繡品制作過程中的一點體會

莫元國

繡品種類很多，有實用繡、工筆繡、亂針繡、仿古山水繡和水墨寫意繡等，隨著我國工業的崛起，現代化技術的運用，實用繡已被電腦等機械繡所代替，如人們生活中無所不在的枕套、被套、鞋帽、服裝等日用品。而工筆繡、亂針繡、仿古山水繡和水墨寫意繡的作品在工藝品市場上比較多，其中，繡工細膩，意境深遠，內涵豐富，觀賞性強，收藏價值大，技術要求高，制作難度大的當屬具有揚州特色的仿古山水繡和水墨寫意繡。本人從事精品刺繡工作14年，在長期的繡品制作過程中積累了一些經驗，同時也在繡品制作過程中提升了繡技，陶冶了情操，對制作繡品的全過程和繡品畫面的特殊處理，有了親身經歷和體會，具體為：

一、理解畫意，把握全局：一幅作品，首先要上好繃架，四周繃緊，畫面平整。在繡制前要對整個畫面進行研讀，了解作者的畫意，掌握作者的風格，對畫面的細部特征進行細化分析，把握作品的整體架構，做到心中有數，在作品繡制時才能運針自如，虛實、濃淡有度，絲理紋路準確。

我在繡制《藤蘿八哥》作品時，首先把握“八哥”的神態和鳥的絲路，采用“散套針法”繡制，使得畫面上的一對“八哥”栩栩如生，神采飛揚；對畫面上的亂藤纏繞的藤蔓，用了虛實針法進行制作，刺繡出的效果令人滿意。對葉片和花枝的處理，用了混色線1/3絲進行繡制，完成的繡品超出了原作的效果，突顯了繡品的魅力和藝術感染力。

二、配色運針，注重絲理：揚繡作品之所以受到人們的喜愛和中外人士的青睞。主要是揚州精品繡，精在每一針，每一線都有具體要求，起針落針最多不會超過1.5cm，而工藝品市場上的商品繡一針足有兩寸長。揚繡作品細在做工精細，繡技精湛，而市場上的繡品大多粗制濫造，檔次較低。揚繡的制品追求的就是精益求精，做工細膩；講究針法的運用和配色的協調，追求的是整體繡面的藝術效果和中國寫意畫的內涵。因此，在繡品制作時除注意絲線的配色和針法運用外，還要注重絲理紋路，絲理紋路的合理運用能反映出一個繡師的刺繡水平，絲理紋路必須符合整體畫面的構圖規律，只有這樣才能使一幅畫作在繡師們以針代筆，以線代墨下表現出其藝術效果。我在制作《東籬賞菊圖》作品時，首先把握畫面的遠山近石，注重兩棵松樹的處理，注意松枝的層次和分布，用不同的深淺色絲線刺繡。遠山用虛針淡色線處理；近石注重紋理絲路，先鋪大面，后做細部處理，注意層次結構和近石的紋理，刺繡出立體感的效果。對水的處理，注意水波的虛實，繡出靈動的流水感覺。由于配色準確，運針自如，絲路紋理運用合理，刺繡出的畫面氣勢雄偉，意境深遠，突顯出刺繡的魅力和畫家用筆墨無法達到的藝術效果。

三、拾遺補缺，保持整潔：一幅作品在繡制完成后，要放繃把整個畫面全部展開，對整個畫面進行審視，防止漏繡、錯繡，對不合理不協調的部分進行調整，拾遺補缺，完善畫面，力求完美。一方面在作品制作過程中必須保持干凈整潔，由于刺繡的面料容易受到污染，在制作時，要保持干凈，不能隨意講話，不吃零食，并用半透明白紙遮擋畫面，保持畫面無斑點，無污染；另一方面，注意畫面正反面線頭線腳的處理，用小剪刀修去正面和反面的線腳，在裝裱時才能保證畫面的完整無瑕疵，達到繡品平整、干凈、美觀、精細的藝術效果。

刺繡是藝術，刺繡是屬于傳統手工藝的精細工作，來不得半點馬虎大意。它必須在安靜、干凈、舒適的環境下操作，只有在繡師們全神貫注，精力集中，對畫面理解深透的情況下，才能繡制出精美絕倫，意境深遠，美不勝收的佳作來。

（作者單位：江蘇揚州寶應國鳳刺繡研究所）

（責任編輯 劉冬楊）