第三人稱敘述視角的轉換和內聚焦的效果分析

廖承瑤

摘 要：在米蘭·昆德拉的小說《不能承受的生命之輕》中，作者通過“我”這個作為故事旁觀者的敘述，徹底揭露了這個世界的無足輕重和絕對可笑。文章中的“我”采用第一人陳的敘述視角，與故事中的主要時間保持著一定的距離，在使敘述保持客觀性的同時，敘述視角也與第三人稱敘述視角有所接近；同時文章在整體上運用了第三人稱敘述全知視角的特點，將無所不在的自由退縮到固定的焦點上，體現出內聚焦的效果。

關鍵詞：第三人稱敘述視角；《不能承受生命之輕》；內聚焦效果

一般來講敘述視角有四種情形，由敘述人稱來決定，分別是第一人稱，第二人稱和第三人稱。在米蘭·昆德拉的哲理小說《生命中不能承受之輕》中，小說開頭是以“我”回憶托馬斯這個人來展開對整個故事情節的敘述的：

“我多年來一直想著托馬斯，我似乎只能憑借回想的折光，看清他這個人。我看到他站在公寓的窗前木知所措，目光越過庭院，落在了對面的墻上。

他初識特麗莎是在三星期前一個捷克的小鎮上，她陪他去了車站，一直等到他上了火車他們才發現兩人呆在一起還不到一個鐘頭。十天后她去看望他，當天兩人便做愛。夜里不料她發起燒來，是流感，無奈她在他的公寓里呆了整整一個星期。”

在文章中“我”作為敘述者只是故事中的旁觀者，“我”同故事中所講述的故事情節幾乎不發生任何關系，由于敘述者與故事中主要的事件有一定距離，這樣的敘述往往要客觀一些，這樣的第一人稱敘述有時同第三人稱敘述就很接近了。

接下來小說便以第三人稱全知視角來敘述，與傳統小說第三人稱全知視角相比，作者放棄了第三人稱可以無所不在的自由，實際上退縮到了幾個固定的焦點上，也就是敘述角度偶爾的轉換，如：

“新的攝影記者和攝像師圍住他們。一位著名的美國攝影記者為了把他們的臉和旗子都塞進鏡頭，頗費了些周折。由于旗桿太長，他往身后的稻田移了幾步，竟踏響了一個地雷。隨著一聲炸響，他被炸成碎片，在空中飛舞，一片血雨洗浴著歐洲的知識分子們。

歌手和演員嚇得一動不動，舉目望了望那旗子。旗上濺滿的鮮血使他們驚恐萬分。他們又提心吊膽地向上看了幾眼，才開始隱隱地微笑。他們心中充滿一種奇怪而又從未領略的自豪：已經有人為他們的旗子奉獻了鮮血。他們再一次加入了隊伍。”

在這里，敘述視角轉換為考察團成員，與第三人稱全知視角以作者的無所不知，無所不在來剝奪接受者的大部分探索、解釋作品的權利相比，通過小說敘述視角的變化，讓讀者通過人物的視角來觀察一切，使讀者也通過人物所描述的畫面感受作者所批判的“媚俗（Kissch）”的作態。這種人物視角的支配作用體現在讀者見到誰的視角，就容易被這種視角影響，或者說是與之發生了“視域的融合”。讀者以為是用自己的眼睛在看，實際上是借別人的眼睛在看，所以真實的情況是讀者借助多個人物的眼睛主觀地拼接處了一個自以為是的故事世界，不知不覺便進入了聚焦人物的意識，并對著一事件形成自己的判斷，在一定意義上縮短了讀者與書中人物的距離，有助于喚起讀者對作者創作內容的認同感。

在《敘述話語》中，熱奈特對弗里德曼關于視角的分類進行了歸納和簡化，提出了自己的三分法。他認為一般采用的“視角”、“視野”是過于專門的視角術語，而選用他看來較為抽象的“聚焦”一詞。他的三分法對三種聚焦模式做了劃分：（1）零聚焦，它的特點是敘述者說出的比任何一個人物知道的都更多；（2）內聚焦，它的特點是敘述者只說出某個或者某幾個人物知道的情況，其中“多重式內聚焦”是指采用幾個不同人物的眼光來反復描述一事件，或在敘述中輪流采用幾個人物的視角來表現事件的不同發展階段；（3）外聚焦，它的特點是敘述者說出的比人物所知的更少。

特麗莎是托馬斯的妻子，是他生命中逃不過的必須承擔的重負，托馬斯愛她，卻又愛的無能為力，而對于特麗莎來說，托馬斯是她唯一的依靠，她愛他，卻又因為這種愛而陷入無法自拔的嫉妒中；薩比娜是托馬斯的舊情人，對于薩比娜來說，托馬斯只是她眼中“情人”這個詞的替身，以及與這個社會維系的紐帶，而對于托馬斯來說，薩比娜是一個好情人，對他們之間的事保持緘默，對他的唯命是從；特麗莎因為對托馬斯的愛而深深嫉妒甚至恨著薩比娜，薩比娜卻對著不屑一顧。三者間錯綜復雜的關系以及失衡推動著故事情節的進行。這與上面第三人稱敘述視角的轉換而引起的“視域的融合”有著異曲同工之效，在對作者建構的主要人物的認知關系和分析中，讀者形成系統的、立體的看法，引發思考，接近作者想要表達的主題思想。

參考文獻：

[1]王曉蘭，鐘鳴.“《寵兒》中敘述視角的轉換及其藝術效果”.中國知網期刊.

[2]米蘭·昆德拉.《生命中不能承受之輕》.韓少功譯.時代文藝出版社，2002年12月第一次版.