淺析中國歌劇不同時期顯著特征

梁羽婷

【摘要】對比于西方的歌劇，中國歌劇還有很多不足，我們要在實踐中不斷完善，不斷向前。

【關鍵詞】四大元雜劇家；湯顯祖；五四運動；黎錦輝；白毛女；洪湖赤衛隊

題記——歷史的洪流滾滾向前，難以阻擋，萬物萬事皆以舊換新的形式而存在著。

眾所周知，歐洲最早的歌劇在16世紀末形成于意大利，之后便在許多國家如法國，德國，俄羅斯廣泛流傳。按其性質特點及流傳時區的不同，歌劇可分為很多種類，像西方最早出現于17、18世紀以英雄傳奇故事及古代神話為題材的意大利歌劇正歌劇；19世紀上半葉流行于法國在劇中穿插華麗的芭蕾舞場面的大歌?。槐憩F人們熟悉的生活場景和人物，具有喜劇因素，流行于法國、意大利、德國等歐洲的主要國家的喜歌?。灰约巴ㄋ滓锥?、題材輕松、內容抒情的輕歌劇等等。西方歌劇形式呈現多樣化。由于女性無法參加唱詩班也不被允許登上舞臺，出現了閹伶歌手指嗓音清澈洪亮的男童，著名的有：塞涅西諾、卡法雷利、等，隨著女性地位的提升，出現了女高音（Soprano）花腔女高音（Coloratura Soprano）、抒情女高音（Lyric Soprano）、戲劇女高音（Dramatic Soprano）。以及女中音（Mezzosoprano）。男高音（Tenore）。男中音（Baritono）等。

對比于西方，歌劇的歷史更是悠久，從遠古時期的《云門》到夏商時期的《大夏》《大蠖》再到周的“六代樂舞”都為中國歌劇的發展打下了堅實的根基，在這些基礎上三國、兩晉、南北朝時期又出現了將音樂與肢體表演融于一體的《廣陵散》，之后便出現了對我國歌劇最具影響力的“元曲四大家”關漢卿，白樸，鄭光祖，馬致遠四位元雜劇作家，關漢卿的《竇娥冤》《救風塵》《單刀會》是他的優秀代表作。白樸《天籟集》和墻頭馬上鄭光祖的《漢宮秋》和馬致遠的《倩女離魂》到了明清時期梁辰魚的《浣紗記》、湯顯祖的《牡丹亭》、洪升的《長生殿》等百花齊放，無不炫彩奪目隨即“四大徽班”即三慶、四喜、和春、春臺進京，為中國歌劇的發展奠定了堅實的基礎。我國歌劇發展的四個階段。

階段一，歌劇的探索階段（1919—1944）受“五四運動”的影響，代表作有李錦輝的 兒童劇《麻雀與小孩》《小小畫家》為中國兒童歌舞劇的啟蒙做出了貢獻。之后的，像聶耳的《揚子江暴風雨》，冼星海的《保衛黃河》都把中國當時的國情與西方歌劇緊密結合在了一起。

這時候的音樂主要以戊戌變法，辛亥革命、“五四運動”，以及中國共產黨領導下的新民主主義革命為題材，出現了一批又一批的京劇名伶程長庚、譚鑫培以及后來的梅蘭芳、程硯秋、周信芳等。五四時期的藝術歌曲如《賣布謠》《教我如何不想他》《送別》《教我如何不想他》和黎錦暉大量的兒童歌舞劇，如《小小畫家》《麻雀與小孩》《可憐的秋香》等均呈現出中國早期藝術歌曲的雛形，可與西方藝術歌曲相媲美。

階段二，奠基階段（1944—1955）是以延安文藝座談會為起點的。最出名的像秧歌劇《夫妻識字》《兄妹開荒》，之后出現一系列具有故事情節的以表演為主題的中國“民族新歌劇”《白毛女》《赤葉河》等，是中華人民共和國成立之后，進一步創作歌劇的里程碑，這之后《紅珊瑚》《草原之夜》《小二黑結婚》等又相繼問世被稱為中國歌劇史的“里程碑”，《白毛女》1945年問世后 “民族新歌劇”的音樂戲劇模式出現，區別于傳統的西方歌劇，“民族新歌劇”在于首先以故事情節為歌劇的主體，屬于我們自己的歌劇模式，所以稱之為”“民族新歌劇”區別于“舊戲曲”。在歌劇“白毛女”問世后，”“民族新歌劇”便如雨后春筍般大量涌出。歌劇院不僅多次出演《白毛女》，并且多次創作演出了如《小二黑結婚》《劉胡蘭》《嘎達梅林》等中國歌劇新作，還吸收了西方歌劇的經典劇目，西方歌劇《茶花女》的引進，之后的，《圖蘭朵》《蝴蝶夫人》都指引了中國歌劇的前進道路。

階段三，深入探索階段（1956—今）為了進一步促進我國歌劇的磅礴發展，根據“百花齊放”方針，總結了三個創作方法：（1）借鑒我國戲曲創作歌劇，將民歌唱法融入到歌劇中，代表作《江姐》《傷逝》。（2）學習《白毛女》的結構。（3）音樂主要以民族的方式為主，在創作手法上借鑒國外的創作道路，例如《阿依古麗》等。各個省市和部隊劇院也推出了一大批受觀眾歡迎的歌劇，可見當時中國歌劇發展之快，建國后的17年來，歌劇不僅走遍了中國的大城市，甚至還到邊疆和農村巡演，引起觀眾熱烈歡迎。20世紀五六十年代中國曾經有一個歌劇空前繁榮的時代。中國歌劇中斷于文化大革命的十個年頭。

階段四，“文革”的結束，中國的文藝得到復蘇，然而文藝隊伍卻面臨著危機，最早的文藝工作者的流失，作品的毀壞，文藝隊伍趨向老齡化。然而，頑強的中國人是不會妥協的，我們收拾心情，重整旗鼓，在恢復原有曲目的基礎之上創做出更多新的作品。開啟了中國歌劇新的一頁。同時引進了輕歌劇與音樂劇，在原有的劇目上迅速突破，無論是中國的《白毛女》模式，抑或西方的大歌劇模式，統統被納入“中國歌劇”之范疇，其中，最具中國代表性的原創歌劇《原野》體現了這點。作曲家的龐大氣魄與音樂近乎完美的結構，為我們一層層展現了戲劇沖突。歌劇《原野》成功奪得了慕尼黑第三屆國際研究特別榮譽證書獎。我國的歌劇發展必將越走越遠。