探究自然建筑與水彩相結(jié)合研究

摘 要：繪圖是建筑師用來表達建筑設(shè)計的最根本的途徑之一，建筑繪圖效果對于建筑師的建筑設(shè)計來說舉足輕重，因此建筑師需要根據(jù)自身需求選用合適的繪圖技巧與繪圖方式。水彩畫靈動飄逸，更容易掌握、透露出自然的境界與韻味，適合運用于自然建筑的建筑設(shè)計中。

關(guān)鍵詞：自然建筑；水彩；建筑設(shè)計

一、水彩藝術(shù)

水彩藝術(shù)即是用水為媒介，混合顏料展現(xiàn)各類色彩的一種藝術(shù)表達形式。水彩藝術(shù)最初起源于公元9世紀(jì)的西方社會，是以蛋彩畫的形式展現(xiàn)的。蛋彩畫較水彩畫的不同之處在于蛋彩畫是以水和雞蛋作為顏料的媒介，繪制時繪制技巧更加傾向于油畫，使得顏料的水分較容易控制。直到17世紀(jì)，水彩畫自身不斷發(fā)展完善，形成了一套自身的繪制體系以及繪制技巧。水彩畫不只在西方國家盛行，在上個世紀(jì)五六十年代，水彩畫在東方掀起了一陣藝術(shù)高潮。由于以水為媒介的繪畫形式與中國傳統(tǒng)水墨畫相似，因此中國畫家更加容易掌握并領(lǐng)悟水彩畫的繪制技巧，并融合東方文化，形成了富有東方藝術(shù)特色的水彩畫風(fēng)格。

水彩畫因與水的結(jié)合而更顯靈動飄逸，細(xì)膩柔軟，具有鮮明的層次感，是一種廣受喜愛的藝術(shù)形式。水彩畫能夠在紙張等事物上展現(xiàn)，具有溶解于水的特性，使水彩藝術(shù)可以在透明的介質(zhì)中更加完美展現(xiàn)。水彩畫應(yīng)用廣泛，在建筑設(shè)計領(lǐng)域中也有所表現(xiàn)。水彩藝術(shù)是一門技術(shù)性較強的藝術(shù)，同樣的材料，同樣的設(shè)計，具有不同水彩技法的人所展現(xiàn)出的視覺效果相差極大。除了通用水彩技法外，還有一些特殊水彩技法，即運用繪畫材料深度挖掘的藝術(shù)技法。水彩藝術(shù)具有水的流動性，其更能夠反映出自然創(chuàng)造出來的美，這與自然建筑所追求的境界不謀而合，產(chǎn)生一種格外的自然韻味。

二、自然建筑

自然建筑一般是指使用自然材料建造的，符合當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境，展現(xiàn)自然之美，融于自然并達到人與自然和諧統(tǒng)一美感的一類建筑。而現(xiàn)在籠統(tǒng)地將以自然元素為主的綠色生態(tài)建筑歸結(jié)到自然建筑中去。自然建筑的設(shè)計具有廣泛的創(chuàng)造性，不受城市藝術(shù)審美以及機械美學(xué)等設(shè)計思維的束縛，自然建筑的設(shè)計審美完全從生態(tài)美學(xué)角度出發(fā)，追求一種單純的從人類視覺、聽覺、觸覺以及嗅覺等方面感受美的目標(biāo)。由于人們對鋼筋水泥的城市藝術(shù)審美逐漸出現(xiàn)了審美疲憊，現(xiàn)今人類更加追求以自然元素為主的生態(tài)美學(xué)，且以自然元素為主的綠色生態(tài)建筑越來越多的出現(xiàn)在人們的生活中，更多帶有自然啟發(fā)性的優(yōu)秀建筑設(shè)計為新時代建筑設(shè)計開辟了一個更加廣闊且富有探索性的新的設(shè)計空間。

結(jié)構(gòu)是一個建筑的基礎(chǔ)，是一個建筑設(shè)計的主體框架。建筑結(jié)構(gòu)的設(shè)計為以后建筑的各類設(shè)計打下基礎(chǔ)，同時在一定程度上決定了建筑的整體形式。由于自然建筑更加富有創(chuàng)造性，多數(shù)自然建筑的建筑結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，形狀多變，因此自然建筑的建筑結(jié)構(gòu)對于建筑的外觀以及建筑的穩(wěn)定性均至關(guān)重要。目前，自然建筑的建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計主流是采取自然素材，模仿自然生態(tài)將自然中已存在的各類事物形態(tài)特征運用并展現(xiàn)在自然建筑中。在自然建筑的結(jié)構(gòu)設(shè)計中，首先要考慮的即是其穩(wěn)定性，如在以纖維網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)為主要建筑結(jié)構(gòu)的自然建筑中，設(shè)計者一般選用拉伸性較好的素材，利用蜘蛛一樣的網(wǎng)狀面來滿足建筑對結(jié)構(gòu)的力學(xué)需求，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的強大張力使得結(jié)構(gòu)的外觀更具有凹凸感。另外，拱形建筑結(jié)構(gòu)在自然建筑結(jié)構(gòu)中也應(yīng)用廣泛，該結(jié)構(gòu)符合建筑與結(jié)構(gòu)間的力學(xué)關(guān)系，同時在外觀上又能夠給人一種大氣、安全的感覺。在自然建筑的建筑結(jié)構(gòu)外觀設(shè)計中，多以簡潔輕快的自然元素外觀為主，一般展現(xiàn)的是動植物自然形態(tài)。自然建筑的結(jié)構(gòu)設(shè)計是為后期設(shè)計提供一個完整的設(shè)計輪廓，是自然建筑設(shè)計的重點。

