書(shū)法家王振波古心都存篆刻中

趙明

王振波，字安瀾，號(hào)劼堂，1977年3月生于京。北京師范大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院書(shū)法篆刻專業(yè)藝術(shù)碩士、北京青年政治學(xué)院教師、丁社理事。而立之年方曉書(shū)印真趣，進(jìn)而傾心于書(shū)印之道；主攻篆書(shū)、篆刻、書(shū)法篆刻教學(xué)及理論研究；數(shù)次在北京市、全國(guó)等專業(yè)書(shū)法篆刻展事中入展、獲獎(jiǎng)；有20余篇專業(yè)論文發(fā)表于《中國(guó)書(shū)法》《書(shū)法》《東方藝術(shù)》《非常藝術(shù)》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》等專業(yè)報(bào)刊；出版有《大學(xué)書(shū)法鑒賞》（合著）。

吾平日只好寫(xiě)詩(shī)練字、讀書(shū)養(yǎng)蒲，生性木訥，不善交友。孰料，六年前一次偶然的機(jī)會(huì)，與京華劼堂兄王振波相識(shí)于網(wǎng)絡(luò)博客，我們一見(jiàn)如故，常常徹夜暢談書(shū)法、詩(shī)詞與人世，深以為友。吾學(xué)書(shū)亦有時(shí)日，但終未得法，然與王兄亦師亦友，幾年來(lái)受益匪淺。

劼堂兄與我的印象，并不只在于他曠達(dá)的舉止、優(yōu)雅的談吐、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)，更在于他的深度、他的正直和愛(ài)心。翻閱王兄博客和微信里的書(shū)法篆刻作品，我時(shí)時(shí)能感覺(jué)到他身上北方漢子的氣魄，但豪邁之余而又不失江南文脈之情韻。王兄的篆刻師法古璽，旁參封泥，作品給人的第一印象就是剛強(qiáng)端凝、古拙奇崛、率意接氣，章法縱橫舒展、獨(dú)具面貌；佛像印則構(gòu)圖巧妙、栩栩如生，能夠在方寸之地縱橫八極，真正地表達(dá)筆墨刀痕的博大精深和性情心境，充分展示了“在微塵中顯大千，在有限中寓無(wú)限”（朱光潛語(yǔ)）的篆刻藝術(shù)特點(diǎn)。用一個(gè)流行的詞來(lái)形容不為過(guò)，他屬于篆刻圈的一朵“奇葩”。王兄送過(guò)我好幾方印，我都非常喜歡，尤其是蛻廬詩(shī)稿《陌上初熏》一印。這方印篆刻行刀緩緩漸進(jìn)，刀法輕重有致，鈍拙見(jiàn)勝篆刻功底，著實(shí)令我大吃一驚，確切地說(shuō)對(duì)于王兄的作品我已經(jīng)愛(ài)不釋手了。

篆刻是中華民族特有的文化表達(dá)方式，它將廣博深厚的傳統(tǒng)文化凝聚于方寸之間，是一種奇跡。元代王冕始用花乳石刻章，明中葉文彭首先將凍石引到文人篆刻之中，篆刻才由秦漢的匠工鑄印發(fā)展到文人操刀治印。篆刻藝術(shù)也是篆刻家品格、思想和情感的表達(dá)方式。劼堂王兄一邊從事書(shū)法篆刻的教學(xué)研究，一邊又大膽地進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)作，搞書(shū)法篆刻可以說(shuō)是他天生的興趣和長(zhǎng)期不懈的追求。藝術(shù)大師齊白石先生曾言：“藝術(shù)乃寂寞之道，非甘于淡泊辛苦半世不可?！痹谛畔⒒瘯r(shí)代和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，一些書(shū)畫(huà)家、篆刻家急于炒作，攻于名利，心態(tài)浮躁，沉不下來(lái)潛心做研究。而一個(gè)從京郊房山走出來(lái)的面朝黃土背朝天的農(nóng)家子弟，扎扎實(shí)實(shí)，不驕不躁，孜孜不倦地在刀法、筆法和篆書(shū)方面下了很長(zhǎng)一段時(shí)間的苦功。他的篆書(shū)與篆刻渾然一體，在堅(jiān)守傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，“透過(guò)刀鋒看筆鋒，透過(guò)碑帖還原到書(shū)丹”。他的大篆、金文略帶寫(xiě)意，但又十分嚴(yán)謹(jǐn)，絕不生編杜撰。四年前我請(qǐng)王兄題寫(xiě)齋號(hào)“蛻廬”，他欣然應(yīng)允。為“蛻”字篆法，王兄多次查閱字典、請(qǐng)教名師，最后才定稿書(shū)就并寄贈(zèng)予我，感激的同時(shí)，我對(duì)他的敬佩之心油然而生。

