唐詩和流行歌曲中關于愛情的概念隱喻探討

劉彩虹 韓戈玲

摘 要：概念隱喻現象廣泛存在于生活中，關于愛情的概念隱喻也存在于大量的材料當中，本文將選取中國唐詩和當代流行歌曲為語料研究其中的愛情概念隱喻，研究我國這兩個不同時代的愛情概念隱喻，分析其各自的特點。

關鍵詞：愛情 ?概念隱喻 ?唐詩 ?流行歌曲

一、引言

愛情是人類非常普遍和抽象的情感，是人類永恒的話題，但由于其抽象性，人們常將其隱喻化。各種文學作品和藝術作品經常出現大量的隱喻現象，特別在詩詞和歌曲中。這引起了很多學者的研究興趣，關于文學作品和歌曲的研究大量涌現，但關于兩個不同時代作品比較的研究較少。唐詩蘊含了相當豐富的隱喻，流行歌曲的作詞者也將隱喻大量應用在歌詞中。本文將以萊可夫（ George Lakoff）和約翰遜（ Mark Johnson）的概念隱喻理論分析中國唐詩和當代流行歌曲中關于愛情的概念隱喻，闡述唐朝和當代這兩個不同時代有關愛情的概念隱喻的特點，探討時代特征。

二 、概念隱喻

對于隱喻的研究經歷了兩個重要的階段：傳統修辭學階段和現代認知學階段。隱喻的修辭階段最早開始于亞里士多德（Aristotle）的《詩學》，他認為隱喻是用一個詞替代另一個詞來表達同一意義的語言手段。昆提良的（Quintilian） 的替代論（Substitution theory）也是從修辭學的角度闡述隱喻，指隱喻是詞匯間的相互替代。在中國流傳最早的古代文學作品《詩經》中也有隱喻，《詩經》最具特色的寫作手法是“賦、比、興”，其中“比”就是比喻，包括明喻和暗喻，暗喻即隱喻。

隱喻作為修辭手段是文體學和文學的重要研究對象，后漸漸成為哲學、語義學和認知語言學的研究重點。第一個從認知角度闡述隱喻的是理查德（I. A. Richards），他在其作品《修辭哲學》（The Philosophy of Rhetoric）中指出隱喻是一種思維方式和認知模式，提出了“互動論”（Interaction Theory）。

20世紀80年代，美國生成語義學家萊可夫（George Lakoff） 和約翰遜（Mark Johnson）合著了《我們賴以生存的隱喻》（Metaphors We Live By），隱喻研究進入認知時代，他們在書中通過大量的英語隱喻實例揭示了隱喻和人思維方式不可分割的聯系，指出：“隱喻不只是語言或詞語的問題。相反，我們認為，人們的思維過程大都是隱喻的，即人類的概念系統是以隱喻為結構的。”他們指出隱喻是隱喻概念（metaphorical concept），所以相關理論被稱為“概念隱喻理論”（conceptual theory of metaphor）。重點解釋認知域（conceptual domain）之間的隱喻映射以及隱喻如何制約人類的思維和行為。

概念隱喻涉及兩個認知域，分別是源域（source domain）和目標域（target domain），源域指示詞語的字面意思，目標域辨明詞語的隱喻意義，隱喻的認知過程就是用源域來感知目標域。

三、唐詩中關于愛情的概念隱喻

在唐詩中存在大量的隱喻現象，詩人通過隱喻來表達對事物的感受，使得原本抽象的情感變得生動、真切。筆者發現在這些隱喻現象中，詩人經常把愛情這一目標域以不同的源域表達出來，主要有以下幾類：

（一）“愛情是流水”

流水是流動的，流不盡的，代表情緒的綿延不可斷，愛情里的思念、恨意、愛意都可以像流水般無法停息，且流水有深淺之分，愛情也是，唐詩里就有很多這樣的隱喻表達，如：

花紅易衰似郎意， 水流無限似郎愁。（劉禹錫《竹枝詞》）

憶君心似西江水，日夜東流無歇時。（魚玄機《江陵愁望有寄》）

曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。（元稹《離思》）

思悠悠，恨悠悠。（白居易《長相思》）

盡管這些隱喻的表達都不盡相同，他們卻都源自于“愛情是流水”這一概念隱喻。元稹在《離思》中說“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云”，詩人把自己經歷過的愛情隱喻成海水，海水當然比一般的河水江水更深，曾經歷過無比深廣的滄海，就不會被其他的水所吸引，曾經歷過刻骨銘心的愛情，就不會隨便移情別戀。

