舞蹈在影視劇人物塑造和情節(jié)構(gòu)建中的作用研究

劉燁

摘 要：影視作品創(chuàng)作中，人物塑造和情節(jié)構(gòu)建是其中核心的兩個(gè)問(wèn)題。隨著越來(lái)越多的古裝以及歌舞類作品的出現(xiàn)，舞蹈在影視劇表演中對(duì)人物的性格特征刻畫(huà)起著越來(lái)越重要的作用，同時(shí)，利用舞蹈體現(xiàn)影視作品歷史背景和時(shí)代背景也是一種常用手法。本文結(jié)合影視劇人物塑造和情節(jié)構(gòu)建等要素以及舞蹈特別是中國(guó)古典舞的藝術(shù)特點(diǎn)，闡述中國(guó)古典舞在影視劇中藝術(shù)提升的作用。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞；影視作品；人物塑造；情節(jié)構(gòu)建

優(yōu)秀的影視作品都離不開(kāi)劇中人物進(jìn)行塑造，以襯托、表現(xiàn)不同人物在劇中的時(shí)代、年齡、社會(huì)地位、種族、鮮明的性格特征等。準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)胤从吵鰟≈腥宋镄愿裉卣骱蜁r(shí)代背景，進(jìn)而能調(diào)動(dòng)觀眾情緒，使他們對(duì)劇中人物和劇情有深刻記憶，這是每部影視作品所要追求的創(chuàng)作目標(biāo)。隨著越來(lái)越多的古裝、歷史、歌舞類影視作品的誕生，舞蹈成為了影視作品中不可或缺的要素。

一、中國(guó)古典舞特質(zhì)分析

中國(guó)古典舞蹈?jìng)鞒辛酥袊?guó)傳統(tǒng)審美文化“天人合一”的思想，在創(chuàng)作手法上講究?jī)?nèi)容和形式高度完美的統(tǒng)一。從時(shí)代背景來(lái)看，中國(guó)古典舞具有其獨(dú)特的精神氣質(zhì)和藝術(shù)魅力。中國(guó)古典舞來(lái)源于古代舞蹈和古代戲曲，其中蘊(yùn)藏著濃厚的中國(guó)古代傳統(tǒng)文化特征。影視表演與舞蹈表演同屬表演藝術(shù)，在創(chuàng)造人物形象上是一致的，在創(chuàng)作表演方法上存在著許多共同的規(guī)律性。因此，在影視劇中融入舞蹈元素對(duì)于提升其表現(xiàn)力和表演性是十分有作用的。

在影視劇《母儀天下》中有一個(gè)片段，佟麗婭扮演的趙飛燕舞姿飄逸，如行云流水般，生動(dòng)靈活。通過(guò)不同舞姿展現(xiàn)，給人不一樣的感受。在這段舞蹈表演中。有一段起伏非常大的動(dòng)作小節(jié)，里面的起承轉(zhuǎn)合非常重要，演員擺動(dòng)腰，雙袖齊飛，所有的動(dòng)作一氣呵成，非常流暢，在俏麗清新中不乏婉約溫存，將古典舞的風(fēng)姿完美表現(xiàn)出來(lái)，曲折含蓄，曲徑通幽，點(diǎn)與線，線與點(diǎn)的完美結(jié)合，讓人愜意無(wú)限。