當(dāng)今印壇流派紛呈，繁星麗天。劼堂王兄寓居朝陽(yáng)戲墨居，鬧中取靜，著眼長(zhǎng)遠(yuǎn)，充分吸收前人之精華，在此基礎(chǔ)上不斷錘煉，使得自己的藝術(shù)不斷純熟。王兄的篆刻作品個(gè)人風(fēng)格明顯，構(gòu)圖常不工整，但細(xì)細(xì)品味，構(gòu)圖如畫(huà)如詩(shī)，布局節(jié)奏卓然樸現(xiàn)。他的用刀沉郁不露鋒芒，用鈍刀硬入，強(qiáng)化了筆畫(huà)銳鈍、方圓、輕重的變化，刀法自如，沖切披削兼使，不小氣、不匠氣、不俗氣。木匠出身的齊白石大師，運(yùn)刀同樣直沖勁利，猶如對(duì)待曾經(jīng)的木頭，下刀絲毫不拖泥帶水，單憑石粒自然剝脫，印跡更顯凌然正氣之威嚴(yán)，飽蘸一種“橫掃一切全無(wú)敵”的霸氣。仔細(xì)觀察王兄的作品，確也有齊白石的遺風(fēng)，雄悍直率、生辣猛勁、酣暢淋漓，給人深沉的美感。由此可見(jiàn)，為豐富篆刻內(nèi)涵，除了繼承深厚的傳統(tǒng)之外，恰當(dāng)?shù)亟梃b、吸收或運(yùn)用其他藝術(shù)門(mén)類中的特點(diǎn)也是非常重要的，這是形成一個(gè)藝術(shù)家特殊風(fēng)格的必要手段。

個(gè)人而言，我是不大喜歡那種忸怩做作的篆刻，花花哨哨，暫時(shí)炫目是可能的，但總?cè)狈σ环N櫛風(fēng)沐雨的歷史滄桑感，不自覺(jué)地流露出一絲絲輕浮和急功近利，缺乏讓人過(guò)目難忘的思索。而劼堂王兄的篆刻，外延與內(nèi)涵協(xié)調(diào)統(tǒng)一，散漫與嚴(yán)謹(jǐn)合二為一，這兩點(diǎn)深刻地浸淫到印章的骨髓里，欣賞起來(lái)如同一幅絕妙的畫(huà)卷、一首古老的歌謠，令人陶醉，令人回味。

藝無(wú)止境，沒(méi)有最好，只有更好。當(dāng)然，每個(gè)人欣賞的角度、審美的情趣不盡相同，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。具體到創(chuàng)作層面來(lái)看，凡優(yōu)秀的藝術(shù)作品，除了完美的造型之外，必然具備獨(dú)特的“氣韻”。我想，王兄在圓潤(rùn)氣息、貫通氣勢(shì)、營(yíng)造氣場(chǎng)方面，應(yīng)該還有比較大的努力空間。此外，篆刻要有想法、出思路、求創(chuàng)新，不光在技巧、線條、結(jié)構(gòu)上求變化，也可以在篆法寫(xiě)意上動(dòng)腦筋，尤其是大篆、金文字形略帶天然寫(xiě)意性和圖案性，這為我們用積累和悟性去創(chuàng)新留下了不可低估的想象空間。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”，書(shū)法篆刻需要積年累月的功夫，是一種大器晚成的藝術(shù)，但愿王兄把過(guò)去取得的成績(jī)當(dāng)做新征程的起點(diǎn)，腳踏實(shí)地，以“上下求索”之精神永攀藝術(shù)高峰。我真誠(chéng)地祝福劼堂王兄在書(shū)法篆刻道路上走得更高、更遠(yuǎn)。

乙未新春錢(qián)塘蛻廬草于西