魏春雷

啟功(1912-2005),字元白,也作元伯,滿族,北京人。1938年后任輔仁大學(xué)國文系講師,兼任故宮博物院專門委員,從事故宮文獻館審稿及文物鑒定工作。1952年后任北京師范大學(xué)副教授、教授,參與點校《清史稿》,注釋《紅樓夢》。曾任全國政協(xié)常務(wù)委員會委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、中國書法家協(xié)會主席、西泠印社社長及九三學(xué)社顧問、中國佛教協(xié)會顧問、故宮博物院顧問、中國國家博物館顧問等。著有《啟功叢稿》《詩文聲律論稿》《漢語現(xiàn)象論叢》《啟功韻語》《啟功絮語》《啟功贅語》《論書絕句》《啟功書畫集》等多種。《啟功全集》(20卷)由北京師范大學(xué)出版社出版。
“桂寒知自發(fā),松老問誰栽”出自劉長卿《自道林寺西入石路至麓山寺過法崇禪師故居》:“山僧候谷口,石路拂莓苔。深入泉源去,遙從樹杪回。香隨青靄散,鐘過白云來。野雪空齋掩,山風(fēng)古殿開。桂寒知自發(fā),松老問誰栽。惆悵湘江水,何人更渡杯。”全詩多用對仗,工致中寓流動,不求工而自工,洵然大家手筆。“桂寒知自發(fā),松老問誰栽”一聯(lián)慢條斯理,饒有情趣,啟功曾多次書寫。此作用行書,點畫來龍去脈交待明確,一如作楷,而筆法簡潔利落,點畫位置自然妥貼,自始至終從容不迫,可謂“翰不虛動,下必有由”。通篇氣息恬靜平和,而規(guī)矩諳熟、進退裕如,實有當仁不讓之勢,于文質(zhì)彬彬中見風(fēng)骨卓然,讓人不敢小覷。
啟功于書法極有見解,對沿襲日久的誤解誤傳多有匡正,如“所謂工夫,非時間久數(shù)量多之謂也。任筆為字,無理無趣。愈多愈久,謬習(xí)成痼。惟落筆總求在法度中,雖少必準。準中之熟,從心所欲,是為工夫之效”“每筆起止,軌道準確,如走熟路,雖舉步如飛,不憂蹉跌”“軌道準確,行筆時理直氣壯”“行書宜當楷書寫,其位置聚散始不失度;楷書宜當行書寫,其點劃顧盼始不呆板”,他的楷、行、草諸體一脈相承,堪稱其書論之絕佳注腳。
啟功題款極見性情,雖然常常就是那么幾個很常見的字,在他筆下總能生龍活虎,跳蕩多姿。這件也不例外,與正文端正的大字相映成趣,若輕輕放過,豈不可惜!
啟功書法以行書、楷書最擅勝場,也能草書,均有鮮明的個人風(fēng)格,備受歡迎,不管是名山大川、古剎禪林,還是店招品牌、報頭刊名,其題字幾乎隨處可見。關(guān)于書法學(xué)習(xí),啟功主張“宜臨古碑帖,而不宜但學(xué)時人”“尤勿看所學(xué)之人執(zhí)筆揮灑。蓋心既好之,眼復(fù)觀之,于是自己一生,只能作此一名家之拾遺者”,但幾十年來以啟功書法為楷范者實在不少,正是“風(fēng)氣囿人,不易轉(zhuǎn)也。一鄉(xiāng)一地一時一代,其書格必有等同處。故古人筆跡,為唐為宋為明為清,入目可辨,性分互別,亦不可強也”(啟功),而見賢思齊,也在情理之中。