我國古箏藝術(shù)演奏技法的傳承與創(chuàng)新研究

尹丹

【摘要】古箏在傳承和發(fā)展的過程當(dāng)中不斷的在改進，但是仍然存在一些缺點，古箏是具有民族特色的樂器，因此它的藝術(shù)表現(xiàn)也就體現(xiàn)出了局限性，隨著古箏的不斷創(chuàng)新，現(xiàn)階段已經(jīng)逐漸的打破了局限性的束縛，本文主要是對我國古箏藝術(shù)的演奏技法的傳承上和創(chuàng)新上進行分析和研究，提出促進古箏藝術(shù)發(fā)展的想法。

【關(guān)鍵詞】古箏；演奏技法；創(chuàng)新；分析

引言

古箏是我國傳統(tǒng)音樂文化中非常重要的組成部分，古箏也可以說是我國最早的樂器之一，它最早出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國時期，距現(xiàn)在已經(jīng)有2000多年的歷史，從古到今，古箏演奏家們都在對古箏進行著不斷的完善和創(chuàng)新，也正是因為這樣，各個古箏流派為古箏藝術(shù)發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，也積累了豐富的古箏演奏經(jīng)驗。這對于古箏的演奏技法傳承和創(chuàng)新是有著非常大的好處的。

一、傳統(tǒng)的古箏技法

古箏屬于樂器當(dāng)中的弦鳴類樂器，在樂器條件性能等方面的約束下，古箏的左右手演奏技法是有區(qū)別的，也正是由于這種區(qū)別形成了古箏獨特的演奏技術(shù)新系統(tǒng)。我們以琴碼為界限分為了左右兩個演奏的區(qū)域，這種區(qū)域劃分在傳統(tǒng)的古箏曲目中就表現(xiàn)的非常明顯。

（一）左手傳統(tǒng)技法

在琴碼的左側(cè)按照弦的張力順序以按弦為主，用中指和無名指來控制弦音的變化，左手的主要作用就是為了能夠有效的裝飾右手的旋律，讓右手的音色聽起來更加的豐富。

（二）右手傳統(tǒng)技法

古箏的右手演奏主要是以彈撥弦為主，因為彈箏的位置主要在琴碼的右側(cè)，右手傳統(tǒng)技法也是古箏發(fā)音的關(guān)鍵，通過食指、大指、無名指、中指四指彈弦發(fā)出聲音，來控制音的強弱和節(jié)奏的變化。古箏演奏使用最頻繁、最基本的技法是單音技法，包括參正反向彈法。（中指剔，勾；無名指打，摘。大指托、劈；食指挑、抹）在傳統(tǒng)箏曲中最常見的技法是三指組合彈奏：大指、食指和中指在一個八度內(nèi)以勾托抹托的形式來演奏，勾托抹托又稱“四點”的指法。

二、古箏演奏的技巧

古箏的技巧隨著地方文化的差異而出現(xiàn)了不同的古箏演奏技法，像歷音技巧、苦音等等都是對古箏演奏技法的一個特殊情況的處理。歷音作為整個古箏演奏的裝飾，主要起到的作用是修飾旋律的，這種技巧是古箏里面比較自由的技巧之一，歷音的演奏音型沒有什么太多的限制條件，雖然說歷音的運用上相對比較自由，但是它也是有規(guī)律可循的。而苦音而在我國的很多種曲藝當(dāng)中都會出現(xiàn)，是我國音樂中特有的一個組成部分，是音樂中比較獨特的音調(diào)，苦音在古箏演奏中所扮演的角色主要是表達痛苦等復(fù)雜情感的，音高的不同也就導(dǎo)致最終的音樂風(fēng)格也不同。

三、古箏演奏的風(fēng)格

我國地方的差異性非常的明顯，這也使得傳統(tǒng)的古箏風(fēng)格也出現(xiàn)不同，因此也出現(xiàn)了很多特殊的技法，這些特殊的技法一般都帶有地方性的特征，這也能夠進一步的凸顯古箏演奏的地方性，使得古箏自身的個性得到了提升。

（一）密搖風(fēng)格

傳統(tǒng)的古箏技巧當(dāng)中，主要以小關(guān)節(jié)活動為主，右手快速的進行托劈密搖，這樣出來的音質(zhì)是非常清脆的，密搖的演奏風(fēng)格體現(xiàn)了古箏箏曲由內(nèi)而發(fā)蒼勁有力的特點。

