論肖邦的《夜曲》Op.48 No.1

胡婉婉

前言

夜曲是肖邦自己創新的一種鋼琴獨奏體裁。細細體會樂曲中所彌漫的惆悵、瞑想、繾綣氣氛，以及其中包含的激動、嘆息、興奮、不安等豐富而微妙的情緒。你會感到夜晚的風格是統一的，而夜中的情調又是如此得不同。下面就《夜曲》Op.48 No.1來談談肖邦夜曲作品的創作魅力。

一、作曲家簡介

肖邦 Fryderyk Chopin 波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦是浪漫樂派的代表人物之一，他也是一名愛國主義者，雖然異鄉巴黎，卻心系祖國；他的音樂蘊含著波蘭民族精神，積極地向世人傳播當地的民族文化。他只專注于鋼琴，與貝多芬、海頓等等大師相比，他是唯一一位把主要創作精力集中在鋼琴上的作曲家，把鋼琴音樂的發展提高到前所未有的高度，在鋼琴方面成就顯著。很多人會疑惑肖邦為什么只專注鋼琴？是不是限制了他人生道路的發展。我倒認為，肖邦是一個聰明人，他不會像其他作曲家一樣各種領域都涉及，他有自己的思想和看法，不隨波逐流。活出自己的音樂風格，也當之無愧的被譽為“鋼琴詩人”。

二、《夜曲》創作背景

肖邦的創作和他的時代、社會背景以及個人思想、生活有著密切的聯系。肖邦的創作生涯延續了三十余年（1817—1849），可分為兩大時期：①華沙時期（1830年前）；②巴黎時期（1831 —1849）。

肖邦在華沙度過的二十個年頭，總的說來，是愉快、開朗的。反映在這一時期的創作中，情緒的基調是樂觀的，但思想深度卻是有限的。夜曲創作是在巴黎時期，進入了它創作的黃金時段，具有深刻民族內容、獨創的藝術形式和嫻熟的鋼琴表現技巧。他涉及了各種音樂體裁，包括練習曲、前奏曲、瑪祖卡舞曲、波蘭舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，還有結構復雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲等，獲得了非常顯著的成果。他的夜曲作品，充滿幻想、情調深沉；作為著名鋼琴演奏家，他的演奏技巧精湛、手法細膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨特。

《夜曲》Op.48 No.1是肖邦成熟期的作品，是所有夜曲中結構最大的一首。創作于1841年，出版于1842年，呈獻給羅拉·德尤貝爾小姐，哈聶卡解說：“這是最高貴的夜曲，構思巨大，有短音樂劇的感覺，在雙倍速度處，加強了戲劇性效果。此曲具英雄性，脫離了感傷，讓我們看到偉大、男性的肖邦。”

三、《夜曲》作品分析

本曲是由“插入性中部”構成的復三部曲式。肖邦的c小調夜曲是一首熱情奔放的作品。全曲主題有兩個，第一個是帶有宣敘性的深沉主題，上聲部的主旋律，下聲部主要以四分音符的柱式和弦和聲進行伴奏。主調為c小調。第二個與第一個主題形成了鮮明的對比，C大調，上下聲部的節奏都保持著一致性。

第一部分從斷斷續續的旋律開始，音調富于語言的表現力，象悲傷的獨白。莊重嚴肅而節奏均勻的伴奏，渲染出一種悲壯的氣氛。這是一個再現單三部曲式，A樂段是一個由兩個樂句構成的結構為（4+4）的方整型樂段，B樂段是一個（2+2+1+3）構成的非方整型樂段，進行了多次的轉調。在B段結束后，馬上進入了再現，但與A樂段還是有些微的變化，是一個結構為（3+2+3）的非方整型的樂段。在整個呈示部，有進行對比的，有上行三度模進的，有裝飾彈奏方法的。肖邦是個懂得抓住細節的人，在每個部分都進行了些微的變化，使得樂曲表現力豐富多樣。

