淺析王建中鋼琴作品中民族風格的獨特表現手法

史悅萍

【摘要】王建中對于鋼琴的研究有著自己獨到的見解。在其鋼琴曲的創(chuàng)作中，具有極高的藝術欣賞價值，同時王建中所創(chuàng)作的鋼琴曲中具有民族風格內容，成為了他所創(chuàng)作的鋼琴中的一大特色。極具中國民族特色的鋼琴曲目觸及了鋼琴學派的形成，也在鋼琴曲的編輯創(chuàng)作上賦予了新的啟示及一定程度上的影響。本文通過研究王建中在鋼琴作品中其民族風格的表現手法進行深入分析，以為日后鋼琴曲中的創(chuàng)作中提供新的認識，促進鋼琴曲其藝術價值的提升以及完美得體現。

【關鍵詞】王建中；鋼琴曲；名族風格

一、研究背景

在王建中的鋼琴作品中，通過他精心鉆研并且使用了多種的手法和創(chuàng)作技法創(chuàng)作出了每個時代背景下世界各地的具有濃郁的民族風格特點的鋼琴樂曲。在王建中許許多多的作品中，使用了五聲調性的這種手法、及其復雜特殊的節(jié)奏型的展示運用，更加讓其鋼琴曲的曲風帶有民族異域風情。民族特色樂曲的出現使得王建中所創(chuàng)作的鋼琴曲在演奏時更加賦有表現力，同時，有很多的研究者們認為王建中的鋼琴作品以他獨特的個性方式，存在在世界鋼琴的世界里，獨樹一幟的洋溢著中國的味道。

二、王建中鋼琴曲具有民族特色表現手法的運用

（一）引子中散板節(jié)奏的運用

由于我國“散拍”在鋼琴曲中出現的頻率加大，所以促使了其具有民族特點的散板在鋼琴曲中的運用頻率的增加，散板在鋼琴曲中的應用，也使得鋼琴曲在演奏的過程中能夠達到形散神不散的作用。可謂散板對于鋼琴曲的創(chuàng)作及其演奏均有著重要的作用。如果當有“A bene placito或rubato”出現時，其所表明的意思就是我國傳統音樂中的“散板”節(jié)拍。這時候，就需要演奏者自身結合其音樂所想要表達的內在情感在深入了解音樂本身的意義的同時，進行對其作曲家在編曲的創(chuàng)作中所要表現的思想內涵的把握，從而進行對音樂節(jié)奏的控制。

以王建中所改變的《蝶戀花》為例，在其鋼琴曲的開始就有“散板”的要求，其中曲中開端所注明的“Tempo Rubato”（節(jié)奏散板）就已奠定了全曲的感情基調。其八度的低音以及音型的錯綜復雜使得《蝶戀花》在開端便表現出了沉重悲傷中略帶憤怒的情緒，而隨后由于其進行12連音旋律的不斷重復，又將剛開始激昂悲憤的情緒漸漸地平復，使其演奏者在演奏的過程中可以體會其樂曲所表達的情緒，從而掌握節(jié)奏的調解，進行張弛有度的鋼琴曲的演奏。而王建中在《蝶戀花》中間部分的“散板”運用上則同樣要把握其第一階段的緊張情緒和力度，不僅如此，還要對聲音進行漸變加強并提高其演奏中的速度。當《蝶戀花》曲目中最后一次“散板”出現時，則王建中對于情緒的表達更為注重，其在七和弦與八度音共同的作用下，將樂曲中情緒的表達推至高潮，在演奏的過程中演奏者要時刻處于緊張興奮的狀態(tài)，在休止符出做稍事休息的調整，進而再次進入到極度興奮的狀態(tài)中。正是王建中在引子中及其整個樂曲中的“散板”應用，才使得其在手法上的獨特運用，充分的表達了曲意的內涵，從而體現了非常能夠代表中國歌曲特色的藝術色彩。

（二）演奏作品中特殊節(jié)奏型的運用

王建中的鋼琴創(chuàng)作作品非常的注重民族音樂是否融合融洽在特色手法里，在節(jié)奏的運用上注重了曲子中強拍和弱拍里的對比以及強弱主次律動的 參差并重。他的鋼琴作品中經常會使用到規(guī)整的強弱拍的變化，以改變節(jié)拍的功能性來通過律動表現出強拍的存在感和厚重的感覺。比如在他的鋼琴改編作品《山丹丹花開紅艷艷》中就存在頻繁變換拍子。