（二）遙指風(fēng)格

遙指風(fēng)格在古箏的演奏中主要集中在了浙江一帶的古箏演奏上，我們可以在《月兒高》《將軍令》中看到，以搖指模仿了延綿不絕的歌聲、鐵蹄聲聲的氣勢。

四、古箏演奏技法的發(fā)展和創(chuàng)新

（一）古箏演奏初期

我國是在20世紀(jì)30年代左右的時候出現(xiàn)的現(xiàn)代古箏樂創(chuàng)作，這一階段出現(xiàn)的最有名的古箏作品就是《漁舟唱晚》，《漁舟唱晚》創(chuàng)作完便廣為流傳，不同時代的演奏家按照各自的理解為此曲編定演奏用譜，演奏家們的論釋使《漁舟唱晚》被賦予了更多新的內(nèi)涵。可以說，《漁舟唱晚》是傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代箏法相結(jié)合的樂曲之一，這也說明上世紀(jì)30年代箏樂創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷尋求著發(fā)展和創(chuàng)新。

（二）古箏演奏中期

這一階段指的是20世紀(jì)50年代的時候，古箏箏曲在創(chuàng)作的技巧上有了一定的創(chuàng)新，我們以潮州箏曲為例，潮州箏曲的特點都是用右手大中食三個手指來完成，通過左手按弦的變化表現(xiàn)不同的調(diào)性特點。而隨著箏曲的不斷發(fā)展，潮州箏曲在原有技巧的基礎(chǔ)上又加入了左手在箏碼右側(cè)的彈奏及一些分解和弦。

五、古箏演奏技巧的發(fā)展

古箏在長期的發(fā)展當(dāng)中經(jīng)過不斷的改進和完善，使得古箏的藝術(shù)魅力變得越來越獨特，而且古箏的形制也出現(xiàn)了一定的變化，箏由最開始的5弦過渡到9弦又到12弦，經(jīng)過箏不斷的流傳，到后來逐漸有了13弦箏。箏經(jīng)歷了兩千多年的衍變和發(fā)展，隨著社會多元音樂文化的發(fā)展，使得其對古箏的沖擊將越來越大，因此，新的演奏技法的突破顯得更為迫切。

現(xiàn)如今，社會都是在高科技的帶動下不斷發(fā)展的，在這樣的一種背景下，古箏的傳播速度也變得非常快，可以說古箏音樂的演奏技法并不是一蹴而就的，是有其自己的發(fā)展過程的，而且古箏的演奏技法發(fā)展創(chuàng)新也絕對不是孤立的，有很多的音樂演奏技法都是在不斷的發(fā)展和傳承中變化發(fā)展的，這些發(fā)展的過程也就形成了古箏演奏技法的全面創(chuàng)新和改革。

六、結(jié)語

古箏是我國傳統(tǒng)音樂中的瑰寶，是傳承了2000多年的具有我國文化底蘊的音樂財富，而古箏藝術(shù)的長時間的發(fā)展中也奠定了堅實的藝術(shù)基礎(chǔ)，古箏能夠準(zhǔn)確的表達人們內(nèi)心的真實情感，自改革開放以來，古箏藝術(shù)在技法上、演奏上都有了很大的創(chuàng)新和改進，并且在創(chuàng)新的同時還給古箏的演奏技巧發(fā)展預(yù)留了發(fā)展的空間，藝術(shù)的創(chuàng)作需要有人去傳承，古箏在2000多年的傳承中有了自身獨特的傳承脈絡(luò)，傳承的前提是要和當(dāng)下的現(xiàn)實緊密結(jié)合在一起，不能夠脫離實際，一旦脫離了實際，那么古箏所表現(xiàn)出的情感就不會引起人們的共鳴，因此我們要在發(fā)展古箏藝術(shù)的同時，也要僅僅的聯(lián)系現(xiàn)實，所以在今后繼承發(fā)揚古箏優(yōu)秀傳統(tǒng)的時候，還要勇于創(chuàng)新，這樣古箏藝術(shù)才能夠繼續(xù)續(xù)寫它的傳奇。

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