健全的中國民族樂器分類體系。這套分類方法將中國民族樂器分為“拉弦樂”、“彈撥樂”、“吹管樂”和“打擊樂”四種。它與中國傳統的“八音分類法”的不同之處在于：“八音分類法”是以樂器的材質作為分類方法，而這種分類法是以樂器發聲的方法作為分類的依據。顯然，按照樂器發聲方法來分類，更符合本文的論述需求。所以，在本文中，將中國民族樂器按照其樂器發聲的方法，分為“彈撥樂”、“吹管樂”、“弓弦樂”和“打擊樂”四種。

二、手風琴模仿拉弦樂器

（一）拉弦樂器的概況及演奏特點

拉弦樂器是由弓引起弦的振動發聲，并用共鳴腔體將音量放大的樂器。我國民族拉弦樂器是以胡琴為基礎發展而來的，其種類繁多，包括二胡、板胡、高胡等等。拉弦樂器音色柔和細膩，比較擅長演奏歌唱性的旋律。它能通過各種不同的指法、弓法等技巧塑造豐富的音樂形象。

二胡是我國最常見的拉弦樂器，其常用的演奏技法有滑音、揉弦、顫指音、跳弓等等。

（二）手風琴模仿拉弦樂器分析

在手風琴模仿二胡時，通常用手風琴的手指技巧來模仿二胡左手的手指技巧，用手風琴的風箱控制來模仿二胡的弓法。例如，在手風琴改編曲目《二泉映月》的前奏，用手風琴頓風箱的技巧來模仿二胡的頓弓，右手用顫音模仿二胡的顫指音，用連貫的倚音來模仿二胡巾的滑音。在特定的情況下，我們甚至可以用手風琴的揉鍵音或者揉風箱來模擬二胡巾的揉弦效果。

又如《賽馬》一曲中，大量運用緊湊的倚音來模仿二胡的滑音技巧，并用手風琴的斷奏來來模仿二胡的快弓。

三、手風琴模仿彈撥樂器

（一）彈撥樂器的概況及演奏特點

彈撥樂器分為抱彈的、平置彈奏的和打弦樂器二類l，彈撥樂通常為木質結構，由指甲或撥片（琴竹）彈撥（敲擊）琴弦發聲，聲音清脆婉轉，穿透力強。巾圍常見的彈撥樂器有箏、琵琶、阮、古琴、揚琴等等。

彈撥樂器常用的演奏技巧有琵琶的輪、滾、搖、掃、拂；古箏的勾、挑、刮、搖、顫；揚琴的彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾等等。其中輪、掃、搖、拂、刮等通常用來描寫激烈的戰斗情景；彈、勾、挑、揉、顫等通常多用來描寫叮咚的泉水和湖面粼粼的波光。

（二）手風琴模仿彈撥樂技巧分析

手風琴模仿彈撥樂在手風琴創作樂曲和改編的傳統樂曲巾極為常見，其中使用最為頻繁的是：手風琴模仿琵琶輪指、古箏刮奏等。

1 手風琴技法模仿琵琶輪指

琵琶的輪指是琵琶演奏長音時最為常用的指法，利用同一音高位置的各個快速、連貫的單音串聯成一個長音。手風琴可使用多種技法模仿不同情緒下的琵琶輪指，列舉如下：

用柱式和弦加倚音模仿琵琶輪指在樂曲中所表現的粗獷。在手風琴改編曲目《十面埋伏》中，就有很多用手風琴的柱式和弦加倚音來模仿琵琶輪指的例子。在《列營》的開始處前二拍得到了充分的體現，使用了這種和弦來模仿琵琶輪指的音響效果。制造了緊張、粗獷的備戰氣氛，有如戰士們上戰場前鼓舞士氣的大鼓，激勵著戰士們奮勇前進。

用三連音模仿琵琶輪指在樂曲中所表現的的靜謐。在手風琴樂曲《天女散花》中，一開始就用了三連音來演繹琵琶的輪指，用巾指、食指、拇指均勻連貫地敲擊同一琴鍵達到模仿效果。輕盈地彈奏出三連音，讓人不禁想到仙女微揚的裙擺、柔美的身姿、恬靜的微笑。

用抖風箱模仿琵琶輪指在樂曲中所變現的激烈。在手風琴改編曲《十面埋伏》巾，《列營》篇巾大量運用慢起漸快地抖風箱來制造琵琶的輪指效果。此處音樂氣勢恢弘，風箱抖動時音量大與琵琶輪指的音響頗為相像，再現了戰士們列營整隊準備殺敵的壯觀的場面，有一種“拋頭顱，灑熱血”的激烈氣氛（見譜例二）。曲《彈起我心愛的土琵琶》一曲巾，主旋律被處理成用震音來彈奏，就像是用琵琶的輪指奏出此曲的主旋律，與此曲的中心完美的結合在一起。悠揚婉約的旋律訴說出了彈奏土琵琶之人心巾的想往和思念，也讓聽者仿佛看見一位身居他鄉的旅人撫奏著自己心愛的土琵琶（見譜例四）。

2.手風琴模仿古箏刮奏

古箏是彈撥樂里很具有代表性的樂器，讓人們印象深刻的古箏奏法里一定有它的刮奏。古箏的刮奏急速激烈時有如風起云涌、慷慨激昂；刮奏慢速時又有如行云流水，委婉動人。

手風琴滑奏黑鍵模仿古箏急速刮奏。鍵盤手風琴中，黑鍵正好是巾圍傳統的五聲排列法，于是用手掌滑奏黑鍵便可以用來仿古箏的刮奏琴弦的音響效果。例如在手風琴改編曲《天女散花》中，右手手掌來回滑奏黑鍵，表現了仙女舞蹈后灑下漫天飛舞的花瓣，將樂曲推向散花的高潮。

手風琴琶音模仿古箏的慢速刮奏。同樣在《天女散花》的尾聲處，手風琴用中國五聲音階琶音的方式模仿了古箏的慢速刮奏。手風琴均勻地奏出六連音、七連音的琶音，仿若古箏由低至高音緩緩的刮奏出清脆的旋律，仙女輕駕云霞緩緩地飄遠。

四、結語

手風琴除了在中國樂曲中模仿拉弦和彈撥樂器以外，還能模仿吹管及打擊樂，筆者還將繼續進行整理。

不同的巾國樂器在巾圍風格的作品巾表達著不同的意境和氛圍，是非常有代表性的“中國韻律”，手風琴的巾圍風格作品中也大量地引入了對民族樂器的模仿，以更生動地體現巾圍風情。手風琴被開發出越來越多可以模仿巾國民族樂器的演奏技法，這些技法有的樸實平常、有的創新新穎，讓手風琴模仿民族樂器更惟妙惟肖，能更好地表現出樂曲的情境、感覺。有了這些惟妙惟肖、情境和韻昧手風琴才真的被融人了中國的血液，發出了中國的聲音。