淺析電影批評的視覺化發展方向

王艷雪

摘 要：電影作為一門藝術，從西方傳入我國發展的百年時間里，電影批評一直伴其左右。從最開始把電影作為新奇娛樂消遣的小報消息到學術性雜志的出版和發行，電影批評一直影響著我國電影的創作與發展方向。20世紀后期，中國在進入多媒體發展時期，電影進入大眾文化領域，在新媒體的沖擊下，電影批評依賴的紙質媒體逐漸退出市場舞臺的中心地位，電影批評的主戰地也隨之向視覺化媒體發展。

關鍵詞：電影批評;大眾文化;視覺化;《第十放映室》;《老梁看電影》

一、電影批評的發展脈絡

電影作為商品和藝術，它的商品屬性和藝術屬性已經是大家一致認同的，兩者不可缺少，同等重要。在電影進入我國的最初階段，因社會因素影響，電影作為上流社會的娛樂消遣形象出現，電影的商品屬性占據主導地位，電影批評也隨之更傾向于是一種電影評介。

（一）八十年代，電影批評的現實主義風格

在八十年代，隨著各大電影學術性雜志的復刊，外國電影理論的被引進我國，在各大學術性雜志上連載，中國的電影創作者們逐漸對電影理論界產生不滿。這其中的緣由主要是我國的電影批評偏離了與電影實際創作，忽視了兩者之間應該具有的緊密關系。這其中有很多原因，但最主要的原因是對電影批評的定義沒有認識清楚。

根據電影理論、批評幾十年的發展中，我們可以發現電影批評就是將電影作為本文，可以分為三種批評模式：實用批評、（純）理論批評和普通批評。對電影發展起著至關重要的是實用批評。從八十年代早期的電影批評中我們可以總結出以下幾點：

1.電影批評更多的是關注影片的意識形態批評。對于一部片子，先從各個方面確定其政治思想性，對于影片的技術與美學問題很少談及，如在1981年的《電影藝術》上對于謝晉導演的《天云山傳奇》，除了影片導演與攝影的闡述之外，只有兩篇文章對影片進行了評論，卻只關注與影片的整體政治意識，并沒有從理論、電影美學角度進行影片分析;

2.電影批評面過窄，單一化。電影批評完全局限在影片的現實主義的探討以及實用價值上，對于（純）理論的批評都是以刊登西方理論（主要為蘇俄電影理論）為主，沒有起到任何借鑒作用，這對于我國電影批評的發展十分的制約。

（二）電影市場化背景下，電影批評的視覺化發展

2001年中國加入WTO之后，中國電影隨之進入市場化運作。但在市場化運作之初，對于電影批評上也沒有突破之處。在電影批評上主要都是針對電影的市場化發展，以及新興導演美學和文本問題的批評上，顯現出批評與創作分離的狀態，電影雜志的銷量日漸萎靡。

而相較于紙質媒體電影批評傳播廣度和深度的不足和缺憾，新媒體在聲音和畫面的結合上做到了更好的傳播作用，更好的解決紙質影評自說自話，對電影無細致分析和解讀的缺點。

二、電影批評的視覺化發展案例分析

視頻化電影批評結合視頻與畫外音評論的方式，使得電影批評更加易于觀眾接受，這其中最好的范例就是《第十放映室》和《老梁看電影》。

（一）《第十放映室》寓教于樂式的電影批評

《第十放映室》于2004年在科教頻道推出以來，成為大眾品讀電影、解讀電影最好的伙伴。很多觀眾都在看節目的同時，接收到了不同的電影視覺影像和多重的評論聲音，潛移默化的影響著他們對電影本身、電影人物、電影明星、電影導演等的認識和理解。

《第十放映室》最大的特點在于，其介紹電影和評論電影兩方面兼顧。在高雅、品位的基礎上，突出節目的觀賞性和娛樂性。尤其是畫外音點評的語言運用上，用到了最新的潮流詞匯，吸引了大量的青年觀眾和中年觀眾。

（二）《老梁看電影》“主觀性”的電影批評

與《第十放映室》的相對客觀而言，《老梁看電影》則更為主觀一些。節目以電影為題材，通過著名媒體評論人梁宏達獨到的視點，發掘電影里的故事和生活細節，并加之其獨特的“說故事”主持風格，說說“電影里的那些事兒”。

在節目里，每一期老梁都會以一個電影或一個電影現象作分析和評論，解析其中不為人知的故事和細節。觀眾就像在聽老梁細數某一個人物或故事，具有可聽性，再加之電影影像和視頻的剪輯，接收更全面。

三、視覺化電影批評的優點

與視頻電影評論相比，紙質電影評論存在著很大的缺陷。很多紙質電影評論并不是以電影觀眾作為目標讀者，他們批評的動機在改變。雖然新媒體的出現，必然可能導致批評方式的改變，但視頻化的電影評論出現并不是偶然。

首先，視頻化評論將畫面與畫外音評論相結合。從受眾角度出發，視點新穎，剪輯的畫面更有說服力，多感官的批評更吸引人。

其次，節目里聘請電影學術界專業人士做影片分析和點評，增加學術價值。避免紙質電影批評中，學術性的評估標準并不規范的弊端，讓讀者判斷是否該掏錢去看這部影片。

電影批評是要充分發揮其對于電影創作的作用才有存在價值的。對于電影批評的視覺化發展，也許并沒有探索出一條系統的，嚴格的道路，但可以很明顯的發現，紙質批評的評論方式已沒辦法吸引觀眾，更重要的是喪失了評論對于電影發展所起到的重要性。現今，無論是電影的商業化發展之路，還是電影藝術化回歸之旅，似乎都少不了電影批評的聲音。作為大眾文化的電影產業發展，更是離不了多元化的批評發展方向，這也許就是視頻化電影批評產生和存在的最好契機。

參考文獻：

[1]李旭.《電影研究的觀念》[J].《電影藝術》，1988（1）：8.

[2]李新道.《中國電影批評史》[M].北京大學出版社，2007年第二版.