芻議開封水系工程中的景觀植物配置手法

唐潔芳 崔曉甜

摘要：在開封水系工程園林造景的過程中，景觀植物起著非常重要的作用。開封水系工程根據季節的變化，從南至北依次分為冬凝、秋韻、夏蔭、春花和集錦五園，顧名思義取四季變化之意。春花園主要以碧桃、櫻花、迎春等植物為主。夏蔭園主要植物有木槿、荷花、柳樹、百日紅、紫薇等。秋韻園注重水生植物景觀的配置，同時通過石榴、楓樹、桂花、柿子樹、海棠等植物的配置，再現“桂風秋馥”的意境。冬凝園主要有廣玉蘭、松樹、竹子、梅花等植物，通過“虛竹凌云，梅花競放，青松滴翠，古柏傲雪”的詩意突出冬景。

關鍵詞：水系工程；植物配置；景觀設計

景觀植物的配置是中國古典園林四大造園要素之一，同時也是唯一具有生命力的景觀元素，因而備受青睞。如果把水系視為園林的血脈，把山石比成園林的骨骼，那么花草樹木就是園林的毛發，而有了花木園林才會呈現出具有生氣的華滋之美。植物所具有的獨特線條、色彩和形態等造型語言，為景觀的營造提供了豐富的創作手法。

一、植物分布

開封水系工程的植物配置按照觀花、觀葉、觀果、觀形、聞香分為五大類，同時關注著植物的季相之美，從而形成五個景觀區域，打造具有豐富層次變化的植物景觀。首先，集錦園是高檔會館服務區，以打造“奇樹佳卉連四季”的特色景觀為主題，主要配置的植物有木瓜、海棠、木槿、百日紅、紫荊、柳樹、櫻花、銀杏，花期四季不斷，營造出“四季花開萬香留”、“修篁幽徑溢芬芳”的意境。與集錦園相鄰的市井文化游覽區又分為“春花”、“夏蔭”、“秋韻”、“冬凝”四個園，對應“桃露春濃”、“荷云夏凈”、“桂風秋馥”和“梅雪冬妍”四種季相的更迭，分別通過植物的搭配展現不同風格的北宋市井文化，突出水系“春花、夏綠、秋色、冬姿”的自然風韻。開封水系工程植物造景的又一大特色是因水制宜，臨水植有豐富的水生植物。水生植物分布較廣、生長速度快，其最大的特點在于對水體環境的依賴。從賞景的角度來講，造型柔美的親水植物臨水隨風搖曳，為園林增添無限風情。開封水系工程河道兩邊大量種植蘆葦、香蒲以及荷花，就是利用了水生植物親水的特性和柔美的造型特點。夏蔭園以夏季風情為主題，所以在岸邊種植了大面積的觀賞藕。觀賞藕一方面生長周期短，根系發育快，果實較小，比較節省水域面積，能夠在較短的時間內形成景觀效果。同時，荷花蓮藕形成的夏景與“夏蔭”相呼應，也增加了水面的視覺層次和質感。另外為了體現宋代簡遠寧靜的文化，水邊還栽植了蒲叢和蘆葦，用“蘆花瑩瑩飛雪”來營造文人園林的意境。垂柳是濱水行道樹的代表樹種，耐旱且易于成活， “大業年間暮春月，柳色如煙絮如雪”是唐代大詩人白居易的詩句，是他對唐汴河的生動寫照。柳樹與濱水的荷花相映成趣，重現了宋代皇家園林“垂柳罩荷水面齊”的氣派。在駁岸之上還叢植有迎春、黃荊條等垂枝植物，垂枝輕撫水面，柔化了枯燥生硬的駁岸，盡顯柔美之姿。

開封水系工程根據季節的變化，從南至北依次分為冬凝、秋韻、夏蔭、春花和集錦五園，顧名思義取四季變化之意。春花園主要以碧桃、櫻花、迎春等植物為主。夏蔭園主要植物有木槿、荷花、柳樹、百日紅、紫薇等。秋韻園注重水生植物景觀的配置，同時通過石榴、楓樹、桂花、柿子樹、海棠等植物的配置，再現“桂風秋馥”的意境。冬凝園主要有廣玉蘭、松樹、竹子、梅花等植物，通過“虛竹凌云，梅花競放，青松滴翠，古柏傲雪”的詩意突出冬景。

