商代青銅龍紋的藝術表現形式及其藝術效果探究

王曉婷

摘 要：商代是青銅器龍紋發展歷史中的黃金時期，其龍紋是該時期最具表現力、最豐富的紋飾。青銅器龍紋的普遍存在，與龍圖騰具有緊密的聯系，其積淀著神圣而深沉的歷史力量，增加了神秘詭譎的色彩，具有顯著的時代特色。從龍紋的藝術造型、紋飾技法、圖案形式三方面入手，概述了商代青銅龍紋的藝術表現形式，并對其不同的藝術效果進行了深入探討。

關鍵詞：商代青銅器；青銅器龍紋；龍紋；表現形式；藝術效果

商周是我國青銅器藝術發展的黃金時期，隨著青銅器藝術的郁勃，龍紋也呈現出一副燦爛而豐富的景象。尤其是從商代到西周初期這一時期，各式各樣的龍紋出現在青銅器上，成為當時青銅禮器的主體紋樣。商代處于華夏文明的初創時期，具有強大的創造力和生命力，龍紋也是這一時期所有紋飾中最具表現力、最豐富的紋飾，文章分別從龍紋的藝術造型、紋飾技法、圖案形式三個方面著手，來概述商代青銅龍紋的藝術表現形式，并對其不同的藝術效果進行深入探討。

一、商代青銅龍紋的藝術造型

商代青銅龍紋的種類較多，造型頗具特色，具有其他朝代青銅龍紋不具備的獨特藝術魅力，從基本形態而言，可以分為以下幾種類型：

夔龍紋，一種側面形象的龍紋。《說文解字》：“夔，神魅也，如龍、一足。”因此，人們常將在青銅器上、一只足、類似龍的形象稱之為夔或者夔龍，這樣的紋飾成為夔龍紋。商代的夔龍紋大多身體短小，作單獨紋樣構成的比較多，有些夔龍紋兩兩相對構成對稱的紋樣，并以云雷紋相襯托，形成帶狀，常見于器物口的邊上、腰部。鼎在古代是權力的象征，是青銅禮器中的一個大類別，可用于宴享、祭祀、烹煮肉食等。現藏于上海博物館的商龍紋扁足鼎下置三個龍形的扁足，每個扁足薄又寬，兩面均有繁密而遒勁的龍紋，龍尾斜卷成落地的支撐點，增強了整個鼎的穩定感，這種裝飾手法罕見，很好地表現了夔龍紋自由靈巧的特點。

蟠龍紋，一種特征鮮明的卷曲龍紋。從正視的角度，頭部居中，順時針或逆時針盤曲，形成圓盤或圓環狀，常見于青銅盤內底部，在其周圍常伴有鳥紋、魚紋等。例如，小屯M18號殷墓中出土的銅盤，其蟠龍紋是長頸鹿角型，足內曲，長身卷尾。

雙頭龍紋，一種呈“人”字形的龍紋，一個身體，兩端各有一個龍頭，且呈對稱紋樣。這種龍紋并不常見，大多以等腰三角形的形式出現在青銅器上，雙頭模樣給人一種神秘感。由于當時的鑄造技術還不夠成熟，還沒有掌握透雕、浮雕等紋飾技法，通過這種鑄刻雙頭龍紋的方法，對豐富龍紋的樣式具有重要的作用。

雙體龍紋，亦被稱為“雙尾龍紋”，蛇形身體向左右展開，呈現出帶狀對稱分布，龍首居中，常常出現在器物口沿下方，在商代末期比較盛行。

以上四種龍紋是商代常見的龍紋樣式，其形式各異、姿態不一，具有“如火烈烈”的社會時代所具有的神秘氣息，龍紋的大量出現，促進了商代青銅器的發展。總體而言，商代青銅器龍紋具有統一性及整體性的藝術特征，加之龍具有的神秘力量，使得商代青銅器龍紋充滿了對這一神秘力量的敬畏和崇拜，無不體現了莊重而神秘的氣息。

二、不同紋飾技法的商代青銅龍紋

商代青銅冶煉技術已相當純熟，這促進了青銅紋飾技法的提高，出現了線雕、浮雕、圓雕等多種鑄造技法，不同技法的單獨或綜合使用，有著不同的藝術效果。

線雕，一般以陽線或陰線作為造型的手段。由于陽線刻或陰線刻具有不同的視覺效果，因而能夠產生不同的藝術效果。這種技法的龍紋線條明快洗練、圓轉流暢，紋飾較為簡單。在商代早期，龍紋多是單層紋飾，沒有底紋，這種以線雕技法雕刻于青銅器物的腹部和足部，呈帶狀裝飾紋樣，使得器物看起來比較簡潔和樸實。如出土于湖北黃破盤龍城的“三足圓鼎”，便是線雕龍紋的典型代表，該鼎的腹部上方靠近口沿的地方裝飾一圈饕餮紋，呈線性形式，是以陽線為造型手段的紋樣雕刻。紋樣的線條流暢柔美、遒勁婉轉，在原本猙獰的饕餮形象上增加了幾分嫵媚。線雕造型手法，不僅可以用來塑造形象，還能與面相搭配，使得整個紋飾富有變化，其力度與青銅器本身的厚重感相結合，呈現出一種堅不可摧的姿態。

浮雕，一般適用于從正面欣賞，其厚度小，是在平面基礎上來表現紋飾的體積，凸起的紋飾有圓弧轉折的面以及高低不同的層次，是商代較為常見的造型手法。浮雕造型手法，常出現在禮器、兵器和生活用具上。圓雕，呈現的是一種立體的效果，因此，可以從各個角度來欣賞，在商代青銅器中也比較常見。

