孫淳全身心撲在角色上的演員

蘇蘇

對(duì)演員這個(gè)職業(yè)的理解，一千個(gè)人有一千個(gè)答案。孫淳說(shuō)，演員就是一群神經(jīng)病，一群感性動(dòng)物。能在平常的細(xì)節(jié)里看出不平常，這才是演員。

放下自我，以角色重生

孫淳是一名存在感極強(qiáng)的演員，他參演的電視劇，不管飾演什么角色，總能給人留下強(qiáng)烈的印象，《劇場(chǎng)》里的李立勛、《趙氏孤兒案》里的屠岸賈、《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》里的宋宇生等。最為難得的是，他塑造的每一個(gè)角色身上都沒(méi)有“孫淳”的影子，就像變色龍一樣，與角色無(wú)縫隙融為一體。

電視劇《劇場(chǎng)》由楊文軍導(dǎo)演，嚴(yán)歌苓編劇，改編自同名小說(shuō)，6月10日在北京衛(wèi)視、陜西衛(wèi)視播出后，獲得很好的口碑。孫淳飾演的男主角李立勛給觀眾留下了深刻的印象。

拿到《劇場(chǎng)》的劇本時(shí)，李立勛這個(gè)角色跟孫淳并不像。李立勛是個(gè)性格鮮明的人，愛(ài)恨分明，善良卻脾氣大；而生活中的孫淳是不太愿意袒露自己想法的人，即便心有自己的標(biāo)準(zhǔn)和想法，卻不善表達(dá)。為了演活這個(gè)人物，孫淳幾乎全身心都撲在角色上。他的創(chuàng)作從讀劇本時(shí)就開(kāi)始了。讀劇本的過(guò)程，孫淳就開(kāi)始放下自我，用感性的神經(jīng)元來(lái)觸摸角色，直至走進(jìn)人物，感知到他的個(gè)性和特征。偶爾會(huì)有他理解不了的地方，當(dāng)他開(kāi)始質(zhì)疑劇本的時(shí)候，會(huì)開(kāi)始換位思考，站在編劇的立場(chǎng)來(lái)揣摩角色。吃透編劇的創(chuàng)作意圖之后，他才會(huì)對(duì)角色形成自己的判斷和定位。

這兩年，演員和編劇常常因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)改劇本發(fā)生矛盾。在孫淳看來(lái)，雖然也有因?yàn)閯”静坏轿欢坏貌桓牡那闆r，但對(duì)于劇本來(lái)說(shuō)，編劇比演員更專業(yè)，更不可替代。“你不理解，那只是你的理解，很可能你不理解是因?yàn)槟阏驹谧约旱慕嵌榷皇墙巧慕嵌龋绻p易按照自己理解的修改，可能結(jié)果就是你所有的人物都千篇一律。”

在每一個(gè)角色面前放下自我，是因?yàn)樽鹬亟巧鹬乇硌荩亲鹬刈约旱穆殬I(yè)。這樣的演員，為角色而生，我們可以叫他們“戲癡”，也可以尊稱他們?yōu)椤氨硌菟囆g(shù)家”。

單純是感性的極致

在30多年的演藝生涯里，孫淳有過(guò)很多艱辛。支撐他走到現(xiàn)在的精神力量，源自他對(duì)這個(gè)職業(yè)的熱愛(ài)。喜歡上一個(gè)角色，不管多艱苦他都能克服，“演員是我的職業(yè)，也是我的興趣。我為了這點(diǎn)喜歡，拍攝條件再苦我都可以視而不見(jiàn)，其實(shí)是一種挺傻的精神勝利罷了。但如果不喜歡這些東西就沒(méi)法創(chuàng)作了。”當(dāng)年拍《幸福來(lái)敲門(mén)》的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)特別熱，劇組提供了一輛大房車(chē)，可是在長(zhǎng)時(shí)間的暴曬下，房車(chē)的空調(diào)幾乎不制冷。拍攝快殺青的一場(chǎng)戲時(shí)，孫淳在鏡頭觀摩搭檔蔣雯麗的表演，導(dǎo)演一喊開(kāi)始，前一秒熱得萎靡的蔣雯麗馬上開(kāi)始換了狀態(tài)。孫淳在鏡頭后面笑得不可自抑。他笑蔣雯麗，也笑自己，更是笑跟自己一樣的演員們。為了角色吃盡苦頭，這就是活在感性世界里的他們賴以生存并熱愛(ài)著的生活。

中年的孫淳，迎來(lái)了事業(yè)的高峰，成為觀眾眼里的魅力“大叔”。這位大叔在生活中其實(shí)是極其簡(jiǎn)單的人。有人說(shuō)他不食人間煙火，也有人說(shuō)他巨傻無(wú)比，然而“我單純但并不簡(jiǎn)單，在我這個(gè)專業(yè)領(lǐng)域我就是個(gè)人精”。或許正是因?yàn)樗膯渭兒透行裕拍苡坞x在俗世之外好奇地窺探凡夫俗子的七情六欲，一旦捕捉到他們的精氣神，必能為自己塑造角色帶來(lái)素材和靈感。

