電視指南榜·電影

王牌特工：特工學(xué)院

產(chǎn)地：英國(guó)、美國(guó)

上榜理由：《王牌特工》給觀眾帶來(lái)一種久違且最基本的觀影體驗(yàn)，即娛樂(lè)的愉悅。不過(guò)，不要以為披著“特工”題材的外衣，就順理成章膚淺到只會(huì)耍帥（雖然確實(shí)很帥），從講故事的方式到角色塑造，該片都為我們呈現(xiàn)了一個(gè)奇異的世界：那里的科技文明是現(xiàn)代的，而人們的思維方式卻是上世紀(jì)60、70年代的。這種叫人眼前一亮的既時(shí)尚又復(fù)古的美學(xué)風(fēng)格，是通過(guò)借鑒、致敬、挪用大量同類題材經(jīng)典作品而炮制出來(lái)的?？梢哉f(shuō)它致敬了60、70年代的經(jīng)典特工片，同時(shí)又不乏超現(xiàn)實(shí)的"血肉橫飛"的打斗和英式幽默。

例證：在片中可以看到許多觀眾們從小就“看著長(zhǎng)大”的偵探們的經(jīng)典造型和道具，并為之發(fā)出會(huì)心一笑；福爾摩斯的西裝雨傘，柯南專用眼鏡，詹姆斯·邦德的高壓電筆、放電的戒指、皮鞋里的尖刀……都糅合在了這樣一部電影里。

帕丁頓熊

產(chǎn)地：英國(guó)、法國(guó)

上榜理由：作為一部典型的“合家歡”電影，《帕丁頓熊》在劇情上并不會(huì)出人意表，但其劇情前后照應(yīng)十分到位，起承轉(zhuǎn)合也非常流暢，當(dāng)中人物的動(dòng)機(jī)和轉(zhuǎn)變也都充分合理，寥寥幾筆就勾勒出一個(gè)個(gè)性格鮮明的人物，而幽默逗趣俯拾皆是，照顧到了幾乎所有年齡層的觀眾。但真正難能可貴的是，該片的背景是獻(xiàn)給二戰(zhàn)孤兒，“找回自己身上失去的勇氣”“給你一個(gè)家”這兩個(gè)情感點(diǎn)都很擊中觀眾內(nèi)心，包容的力量和家的歸屬感油然而生。

例證：電影最吸引人的還是那只可愛(ài)小熊，它不僅在視覺(jué)觀感上有一個(gè)毛茸茸的形象，而在性格上也有著老少咸宜的“萌”：它會(huì)做出可愛(ài)的表情和動(dòng)作，會(huì)寫(xiě)讓人暖心的信，既有亂來(lái)一氣的任性，也有讓人想去安撫的孤獨(dú)。這樣一只擬人化的小熊遠(yuǎn)比一般公仔熊更有讓人抱一抱的沖動(dòng)。

戰(zhàn)狼

產(chǎn)地：中國(guó)大陸

上榜理由：《戰(zhàn)狼》不是拍給女性觀眾（女漢子除外）看的電影，而是男性荷爾蒙爆棚的“硬漢電影”，其優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)也都很明顯。作為吳京的第二部導(dǎo)演作品，《戰(zhàn)狼》取自中國(guó)特種兵題材，雖然故事簡(jiǎn)單，在情節(jié)的流暢性上存在些許瑕疵，槽點(diǎn)和硬傷也比較多，但由于大大縮減了主旋律電影慣有的抒情環(huán)節(jié)，故事也算講得干凈利索，節(jié)奏緊湊，整部電影一氣呵成，沒(méi)有拖泥帶水；雖然鏡頭語(yǔ)言沒(méi)有任何創(chuàng)新，但是各種鏡頭花樣非常多，把握得也很好，另外配樂(lè)亦是可圈可點(diǎn)。如果不橫向比較的話，該片算得上國(guó)產(chǎn)特種作戰(zhàn)題材的新高度。

例證：故事一開(kāi)始就被營(yíng)造出香港警匪片營(yíng)救人質(zhì)的緊張氣氛，在領(lǐng)導(dǎo)下達(dá)了不準(zhǔn)開(kāi)槍的指令后，吳京飾演的痞氣十足特立獨(dú)行的冷鋒，卻生生開(kāi)了三槍崩了劫匪，用少量筆墨即完成了角色性格的描寫(xiě)，隨后的情節(jié)則是一系列快進(jìn)式的退進(jìn)。

失孤

產(chǎn)地：中國(guó)大陸、香港、馬來(lái)西亞

上榜理由：相信打拐的題材和劉德華的主演是很多人看這部電影的主要理由。當(dāng)“打拐”成為近年熱詞，尤其是去年那部《親愛(ài)的》大熱之后，打拐尋親這一社會(huì)問(wèn)題被原來(lái)越多的人們所關(guān)注。而劉德華的扮相和演技也確實(shí)值得稱道：即使有口音，他也毫無(wú)違和感地向我們呈現(xiàn)出了一個(gè)尋找失蹤兒子多年的落魄的農(nóng)民父親形象。然而除去題材和劉德華之外，影片便幾無(wú)可取之處，無(wú)論是劇情設(shè)置、節(jié)奏掌控、矛盾沖突，還是臺(tái)詞設(shè)計(jì)、鏡頭語(yǔ)言、情感烘托，方方面面都毫無(wú)優(yōu)點(diǎn)可言，尤其是敘事邏輯沒(méi)能把控住，大段大段空洞無(wú)物的對(duì)話代替了故事發(fā)展所必需的情節(jié)推動(dòng)，顯得很混亂。

例證：該片有一條主線、兩條支線，支線穿插在劉德華和井柏然的故事中，講得有頭沒(méi)尾搖搖欲墜。而一車兩人的主線，在追尋后無(wú)數(shù)次的失望中，升華的是兩人之間的情誼，親情、父子情，抑或有那么點(diǎn)兒愛(ài)情？失孤反倒成了故事的背景。