元小說的下虛與實(shí)

馮雪燕

【摘要】本文主要以莫言的元小說代表作《酒國》為例，來具體闡述元小說是如何展現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合的寫作手法的。

【關(guān)鍵詞】元小說 《酒國》 情感糾葛 食嬰案件

《酒國》全文主要敘述了省人民檢察院特級(jí)偵察員丁鉤兒被派往著名酒國市查探烹食嬰兒一案。丁鉤兒與風(fēng)情萬種女司機(jī)之間的曖昧與情感糾葛，丁鉤兒被酒國市的礦長、黨委書記以及烹食嬰兒案件的主要人物金剛鉆設(shè)計(jì)陷害也參與食嬰案件中，丁鉤兒因愛生恨殺死余一尺和女司機(jī)最后跌跌撞撞掉入糞坑的悲慘結(jié)局等等。這諸多情節(jié)無不采用虛實(shí)相間，無中生有，夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的敘事手段。

一、情感糾葛

莫言的幾乎每部作品都離不開女人以及男歡女愛，小說一開始就介紹了主人公丁鉤兒路遇女司機(jī)當(dāng)即對(duì)她產(chǎn)生情愫然后分道揚(yáng)鑣，這也為后文二人再次相遇并產(chǎn)生男女情感埋下伏筆。丁鉤兒和女司機(jī)在她家偷情的畫面正好映入食嬰案件主謀金剛鉆的眼簾，丁鉤兒對(duì)女司機(jī)的感情是真，而女司機(jī)對(duì)丁鉤兒的引誘到底是因愛情還是其丈夫金剛鉆設(shè)計(jì)的圈套來陷害丁鉤兒的則是虛幻的。“他看看女司機(jī)，感到她是金剛鉆的肉靶子。”緊接著，小說情節(jié)又仿佛把讀者拉到更虛幻的境界之中：就在丁鉤兒打算離開女司機(jī)家的時(shí)候，女司機(jī)說道：“帶我走。我恨他，我?guī)湍悖麄兂詪雰骸！边M(jìn)而又是和丁鉤兒一番身體糾纏，這讓丁鉤兒丈二摸不著頭腦，“你到底是個(gè)什么人？是金剛鉆指示你這樣干的吧？”女司機(jī)的回答才讓情節(jié)稍微有了一絲明朗：“我是個(gè)不幸的女人，我懷過五次孕，每次懷到五個(gè)月時(shí)就被他送到醫(yī)院去流產(chǎn)，流下來的孩子，被他吃了……”女司機(jī)悲慘的遭遇告訴讀者的是，她因在自己丈夫金剛鉆那得不到真正的愛情和呵護(hù)轉(zhuǎn)而對(duì)偵察員產(chǎn)生本能的愛的需求，那么如此說來，女司機(jī)對(duì)丁鉤兒的勾引又帶有那么一絲絲的真實(shí)感。女司機(jī)答應(yīng)帶丁鉤兒去找酒國市一尺酒店的老板余一尺了解食嬰案件的具體細(xì)節(jié)，到了目的地之后發(fā)生的事情又使情節(jié)返回到虛幻之境，女司機(jī)自稱自己是所謂的“九號(hào)”也就是余一尺的第九任情婦，這讓丁鉤兒感到莫大的驚訝和恥辱，女司機(jī)自身的放蕩和輕浮而對(duì)他產(chǎn)生的感情又怎能是真正的愛情呢？受了莫大恥辱和刺激的丁鉤兒頓時(shí)失去了理智，用隨身攜帶的手槍打死了他心中的“奸夫淫婦”余一尺和女司機(jī)，自己也失足跌入了充滿骯臟邪惡丑陋的糞坑之中，給他自己以及女司機(jī)之間至死都不辨真假撲朔迷離的愛情之路畫上了不圓滿的句點(diǎn)。