（二）“愛情是動物”

在唐詩中，也有大量作品以“動物”作為“愛情”的源域，或表達艷羨，或表達忠貞，抑或是表達愁緒。雙宿雙飛的動物代表著讓人羨慕的、得以相守的愛情，形單影只的動物代表愛情的孤獨。動物的辛勤勞作、至死方休，象征愛情的忠貞。如下面的詩句：

雙燕復雙燕，雙飛令人羨。玉樓珠閣不獨棲，金窗繡戶長相見。（李白《雙燕離》）

黃云城邊烏欲棲， 歸飛啞啞枝上啼。（李白《烏夜啼》）

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。（李商隱《無題》）

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱《無題》）

在《烏夜啼》中，李白把愛情隱喻成烏鴉，烏鴉的叫聲往往能夠勾起人的愁緒，尤其是對一位深閨盼夫歸的女子，夕曛暗淡，返照城闉，這時成群的烏鴉在天際盤旋著，啞啞地啼叫，更映襯了思婦孤獨，悲愁難解。

（三）“愛情是植物”

在唐詩中，愛情也可以是植物，美麗的植物就像迷人的愛戀對象，某些植物種子堅硬的特征也可代表愛情的忠貞，比如：

魯女東窗下，海榴世所稀。珊瑚映綠水，未足比光輝。清香隨風發，落日好鳥歸。愿為東南枝，低舉拂羅衣。（李白《詠鄰女東窗海石榴》）

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。（元稹《離思》）

紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。（王維《相思》）

在王維的《相思》中，紅豆被用來指代愛情。因為紅豆邊緣內側有一條心型紋路，如“心心相印”，其種子堅硬，經久不腐爛，意為忠貞，且生于南國的紅豆帶有黑點，被稱為是“情人的眼淚”，意指相思之苦。

在唐朝，寫詩是文人們抒發心志，表達情感最常用的一種手法，故詩作多產，大量的隱喻可在詩作中找到，而到了現代，除了寫作，流行歌曲以其旋律的朗朗上口深受年輕人的喜愛，成為現代人表達情感的重要手段。

四、流行歌曲中關于的愛情的概念隱喻

流行歌曲中的許多歌詞來源于生活，貼近人們的心理感受，生動形象，富有想象力，蘊含了豐富的隱喻現象，其中愛情是歌詞作者最常描寫的對象。但由于其抽象性，也經常被隱喻化，主要分為：

（一）“愛情是旅程”

一段旅程有起點，有轉折點，有終點，旅行可以是一個人，也可以是兩個人，旅行的這些特點都可以映射到“愛情”這一目標域上。愛情的開始是兩個人相逢，愛情的結果可以是幸福也可以是結束，若是結束就是旅程的分岔口，而愛情持續時間就是路的長短。以旅程作為愛情的源域的歌詞有很多，比如：

有生之年狹路相逢終不能幸免。（王菲《流年》）

每次當愛從心痛啟程，我明白等待背后是傷痕。（張韶涵《愛情旅程》）

愛情就是一次長途，要去的地方名字叫做幸福。（龐龍《愛情旅途》）

愛情不停站，想開往地老天荒需要多勇敢。（陳奕迅《愛情轉移》）

曾一起走卻走失那路口。（梁靜茹《可惜不是你》）

在梁靜茹《可惜不是你》的歌詞“曾一起走卻走失那路口”這句歌詞中，就愛情被隱喻成旅程，兩個人相戀就是一起走過一段旅途，分手就是走失在分叉口。

（二）“愛情是自然現象”

自然現象包括太陽、月亮、風、雨、雷、電、雪、云、火等在自然中形成的現象。自然現象與愛情之間存在許多共性，風代表愛情無法抗拒的力量，令人深陷其中，無法自拔。愛情也像火，讓戀愛中的人熱血沸騰，火也具有一定的危險性，人不小心會被灼燒，愛情有時也會讓人受傷。而云里都是雨，就像戀愛的人心里心心念念全是愛戀的對象。愛情的緣分有時也像雪一樣短暫，只要春天一到來就會消失，但盡管短暫還是會癡癡等待。有很多的歌詞都有這樣的表達，比如：