在自然建筑設(shè)計中，場地是設(shè)計者可利用與不可忽視的重要因素之一。任何事物都離不開場地背景，有了場地才能夠根據(jù)場地的特點切實對自然建筑作出具體設(shè)計。在實際的自然條件中，不同的場地背景可創(chuàng)造出來的自然設(shè)計以及設(shè)計方式各不相同，在實際設(shè)計中結(jié)合場地的地理優(yōu)勢以及場地的整體美學(xué)傾向能夠創(chuàng)造出低投入高品位的自然建筑設(shè)計效果。自然建筑的設(shè)計場地一般包括有：沙漠、草原、懸崖、森林、島嶼等等，將自然建筑場地與自然建筑設(shè)計結(jié)合，使自然建筑成為自然和諧同一的一部分是實現(xiàn)自然建筑美學(xué)價值的重要一步。

三、自然建筑與水彩相結(jié)合

（一）自然建筑設(shè)計與水彩的關(guān)系

水彩一直是建筑設(shè)計中一種特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而我國將水彩與建筑相結(jié)合的設(shè)計表現(xiàn)早在我國古代便被廣泛使用了。我國以往的在建筑設(shè)計中使用的水彩藝術(shù)與后期傳入中國的西方水彩畫藝術(shù)在繪制技巧上存在不同。以往中國的水彩藝術(shù)多使用在墻壁石壁上，而西方水彩藝術(shù)多應(yīng)用于紙上，相比較而言，在墻壁石壁上進行水彩藝術(shù)創(chuàng)作更加自由。另外，因水彩畫生動形象，層次分明，能夠準(zhǔn)確表達出作者想要表現(xiàn)的意圖，水彩藝術(shù)還被推廣在建筑設(shè)計圖中使用，便于建筑設(shè)計者更加直觀的展現(xiàn)其設(shè)計作品。由于本身材料的原因，水彩畫是最能夠反映出建筑素材質(zhì)感的畫種，但需要繪圖者具有一定的繪制技巧，因此想要將水彩藝術(shù)與建筑設(shè)計相融合需要設(shè)計者具有一定的設(shè)計素養(yǎng)的同時還具有扎實的水彩繪畫功底。水彩畫在建筑中多以水彩表現(xiàn)圖的形式出現(xiàn)，畫家通過透視以及其他的水彩繪制技巧來展現(xiàn)建筑，為建筑表現(xiàn)圖增添色彩。水彩表現(xiàn)圖是水彩畫基于建筑設(shè)計需求下的產(chǎn)物，是水彩藝術(shù)本身表現(xiàn)力的應(yīng)用所在。水彩表現(xiàn)圖通常具有簡潔、輕快、豐潤的特點，再加上其可以通過改變色彩的深淺，色彩流動的趨勢，使水彩表現(xiàn)圖具有強烈的空間表達能力，寥寥幾筆便能夠帶來一種富有美感與質(zhì)感的建筑表達圖。在水彩表現(xiàn)圖的實際繪制過程中，不能完全憑借繪圖者或建筑設(shè)計師的想法來繪制，其需要滿足所要求的設(shè)計形式以及設(shè)計功能，同時還要受到周圍環(huán)境的制約，切實符合實際進行繪制。現(xiàn)今，水彩畫也被應(yīng)用在其他領(lǐng)域中，但最多的還是對自然主體的描繪，如鄉(xiāng)村景色、海邊景色、四季景色以及其他自然景色。由此可見，水彩畫在風(fēng)景上的表現(xiàn)能力是獨具特色，存在優(yōu)勢的，其能夠更加廣闊，更加富有層次感與空間感來展現(xiàn)事物，使得展現(xiàn)出來的景色更加富有大自然清新流暢的美感，符合人們對大自然純凈的定義。因此，將水彩藝術(shù)應(yīng)用到自然建筑設(shè)計中能夠更加直觀的讓人們感受到所設(shè)計的自然建筑帶給人們的自然美感，通過水質(zhì)豐潤的顏色帶來的自然氣息，能夠準(zhǔn)確且客觀的表現(xiàn)出設(shè)計是所要表達的自然意境以及自然氣氛，是建筑設(shè)計者來展現(xiàn)自己的建筑設(shè)計的重要手段。