二、食嬰案件

食嬰案件作為小說主線貫穿全文，小說從頭至尾都沒有交代烹食嬰兒是真是假，文章開頭第一句話就是特級(jí)偵察員丁鉤兒搭乘卡車到市郊的羅山煤礦進(jìn)行一項(xiàng)特別調(diào)查，此處的“特別調(diào)查”一開始就暗示了案件的特殊性，后來得知竟然是活生生的烹食嬰兒案件，讓人聽上去就忽覺不可思議和駭人聽聞，但既然作為一項(xiàng)案件特意去進(jìn)行調(diào)查和核實(shí)，就說明其案件的真實(shí)存在性。丁鉤兒首先找到煤礦的礦長和黨委書記，卻被二人灌酒灌到分不清方向，接著食嬰案件主謀金剛鉆出席了宴會(huì)，又對(duì)丁鉤兒一頓勸酒，此處可見中國丑陋的“勸酒文化”，現(xiàn)實(shí)生活中，多少的腐敗以及罪惡事件都是在酒精的麻醉和迷幻作用下而導(dǎo)致的！《酒國》這部著作，既為酒的國度，自然事事離不開酒，酒國中酒世界的品種過剩以及人們對(duì)酒品味的更高追求必然少不了所謂的高級(jí)“下酒菜”相伴，這就滋生了酒國市最有名的一道下酒菜——“麒麟送子”，人們對(duì)食欲的過高追求已經(jīng)直接導(dǎo)致正常菜品無法滿足奢靡腐敗階層官員的需求，官員階級(jí)已然將欲望的魔爪伸向了人類愛情結(jié)晶——嬰兒。在半醉半醒狀態(tài)下的丁鉤兒看到油光滑亮的紅燒嬰孩隨即清醒了許多：“不許動(dòng)，舉起手來，你們這些吃兒童的野獸。”案件到此似乎已經(jīng)漲至高潮，案件真實(shí)性清晰明了了，只要逮捕了主謀金剛鉆和同謀礦長和黨委書記，那么案件也就徹底結(jié)束了，丁鉤兒到酒國市的目的也就達(dá)到了。可就在此時(shí)，也許是酒精又發(fā)揮了其迷幻神經(jīng)的作用，在金剛鉆的一番語言的“糖衣炮彈”之后，丁鉤兒也糊里糊涂的認(rèn)同了端坐餐盤的嬰孩其實(shí)只是有著鬼斧神工高超廚藝的廚師用各種食材烹飪出來的神似嬰孩的高級(jí)菜品而已。情節(jié)開始漸入虛幻境地，丁鉤兒自己都分不清嬰孩是真是假，隨著金剛鉆誘騙的深入，丁鉤兒也參與了食嬰活動(dòng)，成為了名副其實(shí)的食嬰同謀。主人公丁鉤兒在酒精的催化作用下，一步步被卷入圈套參與食人案，形成了亦正亦邪、亦真亦假、亦有亦無的朦朧狀態(tài)。

元小說最特別之處就是一反普通小說的常態(tài)，不盲目追求小說的真實(shí)性，而是在亦真亦假，虛幻朦朧的氛圍中，將真實(shí)與虛幻相結(jié)合，將美麗與丑陋相對(duì)比，將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境相穿插，在探求真實(shí)感和追尋朦朧美的過程中達(dá)到至深至高的境界。小說中與莫言書信往來的李一斗是莫言虛構(gòu)出來的人物，而在小說的末尾處，莫言竟然設(shè)身處地的在情節(jié)中真實(shí)出現(xiàn)了，他在猿酒節(jié)上跟李一斗等人喝的爛醉如泥，聞到王副市長胳膊上的肉香，竟然也被內(nèi)心邪惡的欲望所驅(qū)使“我好像在戀愛！”莫言的《酒國》批判了現(xiàn)今物欲橫流的世界中人們的欲望和貪戀早已勝過了正身立本的道德觀和價(jià)值觀，他甚至將自己也放置于批判的視角之下，足見其小說映射出來的社會(huì)之黑暗以及人性之丑陋的真實(shí)性，而莫言一貫喜歡采用極度夸張和虛構(gòu)文本的手法來突顯小說的真實(shí)性，讀者只能在虛構(gòu)的言語中去感悟和尋找莫言真實(shí)想表達(dá)和傳遞的思想和精神。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃善明.一種孤獨(dú)遠(yuǎn)行的嘗試——《酒國》之于莫言小說的創(chuàng)新意義[J].當(dāng)代作家評(píng)論.2011（5）.

[2]莫言.酒國[M].春風(fēng)文藝出版社，2005，1（1）.