愛情來得太快就像龍卷風。（周杰倫《龍卷風》）

太陽見了我也會躲著我，它也會怕我這把愛情的火。（庾澄慶《熱情的沙漠》）

云的心里全都是雨，滴滴全都是你。（孟庭葦《風中有朵雨做的云》）

雪，一片，一片，一片，一片，拼出你我的緣分。（范曉萱《雪人》）

你是風兒我是沙，纏纏綿綿繞天涯。（周杰，林心如《你是風兒我是沙》）

在《你是風兒我是沙》中，風和沙指戀人雙方，沙塵會隨著風飛舞，戀人之間也會有著微妙的吸引力，不管一方去哪，另一方也會追隨。

（三）“愛情是食物”概念隱喻

食物有酸甜苦辣各種滋味，愛情帶給人的感受，就像食物的味道，食物的甜代表愛情的美好，苦咸酸代表愛情的痛楚。愛情會變化，就像食物會變質，愛情與食物之間有很大的關聯，在很多歌詞中都有類似的表達，如：

感動像綜合巧克力般多變，但怎么選擇都是快樂滋味。（張韶涵《喜歡你沒道理》）

好好一份愛，怎么會變壞。（劉德華《冰雨》）

愛情是苦澀，是最甜蜜的負荷。（韓雪《一個人的抒情歌》）

面向海風，咸咸的愛，嘗不出還有未來。（周杰倫，梁心頤《珊瑚海》）

你的愛就像酸酸的在心田。（魏晨《酸酸甜甜》）

在“愛情是苦澀，是最甜蜜的負荷”這句歌詞中，將食物映射為愛情，食物的味道既有苦澀又有甜蜜，代表了愛情中的美好與痛苦。

（四）“愛情是植物”概念隱喻

植物的成長需要時間，需要呵護，等它生長到最好之后，也會慢慢枯萎，就像愛情的發展過程。植物也像人，作詞人特別喜歡把愛戀的姑娘比做花，嬌艷美麗，當然美人也會有等不到愛人傷心哭泣的時候。所以植物這一意象既可映射為愛情本身，也可映射為處于愛情中的人。這樣的歌詞也有很多，如：

床單上鋪滿花瓣，擁抱讓它成長，太擁擠就開到了別的土壤。（陳奕迅《愛情轉移》）

我是花瓶中，哭泣的百合花。（孫悅《哭泣的百合花》）

驚鴻一般短暫，如夏花一樣絢爛。（樸樹《生如夏花》）

還沒為你把紅豆，熬成纏綿的傷口。（王菲《紅豆》）

花開在太陽下，等著情人呀，努力盛開卻等不到它。（王心凌《花的嫁紗》）

在“床單上鋪滿花瓣，擁抱讓它成長，太擁擠就開到了別的土壤”這句歌詞中，作詞者就是用花瓣映射愛情，“擁抱”代表對愛情的呵護，對愛情呵護得好就會讓感情成長，而“開到別的土壤”指的是移情別戀。

流行歌曲不受文體限制，對長短的要求也不嚴格，這就使得流行歌曲在現代大量涌現，加之生活的日益豐富，映射愛情的源域也呈現出極大的多樣性。

五、唐詩和當代流行歌曲中關于愛情的概念隱喻比較分析

通過對比唐詩和當代流行歌曲中的愛情概念隱喻，可以發現兩者的異同：

詩人和作詞者都喜歡言物托志，所以在唐詩和流行歌曲中都有大量的“愛情是植物”的概念隱喻，以植物來代表愛情、代表愛人。但總的來說流行歌曲中的愛情意象更加豐富，更加突出愛的過程、愛的魔幻性、愛的脆弱性，更加直白地表達在愛情中的感受。

唐朝的愛情作品多描寫離別仇恨、曠女怨夫，古代的文人要趕考、求官，加之交通不便，筆下的愛情重在表達相愛雙方相思之苦，有纏綿悱惻之美。而現代通訊相當發達，相愛雙方的相思之苦較少，多是求愛不得，或愛情結束的不甘心。唐詩中的愛情是陰柔的，現代的愛情是熱烈的、火一般的，那是源于古代的男女婚姻是父母之命媒妁之言，是被動的，自然沒有現代可以自由愛情男女那般的化學反應，而且現代人愿意去直白地表達，無論是愛情中的喜悅，還是愁緒，都愿意以各種方式表達出來，古人則偏向于隱晦。

六、結語

愛情這一抽象的人類情感經歷可以通過概念隱喻變得更加生動、形象。本文從唐詩和當代流行歌曲中總結了大量的愛情隱喻范例，反映了隱喻的廣泛性。通過比較這兩個不同時代的愛情概念隱喻，也發現隨著時代的變遷，人們觀念的改變，愛情概念隱喻也會得到相應的發展。

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