簡川訸 諜戰(zhàn)的殼，愛情的瓤

《王大花的革命生涯》講述的是王大花從一個做魚鍋餅子的農村家庭主婦逐漸成長為地下黨員的故事。照導演簡川訸的話說，一看劇名就知道有戲劇性。一個極具喜劇性格的農村婦女，和革命生涯結合在一起，一個新鮮的諜戰(zhàn)故事立馬就呈現(xiàn)出來。《王大花的革命生涯》在簡川訸的創(chuàng)作理念里應該被打造成一部有著《虎口脫險》氣質的諜戰(zhàn)抗日劇，因為兩者在風格上有著異曲同工之處，他抱著嘗試的態(tài)度，但沒想到電視劇播出后口碑收視會那么好。

《王大花的革命生涯》從根本上是講述一個女人在革命道路上的愛情故事，只是用諜戰(zhàn)手段來承載，喜劇元素是該劇收視的關鍵因素。對于簡川訸來說，閆妮和張博在劇中的愛情是主要書寫的篇章，一個是目不識丁的農村婦女，一個是受過教育的革命者，兩個人如何走在一起，是最大的看點。

和以往所有的強情節(jié)諜戰(zhàn)劇不一樣，把一個村婦生生打造成一個優(yōu)秀特工可能比登天還難，可王大花身上的憨萌氣質和彪悍生猛，加上極具生活智慧的特點，恰恰成為她能夠完成別人不能完成的任務的助力。閆妮飾演的王大花一共有三個階段，自我、本我、超我，這個階段人物的塑造之于閆妮本人來說也是演戲生涯的一次成長，從佟湘玉到牛鮮花，從《三槍拍案驚奇》到《生活啟示錄》，閆妮鮮有一個有如此豐富成長經(jīng)歷的角色。閆妮渾然天成的喜感在整部劇中表現(xiàn)得流暢自然，加上諜戰(zhàn)情節(jié)的緊張刺激，一張一弛看起來格外舒服。另外，簡川訸的作品向來注重細節(jié)處理，《王大花的革命生涯》不僅在情節(jié)上反復推敲，甚至在服裝造型上也別出心裁。

Q：你之前執(zhí)導過諜戰(zhàn)戲《智者無敵》和《蝴蝶行動》，但是去年你也執(zhí)導了醫(yī)療題材劇《到愛的距離》，以為你要轉型，你對再次執(zhí)導諜戰(zhàn)劇有怎樣的感受？

A：我做完《到愛的距離》以后就不太想做諜戰(zhàn)劇了，從《智者無敵》到《蝴蝶行動》再到《好家伙》，我已經(jīng)連續(xù)做了三部諜戰(zhàn)題材劇，當時覺得這個題材包括情節(jié)橋段都沒什么創(chuàng)意了，不太想接這類型的劇。但是《王大花的革命生涯》我一看就覺得跟以往我看過的、播過的諜戰(zhàn)劇都不一樣，不一樣在于一個叫王大花的家庭婦女當上了特工，而且是從什么都不懂到特別成熟的地下黨員，王大花的性格特別鮮明，充滿喜感和幽默，這個還不是最重要的，最關鍵的是我看上了這部戲里描寫的愛情戲，以往的諜戰(zhàn)戲里愛情都比較淡，一般強調強情節(jié)、強事件，畫面上比較炫，但是這個劇本我覺得它其實是個愛情戲，我的燃燒點在于我看重戲里王大花的愛情。

Q：諜戰(zhàn)是外殼，愛情才是核對嗎？

A：對。夏家河七年前逃婚去參加革命，但他不能跟王大花說，王大花以為夏家河不愛她了，七年后他回來接頭，兩個人撞在了一起。王大花后來為什么入黨當了特工，是因為她一直愛著夏家河，她愛他，所以愿意相信他、追隨他，王大花的革命之路其實就是她追隨夏家河的路。那為什么周圍那么多漂亮姑娘夏家河不喜歡，偏偏喜歡王大花呢？王大花值得夏家河愛的是什么？其實恰恰是王大花的特殊性和身上的特質，讓夏家河做不了的，王大花能給他做了，這是男女之間在情感婚姻的互補，互補是最佳的狀態(tài)。當然劇里也有很緊張的強情節(jié)的橋段，我是遵循這一點往里擴散，播出效果也挺好，很多人也說不太像其他的諜戰(zhàn)劇，拍得挺浪漫的。我說浪漫就對了，那個年代的革命者都是非常浪漫的，不浪漫對信仰也不會那么堅持追求，不過我在畫面的情感上略微借助了偶像劇的拍攝手法。