《電視指南》獨(dú)家專訪：

孫淳，出戲入戲只在一念之間

受訪人資料：

孫淳，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，代表作品《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》《劇場(chǎng)》《趙氏孤兒案》等，曾獲得第28屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)和第31屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。

Q：挑選劇本有什么標(biāo)準(zhǔn)？為什么會(huì)接拍《劇場(chǎng)》？

A：現(xiàn)在劇本有三種情況：一種是源于生活高于生活，一種是等于生活，一種是比生活還要下作。我肯定不選擇比生活還要下作的劇。演員是文藝工作者，得有一種責(zé)任感，要給人一種激勵(lì)。要傳遞出清晰的價(jià)值觀，什么是人應(yīng)該遵循的，什么是可以理解但不能效仿的。

在此基礎(chǔ)上，我挑選角色有兩個(gè)要求，一個(gè)是自己所飾演的角色可能不是特別好，但整部戲非常出彩，那我會(huì)毫不猶豫接下這個(gè)戲。只要作品優(yōu)秀，我寧愿不是男一號(hào)，能在優(yōu)秀作品里面露一面對(duì)我來(lái)說(shuō)都是件很幸福的事。第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是，我不會(huì)重復(fù)自己以往的角色。即便大家愛(ài)看我演大叔的角色，我也不能重復(fù)同一個(gè)類(lèi)型的大叔。我不能把觀眾對(duì)我的期望和我對(duì)自己的要求劃等號(hào)。而李立勛這個(gè)角色我沒(méi)有飾演過(guò)，所以我要演。

從2006年以后，命運(yùn)之神開(kāi)始眷顧我，每年都會(huì)碰到一個(gè)自己喜歡的劇本，《相思樹(shù)》《人生正道是滄桑》《秋喜》《幸福來(lái)敲門(mén)》《趙氏孤兒案》，能接二連三碰到讓自己歡呼雀躍的劇本，對(duì)演員來(lái)講真的太幸福了。那年接到《劇場(chǎng)》這個(gè)戲時(shí)，看過(guò)劇本之后我很喜歡。在這個(gè)作品之前，我跟嚴(yán)歌苓老師合作過(guò)《幸福來(lái)敲門(mén)》，后來(lái)看完劇本我就問(wèn)經(jīng)紀(jì)公司為什么選擇我，他們告訴我，嚴(yán)歌苓老師說(shuō)了，李立勛這個(gè)角色非孫淳莫屬。

Q：作品本身最打動(dòng)你的是什么？

A：這個(gè)作品是我迄今為止接過(guò)的在人性的挖掘上最深的一部，洞穿人性，直指一個(gè)人的心肺。沒(méi)有所謂的好人、壞人，完全是從人性的角度上描寫(xiě)。隨著年齡的增長(zhǎng)，我對(duì)人性越來(lái)越了解，那些人性都是立體的，有閃光的一面，也有丑惡的一面，這就是打動(dòng)我的地方。

Q：這部劇的人性具體表現(xiàn)在什么地方？

A：這部劇講的是在縣城的某個(gè)劇團(tuán)里，以演戲?yàn)樯娜藰?gòu)成的人物關(guān)系。他們相互發(fā)展的故事比他們本身所飾演的角色精彩得多。每個(gè)人都不是高大全，比如李立勛像一個(gè)衛(wèi)道士一樣捍衛(wèi)郁珠尊嚴(yán)的時(shí)候，他很高大，他為愛(ài)煎熬的時(shí)候又有陰暗的一面。有場(chǎng)戲我記得很清楚，李立勛喝醉了，跌跌撞撞試圖去郁珠住所捉奸，打開(kāi)房門(mén)后，發(fā)現(xiàn)房間里什么都沒(méi)有，這時(shí)候他開(kāi)始反思自己，坐在床上痛心疾首。我覺(jué)得這場(chǎng)戲好極了，人就是這么復(fù)雜。再比如郁珠和小男孩兒好的時(shí)候，她毫不隱瞞自己的感情，但是她的坦率是傷人的、任性的。這個(gè)戲除了展示人性的復(fù)雜，還把男人和女人的關(guān)系寫(xiě)得很清楚。嚴(yán)歌苓是女作家，所以把女人心理把握得很好，吃得比較透徹，我一點(diǎn)也不避諱嚴(yán)歌苓對(duì)男性的看法，相比她塑造的女性，她筆下的男主都是帶有缺點(diǎn)的人。

