齊白石國畫品賞（二）

聶鑫森

超然拔俗富貴花

齊白石《畫墨牡丹》詩云：“不信春風放嫩芽，指頭常作剪刀夸。三升香墨從何著，化作人間富貴花。”他在另一幅《墨牡丹》上，題款曰：“著色畫四幅，獨此墨花能去卻一絕艷姿，有超然拔俗之態。”

所謂墨牡丹，畫家要表現的是深紫色的牡丹。“畫家描繪深紫常常就用墨表現。用墨去表現紫色，除非用墨程度很高，是不能把艷麗精神畫出來的，程度稍差就畫成‘暗淡的樣子，表現是灰暗，不是深紫了。這是中國畫用墨巧妙的地方。老人很少畫墨牡丹，也就說明，畫墨牡丹是十分可貴，但也很難恰到好處。” （胡佩衡、胡橐《齊白石畫法與欣賞》）

牡丹，又叫木芍藥、洛陽花、花王。為落葉灌木，高的可達兩米，四月開花，花單生于枝端，花大而飽滿，香氣清雅，花色豐富，有深紅、粉紅、紫、黃、綠、白等色。牡丹歷來被尊為花之王，具有富貴氣象，其他花則成其臣民了。

我國栽種牡丹年深月久。《通志》曰：“牡丹初無名，依芍藥得名，故其初曰木芍藥。”可見它的出身并不顯赫，連個名字都沒有。在秦漢以前，它的歷史不可考，履歷表上是一片空白。它的富貴氣是唐代開元時才有的，那時它盛開于長安，且又天下太平，映照出一派堂皇景象，達官貴人突然青睞于它，由此而產生了許多名貴品種：姚黃、魏紫、文公紅、狀元紅、嬌客三變……到了宋代，洛陽成了牡丹之國，冠領天下。當今山東之菏澤，亦成了牡丹之領地，一時車馬如潮。

文人墨客，常常以牡丹入詩入畫。唐明皇與楊貴妃賞牡丹于沉香亭，并召李白同往，命其作詩。一向清高脫俗的謫仙人，居然寫了三首《清平調》來歌頌楊貴妃，令千古士子赧顏。其三云：“名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄干。”

明代的文學家、詩人、畫家徐青藤，對李白這段影塵舊事似乎一直耿耿于懷。他一生坎坷，十分嫉恨權貴，充滿著強烈的叛逆精神。他畫牡丹不著色，以墨寫之，并題了一首語含尖刻的詩：“墨染嬌姿成淡勻，畫中亦足賞青春。長安醉客靴作祟，去踏沉香亭上塵。”他不說李白是有心“諛上”，卻說是靴子作怪，引誘李白去了沉香亭。

齊白石也是個出身寒苦的丹青大師，他畫過一幅《墨牡丹》發泄心中的不平之氣，題款曰：“衣上黃沙萬斛，家中破筆千枝。至死無聞人世，只因不買胭脂。”

新中國成立后，齊白石躬逢盛世，生活安定，心情愉快，目睹祖國從苦難中走出來后百廢俱興，走在通向富裕的大道上，牡丹成了他一畫再畫的題材。

老人到了九十歲以后，往往用極重的洋紅畫牡丹花，更覺得美艷絕倫。或用濃紅點畫花瓣，或用濃紅點后再用更濃的紅色勾出花瓣。畫牡丹花、葉的色彩，有紅花綠葉、紅花墨葉、黃花墨葉諸種。

九十五歲時，他畫的《牡丹》，整個畫面只有一朵用濃紅點畫出的盛開的牡丹花，用赭墨點花蕊;花下是上十片或正或側、或長或短的葉子，淡墨涂成，用較濃墨勾葉脈，枝莖則省去。題款“牡丹。九十五歲白石”為篆字，端莊古樸，與紅花相互映襯，充滿了喜氣、生機與高貴。他在另一幅《牡丹》上題詩曰：“涂紅抹碧牡丹肥，葉葉花花態未非。可笑春風還用意，入窗猶向畫中吹。”老人說他的牡丹畫得多么鮮活，連春風都誤認為是真的，趕快送暖催花。

1957年，在老人臨終前，他畫的最后一幅畫，依舊是牡丹，題款為：“九十七歲，白石。”他的兒子齊良已在《父親畫的最后一幅畫》一文中說：“這一天，父親情緒很好，興致極高，用墨用色，信手拈來，斗大的花朵比真花大有夸張，筆尖用極重的洋紅，筆根水分又飽滿欲滴，畫得淋漓盡致，顏色美艷絕倫。花葉由下到上是墨綠至老黃，有墨有色，色墨交替，真是隨心所欲。色未干時用蒼勁的筆法勾的葉筋，時隱時現，又筆筆見功，使得茁壯茂盛的葉子能分出陰陽向背和前后的層次來。”更讓人佩服的，“這一幅牡丹，一變過去枝葉分開的畫法，而是花、枝、葉渾然一體。干老花新，迎著朝陽，隨風搖曳，我們似乎聽到了枝葉的沙沙有聲，感到了花間的清香撲鼻。”