二、植物形態構成

《長物志》中寫道：“若庭除檻畔，必以虬枝古干，異種奇名，枝葉扶疏，位置疏密。或水邊石際，橫偃斜披，或一望成林，或孤枝獨秀。草木不可繁雜，隨處植之，取其四時不斷、皆入圖畫。”由此我們可以看出植物的配置應當考慮環境的差異，根據不同的環境特征選取相應造型的植物來進行營造，利用植物多變的形態和絢爛的色彩來柔化線條，使山石建筑融為一體。

植物的外形、顏色和氣味都會隨著季節的變化而改變。如柿樹就是展現碩果累累的秋景的代表性植物。每到秋高氣爽的時候，柿樹的果實粒粒高掛枝頭，紅艷圓潤，形色俱佳，不僅增加了豐收之喜悅，也為秋園增添了深秋的韻味。另外相同的植物，因地制宜地進行不同的配置，是植物造景的重要手法。孤植、對植、列植、叢植、陣列等植物配置的方法因景而異。孤植是指一棵植物能夠單獨成景，通常情況下指樹形優美的大喬木，將其種植在開闊的草坪或者水邊、房前，能夠起到顯著的標識性作用。例如在夏蔭園戲樓對岸的路口處有一棵樹形挺拔、樹冠優美的千頭椿樹便具有很強的標識性。該樹高達數十米，樹冠茂盛如傘蓋，具有百年以上的樹齡。施工單位一方面為了保護古樹名木，同時也考慮到景觀效果，因地制宜地在原址上修建樹壇保護樹木，并在旁邊建亭修路，園路至此峰回路轉，很好的起到了點景的作用，也加強了生態保護的意義。河岸兩側的行道樹以高大的喬木為主，普遍為落葉樹種，而且葉形較大，比較疏朗，與臨水的低矮灌木、花草形成對比，構成了婀娜多姿的優美形態，形成優美的林冠線。

與形相比，色彩元素更為活躍，因為人的眼睛首先感受到的是色彩，然后才能感知到造型。所以園林景觀中的艷麗或者蕭索大部分是通過植物色彩的變化來表現的。夏則綠柳罩紅荷，冬則青松滴翠、紅梅競放，而秋天銀杏金黃、蘆花飛雪，無不用生動的色彩描繪出季相之變化。另外，香境也是景觀造景的重要手法，植物所散發出來的獨特氣息可以打造獨特的香境氛圍。水系工程秋天種植桂花，冬季種植臘梅都是為了從嗅覺上加強意境的營造。

三、植物意境營造

園林的意境之美是中國古典園林造園的精髓和靈魂，所有形式的堆砌都是為了營造意境之美。植物在打造意境方面扮演著不可或缺的角色。比如在中國古典文化中的君子比德精神常常就是以植物為比喻對象。開封水系工程利用植物這種特性，使游人在欣賞美景的同時，產生物外情、景外意，喚起人們的記憶聯想。

