關于中國電視劇化妝造型審美特征的探討

鄧昕

電視劇化妝造型是影響電視劇畫面審美的重要因素，也是電視劇審美價值的直接體現，與普通藝術造型設計不同，電視劇化妝造型需要結合劇本和人物形象塑造的要求，體現其自身獨特的審美特征，迎合廣大觀眾的審美需求，才能在多元文化沖擊中達到良好的審美效果，保持中國電視劇的民族特征。

一、中國電視劇化妝造型的真實性特征

電視劇化妝造型設計，不僅要為觀眾呈現出充滿美感的畫面，同時也需要通過角色妝面的變化來實現一種精神的傳遞。觀眾在觀看電視劇時，也可以通過任務造型和妝面的變化感受不同的信息，獲得審美感受。電視劇化妝造型的真實性，指的是在電視劇中真實的反映人物形象和時代背景，可以將真實的文化和生活反映在鏡頭中。電視劇是觀眾喜聞樂見的一種娛樂活動形式。因此，電視劇本身具有通俗性和逼真性的基本文化特征，從大部分電視劇的選材可以看出，他們更注重的是貼近百姓生活，容易引起群眾共鳴，所以在人物造型、生活場景布置等方面都力求高度的真實性。從觀眾的角度來說，電視劇中的人物形象是他們對電視劇最為直觀的感受，也是影響電視劇整體設計造型美感的重要因素，如果電視劇中的人物形象過于虛假，則會引起觀眾的反感。早期的電視劇化妝造成的真實性追求的是用逼真的人物形象出現在熒屏中，通常不會留下化妝后的痕跡，因為在不同的時期，人們對于電視劇中人物形象的真實性有不同的審美需求，早期的人們認為化妝會破壞人物造型的美感，影響電視劇作品的客觀性。但是，化妝本身是一種藝術技巧，其可以將真實的形象變得更美，也可以運用不同的化妝手法表現不同的人物心理，尤其是年代跨度較大的長篇連續劇，需要經過化妝手段再現不同的人物性格。

二、電視劇化妝造型的表現性特征

如今，表現性已經被越來越多的化妝造型師作為創作風格的體現。在很多電視劇作品中，化妝造型已經不僅僅是追求外表上的真實和自然，更多的是通過表面的造型變化展現人物內心的心理變化，而且可以在妝容上融入設計師對于人物的情感表達。在這種情況下，造型設計中便增加了更多的主觀情感因素，使得很多人物造型都突破了傳統意義上的束縛，尤其是在浪漫主義情懷的引領下，更能夠滿足觀眾的審美需求。需要注意的是，表現性手法的應用應當以尊重歷史背景為前提，對人物造型進行深刻地提煉和裝飾，才能達到理想的效果。例如，在2012年熱播的電視劇《甄嬛傳》，劇中的甄嬛妝容經歷了幾個代表性的變化，剛入宮時的甄嬛清新脫俗，初得皇上寵愛時嬌羞的妝容，受到冷落出宮時毫無掩飾的低沉面容，直到再度回宮之后的妝面發生了巨大的變化，上挑的眉峰、深邃的大地色系眼影，都無一不像一副面具，帶著面具的甄嬛變得冷酷無情。所以，這種帶有表現性的化妝造型表現手法，可以幫助觀眾更好的理解人物角色和內心情感的變化。

三、電視劇化妝造型的象征性特征

象征性指的是某些事物除卻本身以外，被附加的其他意義。象征性藝術手法在電視劇化妝造型中的運用充滿技巧性，既不是簡單的模仿，也不是替代，而是用具體的形象表示抽象的思想和情感，這種象征造型手法可以為觀眾塑造出更直觀的人物形象，使觀眾更好地理解人物內心情感的變化。對于電視劇化妝造型來說，可以借助某一個具體的形象特征，用來表達具有特殊意義的事物，一般可以分為顯性象征和暗示性象征兩種。顯性象征指的是觀眾可以從人物形象的外在特征，了解事物之間的相似點，并且可以對其進行歸納總結，形成具有廣泛象征意義的處理手法。而暗示性象征，通常在本體和象征體之間，沒有直接的聯系。但是，可以通過特殊的藝術處理方式，根據人物形象的要求、性格特點及社會背景等要素，對其進行模式化處理，使人們在本體與象征體之間形成聯系，而這種表達方式通常不是針對某個具體角色，而是一種處理手段。比如《西游記》中孫悟空的造型，模擬金絲猴特點設計的面部結構和毛發，加之整個妝容的顏色接近于戲曲中的旦角，所以這種擬人化的化妝造型設計很容易得到觀眾的認可，被廣大觀眾所接受。

四、結束語

總之，成功的電視劇化妝造型，不僅要給予觀眾強烈的視覺沖擊，更要使觀眾忘卻演員本身形象，而通過角色的妝容與外貌的造型，深入到電視劇的角色中從而達到共鳴。人們在欣賞電視劇作品時，往往會受認知、情感等因素的影響，從而觸動內心。所以在電視劇化妝造型設計時，要充分地考慮到其審美特征，從而滿足不同觀眾對電視劇造型的審美需求。

參考文獻：

[1] 劉靜.電視角色造型設計的藝術表現研究[D].山東師范大學，2010.

[2] 王曉艷.中國電視劇化妝造型審美特征分析[D].上海戲劇學院，2013.

[3] 王曉艷.電視劇化妝造型與流行的互動[J].藝海，2013.

（作者單位：四川師范大學服裝學院）

（責任編輯 劉冬楊）