（二）自然建筑水彩表現(xiàn)技法

1.平涂法

平涂法是水彩畫在自然建筑表現(xiàn)圖中常用的技法之一，其較為簡單快捷，顏色均勻規(guī)范，沒有色彩以及顏色各種變化。平涂法能夠清晰的表現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)的輪廓以及結(jié)構(gòu)造型，能夠?qū)D案各個區(qū)域之間規(guī)定出有明確的界限，能夠?qū)⑹挛餃?zhǔn)確劃分，多用于色調(diào)對比強烈的自然建筑表現(xiàn)圖中。在使用平涂法進行建筑表現(xiàn)圖描繪時需要注意色彩涂抹均勻，涂色時落筆要輕，保持勻速涂抹，各個色塊之間切勿出現(xiàn)交叉、重疊的現(xiàn)象。

2.退暈法

退暈法指的是簡單的顏色深淺變化的運用，一般將其分為兩種退暈方式，即為單色退暈法和多色退暈法。單色退暈法顧名思義就是指使用一種顏色的深淺變化來繪制圖案，其變化類型一般就是單一顏色由深色逐漸過度成淺色或由淺色逐漸過度到深色。多色退暈法主要指的是不同顏色之間過度改變的繪圖形式。在操作時，一般將兩種顏色的暈染過渡作為多色退暈法退暈的一個小單位進行操作，即先將兩種顏色用水調(diào)好，先用其中一種顏色進行渲染繪圖，加入另一種顏色，并不斷加大另一種顏色的顏料比率，減少第一種顏料的使用比率，最終僅剩另一種顏色，但要注意過渡界限的清晰，避免交界處顏色混亂現(xiàn)象出現(xiàn)。在自然建筑表現(xiàn)畫中，多色退暈與單色退暈運用較為廣泛，如大海、天空等景色，使用退暈法展現(xiàn)不同角度觀看景色的光影變化，更容易展現(xiàn)其層次感。

3.疊加法

疊加法是利用了水彩畫具有透明性這一特點，將不同中顏色進行疊加，增加圖案的厚重感與色彩變化的一種繪圖技法。同種顏色的疊加來增添顏色濃度，不同種顏色的疊加來增添顏色的變化，為畫作增添空間增次關(guān)系。在自然建筑表現(xiàn)畫的繪制中，如泥土延時以及其相關(guān)形象需要更多多變的顏色來展現(xiàn)其層次感與立體感，往往選用三到四種顏色來疊加染色，在疊加的過程中會使新的顏色來產(chǎn)生，增添畫面的顏色創(chuàng)造力。在使用疊加法進行繪圖時，同樣要注意色彩的均勻，要按照由淺到深的順序來著色，使各個顏色之間能夠成為一體。

4.縫合法

縫合法屬于一種干畫法，在自然建筑表現(xiàn)花中的具體事物的繪制中較為多見。其是使用顏色之間的并列來著色事物的，且繪制時多是一種顏色干后，再在其旁邊上色另一色塊。縫合法繪制的圖案多顏色亮麗、輪廓清晰，色塊之間存在明顯界限。使用縫合法進行繪圖時要注意色塊之間不要互相滲透，一般會在兩個色塊之間留有小縫來避免。色塊選色時也要斟酌選色，色彩搭配不好會使畫作顯得生硬。

5.其他特殊技法

自然建筑水彩表現(xiàn)畫中特殊技法通常包括有添加法、拼貼法、刮磨法等，都是在已完成水彩色塊的創(chuàng)作上進行再創(chuàng)作的。添加法通常是在水彩顏料中加入其他物質(zhì)作為介質(zhì)來增添顏色的性質(zhì)的，如加入揮發(fā)性油類可以使色塊產(chǎn)生斑駁問題等。拼接法指的是在水彩畫上拼接上不同材料來增添畫面的層次感。刮磨法一般是在水彩色塊快干時對其進行刮磨，產(chǎn)生不同的紋理或做舊的效果。特殊技法在自然建筑表現(xiàn)圖中也較為常見，便于滿足自然建筑中更細(xì)致的設(shè)計需求。

結(jié)語

水彩表現(xiàn)畫能夠清新自然表現(xiàn)景物，尤其是對自然風(fēng)光的詮釋，更加貼近自然所表現(xiàn)的意境，因此將自然建筑與水彩相結(jié)合創(chuàng)作建筑水彩表現(xiàn)畫能夠更加多方面的詮釋自然建筑的設(shè)計意圖，營造設(shè)計師所要展現(xiàn)的氛圍。水彩畫的技法在不斷發(fā)展拓寬，使用更多工具和材料營造更加多元的圖案。設(shè)計師需要不斷學(xué)習(xí)研究水彩技法，善于將水彩畫的技法運用在建筑設(shè)計圖中，進而完成建筑畫的創(chuàng)新工作。

參考文獻：

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[2]王鳳.裝飾性水彩畫表現(xiàn)研究[J].美術(shù)大觀，2014（12）.

作者單位：

趙陽，銅仁幼兒師范高等專科學(xué)校。