Q：把它當成一個愛情戲來拍？

A：我個人認為我特別擅長拍攝情感戲，我是拍諜戰(zhàn)戲起家的，所以沒有人找我拍情感戲，《到愛的距離》算是第一部，在處理上我在醫(yī)生的本質上給拔高了一些，畫面服裝造型我也往上提了一點。

Q：在夏家河和王大花的愛情戲上，更多的是革命道路上的守護，你怎么理解劇中的愛情？

A：其實劇中就有姐弟戀這么個事兒，一個是家庭農村婦女又不認識字，一個是受過高等教育的小男人。張博完成得很好，他雖然年齡小，但作為一個男人，他對王大花有把控性和指導性，他不只守護她，還對她有強指令，這樣瞬間就有大男子主義了，王大花再犯渾，他只要一瞪眼，王大花就服了，這些戲感覺很舒服，一般情況先都是大男孩小女人，這里面恰恰是反的，雖然夏家河年齡比王大花小，但情感上是個爺們兒，這是值得王大花追隨的一個點。

Q：相比其他諜戰(zhàn)劇最新鮮的地方在于主要視角切入點是放在一個女性身上，同時加了很多喜感的元素，你覺得閆妮為什么適合演王大花這樣一個東北女人？

A：我看完劇本第一集后，覺得王大花就應該是閆妮的形象，后來我跟郝巖去交流，他說他就照著閆妮寫的，包括閆妮自己也說，這個角色好像只能她來演。大家可能對她演西安女人的印象太強烈，但我覺得閆妮是個很能夠塑造人物的演員，我不否定她確實有佟湘玉的影子，但她也有革命同志的果敢。她在劇中塑造了三個王大花的階段，第一個就是王大花自我，一個農村婦女，就是個沒有反抗意識的普通老百姓；第二個是王大花到了大連，成為自我的時候；第三階段就是忘我了，她沒在演王大花，她是另外一個人了。三個人物階段的變化非常大，一般電視劇里塑造人物變換兩次算很大了。

Q：你覺得閆妮有沒有在這部戲里形成個人突破？

A：王大花這個角色不管誰來演，劇本的結構就是這樣，對演員自我的表演很有挑戰(zhàn)性，閆妮完成得相當出色。

Q：你之前說自己一直在琢磨怎么把這部戲拍得更有趣味性一些，你說的趣味性表現(xiàn)在哪些方面？

A：這個戲一直有喜劇元素在，還是貫穿前后的，拿捏很難。只是電視劇后期雖然也會穿插一些小幽默，但喜感沒那么濃烈。這個劇本其實有悲有喜，喜略多一點，但后面就是大情懷的展現(xiàn)，很悲情、很虐。我們是用喜感的方式把觀眾騙進來的，哈哈。

Q：這部作品被評價為收視、口碑兼具，你覺得主旋律的戲怎么樣才是好看的？

A：其實我覺得主旋律跟可視性是沒矛盾的，《王大花》這個戲非常主旋律，只不過王大花這個人物的切入點不一樣，她如果一開始就是個嫉惡如仇的人，那么后面就不會有變化，往往觀眾喜歡看的是人物的變化的過程。《虎口脫險》就是個主旋律的片子，根據(jù)小人物命運有些陰差陽錯的情節(jié)錯位，嘻嘻哈哈很有喜感但看了也知道主人公是在打日本鬼子，其實王大花也是這樣。我喜歡這種風格和氣質的東西，我想把它注入到《王大花》里面，這樣做挺難的也冒險，不過做了呈現(xiàn)出來覺得還不錯。

Q：你對當下電視劇市場包括演員片酬怎么看？

A：市場現(xiàn)在是雙刃劍，“一劇兩星”后，制片方從成本回收上也有考慮，一邊寫一邊拍就太開玩笑了，追求品質更高的戲會在收入上有影響。演員片酬方面還是跟隨市場來決定，市場需要就可能會漲，沒市場肯定會降。播出的效應和片酬通過市場檢驗就能見分曉。

Q：你現(xiàn)在保持一年一部戲的量，但都是投資比較大的作品，你對目前的接戲節(jié)奏有怎樣的要求？

A：我基本上一年一部戲。我比較挑劇本，拍自己喜歡的也拍觀眾喜歡的。我其實可以一年拍兩部以上的戲，但我始終覺得作為導演每拍一部就得是一部戲，拍完一部戲就不愿承認那個戲是自己拍的，那你拍它干嘛？