二、影視劇中舞蹈作用分析

（一）體現(xiàn)主題及社會(huì)背景

影視作品創(chuàng)作的根基來(lái)源于生活，升華于生活，其中必定帶有其表現(xiàn)內(nèi)容背后鮮明的時(shí)代背景、人文特征、地域風(fēng)情，而這些內(nèi)容和整部影視劇的特點(diǎn)緊密相連。要準(zhǔn)確把握主題，充分體現(xiàn)社會(huì)背景，就必須要充分把握這些特征和特點(diǎn)。舞蹈藝術(shù)同樣來(lái)源于生活，來(lái)源于其處的不同社會(huì)背景，它傳達(dá)著當(dāng)時(shí)人們的社會(huì)習(xí)俗和生活面貌。因此，在影視劇中，以舞蹈元素的形式反映當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)代背景和主題，并通過(guò)舞蹈藝術(shù)元素和動(dòng)作語(yǔ)言充分展現(xiàn)這些元素是一種可行且有效的途徑。如《夜宴》里吳彥祖表演的面具舞，略帶夸張的面具將吳彥祖扮演的王子所處的環(huán)境用一種無(wú)聲卻帶有肢體動(dòng)作的方式表現(xiàn)出來(lái)，入木三分。當(dāng)時(shí)權(quán)力都在皇帝手中，王子的處境堪憂，只能戴著面具面對(duì)眾人，面對(duì)著人世間的各種黑暗、諂媚和暗算。這段獨(dú)特的面具舞，將中國(guó)古典舞表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也是這部電影的點(diǎn)睛之處，既配合了主題，也很好反映了背景。

（二）體現(xiàn)人物個(gè)性及情感特征

影視作品所表現(xiàn)的人物，往往都具有自身鮮明獨(dú)特的性格特征和人物特點(diǎn)，這些特性對(duì)人物形象的創(chuàng)作和刻畫(huà)至關(guān)重要，需要有鮮明的、信息傳遞性強(qiáng)的主題動(dòng)作來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)。這些特點(diǎn)除了可以通過(guò)人物對(duì)白和背景音樂(lè)等方式得以展示，舞蹈也是一種包括音、形、意的更好的表現(xiàn)方法。而在創(chuàng)作舞蹈作品的過(guò)程中，就要準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)和把握這些性格特征，并用最富有典型和表現(xiàn)性的主題性舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，使人物的形象特征直接傳遞到觀眾內(nèi)心。如影視劇《甄嬛傳》中甄嬛的飾演者孫儷跳的一段“驚鴻舞”，水袖擺動(dòng)，秀發(fā)飛舞，一顰一笑，無(wú)不表達(dá)出自己對(duì)心愛(ài)之人的無(wú)限愛(ài)戴情懷。

（三）引導(dǎo)劇情發(fā)展，構(gòu)建場(chǎng)景環(huán)境

影視劇的中心是劇情，歌舞劇的中心也應(yīng)該是劇，而劇情，就是敘述故事。舞蹈主要是以面部和肢體語(yǔ)言作為主要表現(xiàn)手段，與有聲的語(yǔ)言文字相比，在參與敘事方面有一定的局限性，但也有其優(yōu)勢(shì)，那就是塑造的形象生動(dòng)鮮明，富有感染力，具有超越于其他藝術(shù)手段的審美功能，可以呼應(yīng)劇情發(fā)展，烘托故事氛圍。如影視劇《霸王別姬》中經(jīng)典的項(xiàng)羽生死離別的“劍舞”，整個(gè)動(dòng)作編排和劇情形成強(qiáng)烈對(duì)比和映襯，使之具有高度的含蓄力和想象力，逐步指引著霸王與虞姬的分別，并以此舞為軸，帶動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展至高潮并結(jié)束，使觀眾既感受到了舞蹈的魅力，又潛移默化的接受了“殘忍”的劇情發(fā)展和故事結(jié)局。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)古典舞自創(chuàng)建至今，已經(jīng)步入平穩(wěn)的發(fā)展期，幾代人用半個(gè)世紀(jì)的刻苦鉆研，努力創(chuàng)建的中國(guó)古典舞學(xué)科和訓(xùn)練體系已使其成為一個(gè)公認(rèn)的舞種。目前，中國(guó)古典舞被廣泛的地運(yùn)用到影視片中，借助鏡頭和銀幕的手段將舞蹈從“舞臺(tái)”搬至“銀幕”，實(shí)現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)在時(shí)間和空間的延伸。

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