中間部分莊嚴緩慢的旋律象一首宗教頌歌，最初是溫和的，平靜的，好像是對心靈的撫慰和祝福。后來逐漸變得剛毅豪邁，雄偉有力，象一首壯麗的進行曲，其中頌歌的旋律不時和半音階平行八度的快速音群相交替，象在一種宏偉的力量的推動下前進。這股力量逐漸在壯大，半音階的音群氣勢蓬勃地展開著，達到了高潮，終于變成了嘹亮的、強勁的、振奮人心的號角之音。這是一個由C、D、D1構成的插部性中部，它有新的主題，是展開性的。整個中部都在C大調上面進行，音樂不穩定，結構也不完整，難以獨立。特別值得一體的是在D1樂段，是D的一個變奏，節奏由四改成了三個十六分音符連彈，每個小節的第一拍是D樂段的旋律，旋律音擴張，推向高潮。在最后再現部出來之前，肖邦巧妙的運用了連接，平穩的節奏為再現部進入做好了充分的準備。

最后，音樂回到第一部分，所有的上聲部增加了和聲的織體，增強了力度，旋律的色彩更加的豐富。在尾聲以流動性的單音在上聲部，暗示樂曲結束。在這首夜曲中，音樂形象的發展，充滿著動力，富于戲劇性。

四、創作情感

肖邦的每一首夜曲都非常的迷人，讓人陶醉。此作品時而幽靜恬淡，時而沉郁哀愁，它們都有著充實的情感、豐富的思想和多彩的織體。作品是肖邦夜曲中極具戲劇性的一首，它將肖邦詩人般的情思和他英雄般的氣概展現得淋漓盡致。其實，作為一名合格的音樂欣賞者，就應深入作者當時的心境和情感之中。《夜曲》有人說這是由于對祖國命運的憤訴寫出的，他的音樂作品里往往傾注著濃厚的愛國深情，樂曲中的層層動機似乎證實了這一說法。莎士比亞名言：一千個人心中有一千個哈姆雷特，我此時的心情也是如此。愛國的情感創作出來此曲有一定的道理，但我心目中它的夜曲表達的而是純粹、純白的感情，當他奏響《夜曲》，音樂彌漫開來，會感受到一種寧靜之美。仿佛身在星光燦爛的夜里，隨著音樂的旋律，閑步在夜空之中。他把自己所見所聽用音符譜寫了出來：“夜啊，星空啊，多么的美好，多么的寧靜。”他只想單純的歌頌著奇妙的夜晚，但是事與愿違，在他沉浸在夜之中卻被來勢洶洶的暴雨打破。他漸漸地加強了自己彈奏的力度，仿佛看到了他在與暴雨追逐，一切來得太突然，他一路狂奔卻還是被淋得濕透。最初那純美的感情已經被暴雨沖走，等暴雨漸小，卻已經回不去最開始的心境。他嘗試著回到原來，出現了再現部。漸漸地，好象一切趨于平靜，窗外的雨此時也停了，他凝望窗外。他創作的情感，在我的眼里就是這般很單純的背景，不摻雜任何欲望、念頭。如果說他創作的樂曲都是在愛國情懷的背景下，這是不存在的，肯定會有自己隨心的樂曲，只為自己的情感而彈奏。

五、結語

肖邦，在鋼琴領域做了巨大的貢獻。沒有一位作曲家能像肖邦那樣使鋼琴發出如此優美的音響，他創造了鋼琴歌唱的幻覺。他的色彩性的和聲處理得很有獨創性，對后來的作曲家產生了重要的影響。肖邦創作的《夜曲》Op.48 No.1對后世也起到了很大的作用。舒曼稱他的音樂像是“藏在花叢中的一尊大炮”，不僅他超凡的演奏技巧成為了我們后代學習的楷模，而且他的愛國精神也成為了世人的榜樣。