味象的灰度

張明弘

澄懷的重要方式之一就是從味象開始的，正所謂觸景生情，借物生意。景也好物也罷，皆因其有象而可觀也。夫觀者多以外象取物。外象是其表征，是物存于世的重要辨識因素。由于其直觀性，可瞬間感受其方圓曲直、艷素黑白。無論物其之外象是絢麗多姿還是其貌不揚，它的內質卻總是秘而不宣，掩藏至深。

作為觀者身份的藝術家以深厚的美學修養為基礎，用其獨特的審美視角和觀察方法，由內而外地去體味物象的內質和外形并將其折射回自己的內心，而形成自我精神特質的心象的過程就是味象。

恩成感情細膩而豐富，故其身邊的一草一花，一禽一蟲，一磚一瓦，一檐一墻皆可以成為澄其情懷的物象。由于其情懷細膩仁厚，所以其為物寫真得清灰素雅之味、自然別致之象。

恩成在味象澄懷的紙素表現上有著明顯的傳統文人憂郁而孤獨的精神灰度。灰，比白色深些，比黑色淺些，穿插于黑白兩色之間，更有些暗抑的美，幽幽的，淡淡的，不比黑和白的純粹，卻也不似黑和白的單一，似混沌，天地初開最中間的灰，不用和白色比純潔，不用和黑色比空洞，而是有點單純，有點寂寞，有點空靈，捉摸不定，暢游于黑白之間……