《山丹丹花開紅艷艷》中就不停的變換拍子，改變了強弱音之間的層次，對比拉的很明顯。其使得音樂富有動感，向人們展示了紅軍到達陜北時老百姓熱情接待的情景和表達了人們激動喜悅的心情，體現了人民積極向上的態(tài)度和高漲情緒。

三、演奏作品中五聲調式琶音

《龍燈調》樂曲充分的表達了鋼琴這個大氣的樂器的特點，和弦，錯落有致的分布，特別是引子里節(jié)奏的特點特別像節(jié)日里歡快的鼓點聲，整首作品的結構分布是由A樂段的引子加a和b兩段不同的旋律，緊接著加入B樂段，B樂段中還隱藏了c旋律，最后再次重現出A加a和b的旋律。這樣的寫作手法讓這首作品里想表達的那種節(jié)日歡騰，喜氣洋洋的形象躍然紙上

王建中所創(chuàng)作的《梅花三弄》的樂曲中，也伴有琵音的出現，其是在西方國家的多種典型的鋼琴織體中所存在的。其是在西方的鋼琴伴奏的織體形態(tài)上所進行的和弦音型的剖析分解以及其琵音的運用，與此同時其采用五聲調式的和聲效果，從而鑄就了音韻與西方具有區(qū)別的中國民族化的音律效果的產生。譜例9就可以很充分的說明解釋這個問題，《梅花三弄》這首作品眾所周知是一首韻味深長的古琴作品，而作者卻能將里面種種的中國元素通過鋼琴技巧琶音，泛音等等這些特殊技巧來發(fā)揮的淋漓盡致，一點都沒有因為改編成西洋樂器作品而缺失了古典韻味的內涵。

可以看出作者不僅僅具有深厚的音樂文化底蘊，同時也具有高深的鋼琴技巧的了解掌握并能運用自如，在中國作品中使用了和聲還有琶音等等手法，使其效果與旋律均具有濃厚的民族特色風格。

四、王建中鋼琴樂曲中其他多聲技法的特點

（一）旋律

旋律在王建中創(chuàng)作的鋼琴曲作品中有著重要的地位。王建中通過音區(qū)的變化、調性的轉換以及運用裝飾音進行樂曲的創(chuàng)作，使其不僅保持了民族音樂曲調的完整又有著獨特的風格。

1.音區(qū)的變化

將旋律進行音區(qū)的處理，可以使鋼琴的音域具有寬廣的表現力并可以出現各種不同的音色效果，王建中所創(chuàng)作的鋼琴作品中常見的音區(qū)變化的手法表現為，如其剛開始的時候主旋律貫穿了整個的高聲部里，但一會又會出現在低聲部，左手右手之間輪流轉換，旋律流通的十分自如，靈動，旋律線流淌的自如明了，使整個曲子既不松散的失去了框架，也能讓人感受到曲子里明媚溫暖的旋律，可見作者作曲功力之深厚。如在《梅花三弄》中，其梅花主題的三次出現所出現的音形體系都完全不一樣，首次出現旋律線是在高聲部，以琶音和弦等形式流淌在高聲部，在旋律行走進行見由右手轉換至左手的低聲部，一下子厚重了起來，而旋律在中低聲部時，高聲部的旋律線并沒有離開，而是以一種相輔相成的形式一直牢牢的出現在曲子里作陪襯。描繪出了在嚴寒中梅花的高潔品質。

2.調性的變化

在王建中的許多鋼琴作品里，通過技巧來表達曲子的思想和情感，是王建中老師最擅長處理也是表現的最出色的地方，中國曲子深厚的文化底蘊和音色特殊的感覺也是比較難處理的一塊，就比如說在《梅花三弄》這首作品中梅花主題的三次出現，第一次和第二次的旋律主音都是F宮系統，而第三次出現則轉入了E宮系統。這三次主旋律的出現代表了作者運用自如的將旋律線貫穿了整首曲子的中高低聲部，并且在各種五聲調式系統里轉換不停，使人耳目一新