看過這幅畫的人都說，這是齊白石對祖國、對社會主義新生活的由衷贊美和祝福，也是他生命創造力最后一次激情的迸發！

纖手教儂剝荔枝

在齊白石的大寫意花鳥中，荔枝是他喜愛的畫材，一生中屢屢畫之。墨葉紅果，或累掛于枝葉間，或耀目于筐籃中，生機勃勃，喜氣洋洋。同時他對荔枝贊美有加，以詩文詠嘆，多題于畫上，如：“丹砂點上溪藤紙，香滿筠籃清露滋。果類自當推第一，世間尤有幾人知。”他在另一幅畫上，題曰：“東坡詩：‘不辭長作嶺南人。吾亦有句云：‘好夢無由續廣州。與東坡進一層。白石。”

宋代蘇東坡因貶官惠州和儋州，得品荔枝之便，故有“日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人”的名句。

荔枝產于廣東、廣西、海南島，又因其鮮甜容易變質，不便長途貯運，在交通困難的往昔，外地人不易品其美味。齊白石當時棲居于湖南，自然不知荔枝為何物。

文藝創作來源于生活，齊白石之所以喜歡畫荔枝，與他幾次到廣州、欽州遠游的經歷有關，睹其物，嘗其味，又有許多溫馨的人際交往雜陳其間，激發了他的創作靈感。1906年春節后，他先到桂林，經梧州、廣州再至欽州，友人郭葆生時任欽廉兵備道;1907年春節后應郭葆生上年之約再到欽州，年底方返鄉;1908年2月訪廣州，秋天方歸;1909年2月應郭葆生之邀第三次駐留欽州，盤桓數月。

《白石老人自述》一書中，談到1907年在欽州的許多趣事，在郭葆生陪同齊白石訪肇慶、高要縣、東興和越南芒街后，“回到欽州，正值荔枝上市，沿途我看了田里的荔枝樹，結著累累的荔枝，倒也非常好看。從此我把荔枝也入了我的畫了。曾有人拿了許多荔枝來，換了我的畫去，這倒可算是一樁風雅的事。還有一位歌女，我捧過她的場，他剝了荔枝肉給我吃。我做了一首紀事詩：客里欽州舊夢癡，南門河上雨絲絲。此生再過應無分，纖手教儂剝荔枝。”

在田冰、春寒所著的《齊白石軼事》中，也提到這件事：“她是他（齊白石）初到欽州時有過一面之交的歌女。他看過她的精彩演唱，并和新結識的幾個文人，一起為她捧過場。”書中還寫道：“齊白石從未吃過荔枝。他見荔枝和紅棗相似，捏起一顆，帶皮就往嘴里送。歌女急忙用手一擋，落落大方地笑道：‘白石先生，看來您是第一次吃荔枝。我來教您。說著，拿起一顆荔枝，像雕琢一件微型工藝品，動作熟練地剝著。丹荔美，纖手剝荔枝的姿態更美。”

數年前，我出版過《一個作家的品畫筆記》一書，此中的《南園珍果荔枝先》一文寫到齊白石的荔枝畫：“他畫荔枝喜歡用長條幅，畫一枝帶葉掛果的荔枝，再配以竹筐、竹籃，顯得生機飽滿。他畫果實，先用淡紅畫出果形，再以重紅（有時再蘸墨）點出殼上的斑點，以濃破淡，體現出里面汁水盈盈的樣子，然后以濃墨寫果柄。因長條幅的布局需要，他往往題上長款，以平衡重量，或詩或文，皆有奇趣。”

在《齊白石詩集》中，關于荔枝的詩，就有多首，試錄之。

荔枝

過嶺全無遠道愁，此行暫作快心游。

荔枝日食三千顆，好夢無由續廣州。

題畫荔枝與友人分韻，余得“安”字

論園買夏鶴頭丹，風味雖殊痂嗜難。

人世幾逢開口笑，紅塵一騎到長安。

思食荔枝

此生無計作重游，五月垂丹勝鶴頭。

為口不辭勞跋涉，愿風吹我到欽州。

齊白石畫荔枝，多為小幅。在他八十八歲時，他以大幅畫一樹荔枝，主干壯碩，枝莖橫斜穿插，繁茂的葉間荔枝密掛，極有氣勢。題款為：“畫荔枝從來無此大幅。有大幅從此幅始。戊子八十八歲白石。”

這畫可視作是齊白石個體生命的生動寫照：扎根厚土，老而彌堅;飽經風雨，碩果流香。