開封水系工程園林中植物配置的選擇在考慮觀賞性的同時，也充分地發揮了其所具有的哲學情感。 “梅蘭竹菊”是植物中的四君子，代表了“謙、雅、清、高”的君子品質。竹子和臘梅在水系園林中都有定點種植。竹子滌人之穢腸而澄瀅其神骨，在中國傳統文化中象征著生命的彈力、幸福和精神真理。竹子空心，象征著虛心自持的品質，竹竿筆直挺拔，寧折不彎，不畏風雪，竹節畢露，竹梢拔高，比喻君子不做媚世之態，風骨清高。正是由于竹子的這種幽芳逸致的出世品質，其周圍一洗皇家園林的富貴氣息，而面臨波光粼粼的水面，背靠粉墻黛瓦，獨具名士之姿。“梅”是中國文化中最具傲骨的植物，也是千百年來為人所誤解的植物。人們常常將梅花和臘梅混為一談，其實二者是兩種不同的植物，臘梅花期在臘月，而梅花是春梅，花期在早春。所以被人們譽為“不畏嚴寒” “傲雪開放”的“梅”應該特指臘梅。早期日本從中國引進的正是臘梅，而且在國內大行其道，但是為了與中國文化有所區別，日本人才改賞櫻花。由此可見國人正是欣賞臘梅獨自在雪中肆意盛開的高傲悠然，在冬凝園中叢植臘梅，恰恰展現了“雪舞長天徹地寒，千山素裹看冬殘”的冬季之景。蓮綻放在盛夏，周敦頤將其譽為“出淤泥而不染”，故被國人奉為“潔”的象征。所以夏蔭園中廣植蓮花也是絕妙選擇。這些植物使得游人與蘭同芳，與蓮同潔，與菊同野，與梅同疏，與海棠同韻，如入仙境。植物不僅可以造景，還可以入畫。西司橋和路浮橋下的淺浮雕以敘述宋代市井文化生活為主題，為了渲染氛圍，使用中國傳統圖案紋樣進行裝飾，而荷花和菊花的使用最為頻繁。另外在園路的鋪裝中，又鋪設牡丹、松樹、荷花等裝飾性圖案，以表現出花開富貴、松柏傲雪、淤泥而不染等寓意。

詩情畫意也是植物營造意境的一大特色。中國古典園林的藝術成就很大部分源于田園詩和山水畫的影響。一方面園林的營造手法汲取了山水畫的取景和構圖，而園林的意境營造則極力效仿田園詩的形神合一。另一方面，從魏晉之后，中國古代私人造園活動往往由詩人畫家等承擔。從陶淵明的歸田園居，到白居易的履道坊，到王維的輞川別墅，都是由詩人畫家設計建造的。甚至發展到明代，畫家直接變為了造園師，造園師因而直接將詩情畫意融入園林之中。如夏蔭園“河邊綠柳飄盈，岸邊紅荷清香”的“綠柳罩紅荷”景觀，體現“荷云夏凈”之意境，是對柳樹優美意境的另一種詮釋。秋韻園以“蘆花飛雪云秋月，木棧曲橋映團圓”之景取勝，再現“桂風秋馥”的意境。冬凝園則回廊仙臺望舟舫，紅梅翠竹傲冰霜……無處不體現出詩情畫意。

水系將景觀與對應的人文精神合二為一，通過植物所蘊含的詩情畫意使人在觀景的同時思維不受現實約束，飄忽太空，棲息于高山，臥游于深潭，到達一種自由自在的精神境界。為開封水系工程的園林意境營造增添了具有詩情畫境的藝術氛圍。

四、結語

開封水系工程園林中的植物配置，從設計創意角度來講非常完善。從觀感上，形式豐富而有井然有序，四時變化此起彼伏。在意境的營造上，可以從“春、夏、秋、冬”四種意境人手，緊扣宋文化的主題，以植物為媒介，非常恰當的表現了水系工程的園林文化特色。然而從植物自身的生長特性以及種植條件來講，卻存在著一些瑕疵。比如在設計過程中，沒有考慮地理條件，銀杏樹被大量栽植，樹形矮小，樹冠稀疏，并沒有達到理想的造景效果，且造價昂貴，違背了園林造景的本土性原則。而菊花是開封的市花，是托物言志的上佳之選。秋天的菊花可使人產生“采菊東籬下，悠然見南山”的景外之情。選菊花為秋韻園的代表應該是上乘之選，然而縱觀全園，沒有給它留下一席之地，實在是一大缺憾。

另外，所謂“枝頭好鳥，林下文禽”的說法，可見動物也是造園的重要元素。適量蓄養觀賞動物會增添園林的動態和聲境之美，這無疑會給以視覺為主要感受對象的園林增添更豐富的表情。開封水系工程少有涉及動物造景，中國傳統文化中飛禽走獸皆可入畫，說明如果恰當地在水景中豢養水禽和魚類，不僅可以結合山水造景，增添水景易趣，而且容易飼養，還可以為水系營造生動鮮活的優美聲境。動物的缺席是水系園林設計中的又一個缺憾。