Q：在三十幾年的藝術(shù)生涯里，自己最滿意的是哪部戲？

A：《走向共和》里的袁世凱最能衡量我對(duì)表演的駕馭能力，不論是從外形還是興致，我都離他太遠(yuǎn)了，但我克服了這一切。在這之前我活得很糾結(jié)，每當(dāng)那些經(jīng)典作品在我跟前的時(shí)候，比方葛優(yōu)的《活著》和姜文的《有話好好說(shuō)》等，演了袁世凱之后，我終于也有了一部引以為傲的作品。

Q：拍得最艱苦的是什么戲？

A：年輕時(shí)拍的《搖啊搖，搖到外婆橋》讓我至今記憶猶新，因?yàn)闂l件實(shí)在太艱苦。當(dāng)時(shí)是11月份了，有一場(chǎng)戲是瓢潑大雨里，我們要被活埋。盡管做了很多防護(hù)，把保暖的東西像保鮮膜一樣纏在身上，拍一遍下來(lái)嘴唇還是都紫了。拍第二遍的時(shí)候，張藝謀說(shuō)不拍了，我們還在那邊信誓旦旦地說(shuō)再來(lái)一遍，但張藝謀堅(jiān)決不同意，他說(shuō)再拍要出人命了。盡管很苦，但那時(shí)候很年輕，一腔熱情。在現(xiàn)在的年齡，再偉大的角色我也無(wú)法回到當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，因?yàn)槲乙呀?jīng)不年輕了。

Q：迄今為止的角色里，加入了自己創(chuàng)作最多的是哪一部劇？

A：在拍《趙氏孤兒案》時(shí)，我加入了很多自己的創(chuàng)作。屠岸賈是很高傲的，剛開(kāi)始跟程嬰對(duì)話時(shí)永遠(yuǎn)傲慢地昂著頭，眼睛都不帶睜，隨著情節(jié)的推進(jìn)，高傲的頭越來(lái)越低，這是我作為演員賦予他的特征，可能換別的演員演繹會(huì)是另外的樣子。最后，程嬰長(zhǎng)篇大論說(shuō)完之后，我低著頭，然后仰天長(zhǎng)嘯，就像一頭絕望的獅子在吼叫，這是在現(xiàn)場(chǎng)我的即興發(fā)揮。歇斯底里笑的時(shí)候，我要求化妝師把我的妝容弄得老一些，當(dāng)他被兒子背叛，精神支柱垮掉之后必定會(huì)蒼老許多。借助化妝造型和我的表演，再抬起頭來(lái)他已經(jīng)蒼老，嘴唇都是白的，就像一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人。這些都是我的創(chuàng)作。但是也有遺憾，如果當(dāng)時(shí)要求化妝給我白色頭套就更好了。演員就是一群神經(jīng)病，一群感性動(dòng)物，能在平常的細(xì)節(jié)里看出不平常，這是演員。

Q：有沒(méi)有在角色里出不了戲的情況？

A：年輕的時(shí)候會(huì)自我欺騙一下，覺(jué)得自己入戲了，現(xiàn)在回想起來(lái)就是矯情。角色是由我來(lái)扮演，但那個(gè)人的人生畢竟不是自己的人生。他只是你用專業(yè)技巧塑造出來(lái)的，怎么可能一下就拔不出來(lái)呢！所以從那以后再看見(jiàn)有人很深沉地說(shuō)入戲太深，我就會(huì)在旁邊偷笑，心想這人還沒(méi)得道。前幾天我看了一個(gè)微信，梁朝偉在都市當(dāng)中，穿行而過(guò)，并沒(méi)有多少人注意他。我覺(jué)得這才是一個(gè)好演員，在生活中，他把演戲和自己分得很清。人戲不分很痛苦的，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)虛擬世界，我是活在現(xiàn)實(shí)世界里的實(shí)實(shí)在在人，混同于任何一個(gè)普通的人，這才是演員。

Q：作為一名演員，在忠于劇本和自己創(chuàng)作之間怎樣做好平衡？

A：我覺(jué)得一個(gè)負(fù)責(zé)的演員理應(yīng)對(duì)自己的作品傾盡全力。但是公平地講，我覺(jué)得劇作者對(duì)這個(gè)人物的描繪是基礎(chǔ)，就像蓋房子一樣，它是地基。我是從這個(gè)地基往上生發(fā)開(kāi)來(lái)，是基于這個(gè)基礎(chǔ)上的發(fā)揮，我所有創(chuàng)造的角色都有自己的努力，但是也有劇作者對(duì)這個(gè)作品的嘔心瀝血。我覺(jué)得演員有兩類(lèi)，一類(lèi)是永遠(yuǎn)以不變應(yīng)萬(wàn)變，這是明星的演法，明星如果一直塑造同樣的角色，會(huì)讓觀眾失望。如果他們喜歡，也不是喜歡看你飾演的角色，而是喜歡看你酷帥的樣子；還有一類(lèi)演員，永遠(yuǎn)全身心地?fù)湎蛎恳粋€(gè)角色，飾演的每一個(gè)角色都不一樣，既有演員本身的特色，演什么像什么，這類(lèi)是性格演員。