劉軍的自我救瀆（節選）

段宏剛

劉軍的作品在層次、明暗、冷暖、對比、協調中相互交織，畫中物象造型準確，色彩豐富但不雜亂，近、中、遠三個層次的景物通過冷暖色調變化和顏料由厚及薄的堆積的處理，使作品整體感、立體感格外突出。尤其是劉軍的風景寫生系列作品，在創作中吸收了自然主義畫派的風格，卻又能堅持自身的藝術目的，他在畫中力求表現大自然的純粹和無限魅力，以及自然界間的相互關聯、對應等，當人們感受到這些時，人們就仿佛丟棄了精神枷鎖，回歸到精神樂園。把人從物欲橫流、浮躁、甚至病態的社會中擺渡出來，送達寧靜祥和、世外桃源般的彼岸，或許是劉軍的藝術目的和擔當。在這些風景寫生系列作品中，畫家劉軍在主次、虛實、明暗的處理上，借鑒水墨畫的筆墨技法，注意線的曲折變化與色彩的柔和、淡雅，很少有那種大開大合的色調對比，畫面中的馬、牛、羊、雞、房屋、農家小院等，洋溢著溫馨、和諧、寧靜、安詳，讓人仿佛置身于詩境田園之中，忘記生活的紛擾。多樣的寫實觀念和形式語言，表現了畫家對用油畫語言寫客觀真實及自我感受的濃厚興趣，也體現了畫家不斷拓展、突破的愿望。可以說，這些作品是劉軍任其性情的自由揮寫，情感的自然流露，是畫面與思想的高度統一。畫乃心跡，若讀自當以心，也只有將真性情和作品水乳交融，作品才會閃光，作品自身才會散發出生命力，才能打動和升華觀者。

除過寫生風景系列作品，劉軍還嘗試創作了一些人物油畫，其人物油畫注重人物某一瞬間細節的刻畫，通過高度的形似來傳達人物豐富的內心世界，在創作中融入了典型的中國元素。不論是少數民族女性那種堅毅、深沉、神秘，還是現代都市女郎那種憂郁、婉約、無奈等，都被畫家表現的惟妙惟肖，符合中國人的審美情趣，這些作品也如實的反映了當前社會人們的生存狀態和精神狀態，是畫家積極入世的另一表現。不論是風景系列還是人物系列，劉軍都以人文關懷和真性情流露為畫魂，可以說，他做到了對觀者的引導，也完成了對自我的救瀆。