商代青銅器龍紋，很少獨立使用某一種手法來塑造紋飾，常會使用其中的兩種甚至三種手法。例如，1938年出土于湖南寧鄉、現存于中國國家博物館的“四羊方尊”便是這一典型代表。“四羊方尊”器身遍布變龍紋、饕餮紋，紋飾以線刻為主，紋飾豐富、線條遒勁。線條的平面紋飾和立體雕塑出現在同一個器物中，毋庸置疑，這對鑄造技術提出了非常高的要求。據相關研究者分析，“四羊方尊”是通過兩次分鑄技術鑄造而成的，即先分別將羊頭和龍頭鑄好，然后將其分別配置在外范內，再整體澆鑄，一氣呵成，被稱為“臻于極致的青銅典范”。龍紋逐漸擺脫了單一的裝飾技法，呈現出各種富有變化的、綜合的造型，其輝煌的發展時期也隨之到來。

三、不同圖案形式的藝術效果

圖案是一種裝飾性和實用性相結合的美術形式，其趣味性、規律性、主觀性較強。在商代，青銅器龍紋圖案的實用功能較突出，其神性與威懾力便是這一功能的體現。

（一）常見的三種圖案形式

其一，單獨紋樣。顧名思義，這種紋樣是一個獨立的個體，可以單獨運用。單獨紋樣的構圖形式，一般可以分為平衡式和對稱式兩類，常見的變龍紋和蟠龍紋便是平衡式的單獨紋樣，這兩種龍紋具有較為自由的結構，不會受到對稱點或對稱軸的限制，在視覺上力求平衡，進而保持紋樣重心的平穩。

其二，適合紋樣。這種紋樣受一定外形的限制，具有實行與嚴謹的藝術特點，要求紋樣的變化不僅要體現物象的特征，而且要穿插自然，形成獨立的裝飾美，常常被安排在一個完整的外形內，進而達到構圖和形象的飽滿度和完整性。前文所述的蟠龍紋和雙頭龍紋均由一個形象組成，有所不同的是，雙頭龍文一般尾巴在上，雙首在下，整體呈三角形，常被安排在幾何三角形中；而蟠龍紋常被安排在圓形中，用來裝飾青銅水器盤的內底。由于受到一定外形的限制，因此，適合紋樣的結構較為嚴謹，外形和形象統一，可以從蟠龍紋和雙頭龍紋樣中看出來。單獨紋樣與適合紋樣的差別在于，單獨紋樣的外形比較自由，而適合紋樣常嵌合在一定的外形內部。

其三，連續紋樣。這種紋樣是通過一個或者幾個基本單位紋樣向左右或上下不斷重復排列，也可以向左右、上下四個方向不斷重復擴展的圖案，因此這一紋樣具有延展性。常見的排列方式有二方連續和四方連續兩種。在商代青銅龍紋中，夔龍紋、蟠龍紋、雙頭龍紋、雙體龍紋，大多是以個體的形式而存在的，但是也存在例外的情況，例如，夔龍紋可以呈帶狀，這時連續排列的夔龍紋便組成了一個二方連續紋樣。

（二）隨形就勢的圖案形式

在青銅器裝飾藝術中，紋樣不僅要有自身的結構方式和圖案形式，更為重要的，還要和所裝飾的器物外形相契合，也即是，紋樣不僅體現出自身的藝術特點，還要符合器物外在的藝術造型，進而展現出紋樣藝術魅力。因此，在商代的青銅器中，我們常常會看到有隨形就勢的圖案形式，尤其是在平面中比較普遍。例如，商代前期的青銅鬲，其形狀一般為侈口，有三個中空足，用于炊煮加熱，在商代至春秋時期較為流行。設計者將饕餮紋恰到好處地填充于近似三角形的器腹中，隨形就勢的圖案形式顯得靈活而富有變化，頗具特色，同時還使得被填充的器物顯得飽滿而敦實，凸顯了器物本身的造型特征。

（三）應用于象生器的圖案形式

象生器，即是將動物的形象與器物融合為一體的器物。例如，1959年山西石樓桃花莊出土的商代龍紋觥，整體造型呈現出龍的形象，頭部有兩個直立的柱形角，嘴張開，酒可從龍的嘴處流出，龍紋觥的底座凸起，可看作為龍足。整個龍體顯得非常健碩，微微上揚的頭部與張開的嘴，使得龍紋觥具有動態美，增加了趣味性。商代的龍紋象生器主要集中于禮器，它通過立體造型的方式模擬動物的形象，由于龍沒有真實的形象來進行模仿，使得制作者常常通過想象力來構造虛構的神物，具有較大的難度，因此，使得應用于象生器的圖案形式給人一種神秘詭譎的感覺。

四、結語

龍紋在商代青銅器紋飾中非常具有代表性，較為常見的有夔龍紋、蟠龍紋、雙頭龍紋、雙體龍紋四種龍紋。商代青銅器龍紋的輝煌成就，還得益于當時先進的紋飾技法，如線雕、浮雕、圓雕的出現，大大豐富了當時的裝飾技法。而單獨紋樣、適合紋樣、連續紋樣、隨形就勢的圖案形式、應用于象生器的圖案形式，更是商代青銅器紋飾中的瑰寶，其藝術價值、文化底蘊、精神內涵均值得我們深思和進一步研究。

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作者單位：

西華師范大學美術學院。