3.裝飾音的運用

王建中在進行鋼琴樂曲的創(chuàng)作時，因其傳統音樂受到語言的影響，所以在樂曲的創(chuàng)作中會進行裝飾音（滑音、顫音）的運用，不僅可以增加樂曲的靈動性也可以突出其旋律自身的風格特點。這一技法特別在《百鳥朝鳳》中得到了大量的使用。剛開始就用嗩吶這一極具中國器樂色彩的樂器點明了主題的旋律，裝飾音和嗩吶特有的華彩技巧一下子帶出了四五度和八度結合的結合，還有嗩吶的和弦結構高亢的音色令人眼前一亮，那百鳥爭鳴的場景一下子就躍然紙上。裝飾音一直出現，點出了旋律性，若不結合其裝飾音的運用，則盡管是五聲音調卻也不會彰顯出民族本土的特色情懷。

（二）復調

在我國的音樂作品里，非常在意旋律的流動性和對比性以及旋律線的貫穿，這這就考驗了許多鋼琴改編家們的特殊技巧的熟練掌握和運用。

王建中就是其中一個既具有特殊技巧的熟練掌握并且能夠對中國作品有著深厚的文化底蘊和了解的一位編創(chuàng)者。下面我們就來通過幾種復調作曲手法的分類來分析和了解一下王建中如何在他的鋼琴作品中運用特點。

1.支聲式復調

由于王建中所創(chuàng)作改編的鋼琴曲中大多來源于民族、民間的傳統音樂，因而其部分音調中就本身而言就帶著支聲音樂的特點。在其王建中的改編后此特點便更加突出毫無違和感。

左右手同向八度大跳進行，加入了大量的裝飾音模仿古箏流動靈巧的音色。并利用民族樂器慣來喜歡加花加華彩的技術特點，恰巧和西方的支聲復調重疊，有異曲同工之處，

2.對比式復調與模仿式復調

在王建中的許多鋼琴作品中集中采用對比式復調的寫法比較多見，《瀏陽河》，一右手是旋律，左手是流動的節(jié)奏，這也是一種復調的寫作手法，這樣有規(guī)整的節(jié)拍和旋律相結合它們也是這種用旋律和流動的節(jié)奏節(jié)拍相結合，規(guī)整并列的出現在曲子里，同時也是貫穿了整首曲子的復調手法。模仿式的手法一般運用音程間的跳躍。這也是復調手法技巧里經常慣用的一些，王建中都運用的比較自如。

3.復對位手法的運用

還有一些王建中的一部分現代作品中，還有一些思想豐富的作品，經過一系列的復調對位手法也可以輕松的點出曲子里的主旋律，再通過繁復對位或者更多的一些技巧手法將主旋律編織在立體的曲式結構之中，并且編創(chuàng)在民族特色與西方音樂融合的賦格作品個一些創(chuàng)意曲。這應該可以稱之為創(chuàng)作了，下面就來分析一下王建中先生用現代作曲技法寫的《組曲》中的《賦格》等作品。

王建中的鋼琴改編曲目中獨特的民族表現手法為主要研究對象，在創(chuàng)作技巧方面，論王建中如何通過創(chuàng)作技巧表現這首鋼琴作品的民族特色，在結語部分論述王建中鋼琴改編曲對中國鋼琴音樂發(fā)展和創(chuàng)作方面所作出的貢獻。王建中是我國當代著名的作曲家，也是一位對我國鋼琴事業(yè)具有突出貢獻的鋼琴教育家。其運用現代的作曲技藝與手法，所創(chuàng)作出的鋼琴樂曲的作品具有明顯的風格特點，且具有極高的民族特色，在鋼琴樂曲作品的創(chuàng)作界中受到了廣泛關注與認同，他的作品充分的展現了怎么樣更好的跟民族特色融合入在一起，旋律，調式，曲式，音色等多個方面被表達出了中國傳統的民族特色，研究他的鋼琴創(chuàng)作希望能夠給大家在以后的學習和創(chuàng)作的途徑里點一盞明燈，也希望能為中國鋼琴學派的以后的形成和發(fā)展，起到很重要的指引作用①。

注釋：

①丁菲菲.論王建中鋼琴創(chuàng)作的民族特色[J].華中師范大學，2006.

參考文獻

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