理性與技巧在鋼琴曲改編中的融合界限

楊雅茗

【摘要】作為歐洲浪漫主義時期最偉大的作曲家、鋼琴家，李斯特出神入化的鋼琴演奏技巧，對鋼琴改編曲演奏技巧的創新等，為其在世界鋼琴藝術史上奠定了極高的地位。李斯特在后半生重點關注并致力于研究鋼琴改編曲，在其創作過程中李斯特始終堅持以理性思維為主進行創作，其精湛的技巧則始終被其作為彰顯劇情表達音樂情感的輔助。

【關鍵詞】李斯特鋼琴；改編曲；弄臣；技巧

在19世紀上半葉鋼琴藝術鼎盛時期，集作曲家、鋼琴家、教育家、評論家、音樂社會活動家、指揮家等多重身份為一體的李斯特，以其登峰造極、爐火純青的演奏技巧，成為了該時代鋼琴曲改編、創作的杰出代表之一，并在歐洲浪漫主義時期的音樂創作史中涂抹下了濃墨重彩的一筆。然而，李斯特琴藝演奏技巧的驚世駭俗，往往使人容易忽視其鋼琴曲的創作作品。在堅持保持原作的音樂機構和音樂主題，創造性的融入自身的體驗并進行個人即興之后，李斯特改編鋼的琴曲逐漸得到音樂評論員等的承認。

一、李斯特鋼琴曲改編思想形成的基礎

盡管與同時代的鋼琴曲演奏天才肖邦相比，李斯特在琴壇可以叱咤風云，但是肖邦在鋼琴音樂方面的創作成績，以及李斯特長期以來創作方面所被樂壇的忽視，使得李斯特進一步認識到鋼琴曲創作對于自身發展的重要性。但是對于李斯特的鋼琴創作方式和作品，肖邦曾抨擊為“李斯特是技藝高超的訂書匠，其尤為擅長在別人的作品上掛上自己的封面。”長期以來，樂壇始終給予李斯特“19世紀最為偉大的演奏家”的形象，而鋼琴作曲和改編曲方面，李斯特很難得到承認。如此可看出李斯特在鋼琴曲改編和創作過程中所面臨的壓力和挑戰。

李斯特堅持鋼琴技巧服務于鋼琴曲改編的理性創作。其表示，音樂不僅僅是人類美好情感和聲音的簡單表達方式，其同樣也負載著人類思想和創作靈感。因此，在鋼琴曲的改編過程中，作曲家首先需要考慮的是如何在保持原曲亮點的同時，融入自身的思考結果進行創作，而并非簡單的進行技法和曲調的調整和改編。

二、李斯特鋼琴曲改編中技巧和理性的運用方式及表現

（一）以理性創作為基礎，技巧應用作為輔助

在鋼琴曲的改編過程中，李斯特始終堅持保持原作的音樂機構和音樂主題，但是隨著其鋼琴曲作品改編工作的日漸深入，李斯特開始嘗試放棄原作中的一些內容，增添個人即興部分，或者按照自身想法著重、夸張一些自認為是精髓的部分。比如在對《弄臣》進行改編時，在此首鋼琴曲的改編李斯特要求各區必須體現出原文所應該具有的劇情，并重點抓核心改編，除保留原有的音樂精神外，將原作音樂本體以演奏載體的新型轉型的方式，調整成符合自身個性化展示要求的音樂詞匯，如此既能滿足保持原作體系架構和音響特色的要求，又能按照自身的思維構建出符合自身音樂思想表達的框架。

《弄臣》選自歌舞劇《弄臣》的第四幕中的四重長片段。李斯特為了表達原作的音樂精神，在改編曲中運用了很多高難度的鋼琴技藝和作曲方法。但是所有的技藝應用均圍繞《弄臣》人物感情、故事情節等方面的客觀改進設定而進行，其目的是在于使用新的表現載體和音樂語言來詮釋《弄臣》的音樂精神。比如，在旋律音裝飾性和色彩性的處理方面，曲中對降六級音運用后，繼而對所出現的音樂調性游移進行了良好的調整，如此可見李斯特在鋼琴曲改變時態度的慎重性。也正因為如此，此部鋼琴曲也因為李斯特打破機械式編寫而使用創造性改編方式，而被譽為李斯特極為出彩的一部。

（二）借助技巧引入，深化劇情情感表達

引入精湛技巧不僅可以深化欣賞者對劇情和情感的理解，還可以更為明晰的展示出作品改編者的思想和音樂情感。比如在改編曲《弄臣》的前奏第9-15小節里，李斯特加入了一段原作品沒有的曲調，按照鋼琴曲本身的內容經要求自然的融入了炫技部分，并通過多樣化觸鍵、力度對比、速度多變、自由彈性節拍等方式的運用，使得《弄臣》整部作品顯示出電閃雷鳴般的氣勢，原曲的交響化和鋼琴化被李斯特進行了更為豐富的處理。當然在技巧的設計和應用中，李斯特始終緊扣原音樂劇的藝術性，在盡可能完美表現原作內容的同時，創造出快速雙音、遠距離大跳、快速八度、雙手輪流敲擊式型、重復音的八度、快速華麗經過句等極為復雜的演奏技巧。

（三）堅持個性創作為主，理性和技巧相輔相成

李斯特認為鋼琴曲改編以個人情感的強化、表達、流露和傳遞為本質，為實現鋼琴曲作為浪漫主義音樂的“移情作用”。在以鋼琴技巧為鋼琴曲改編理性創作為基本思想的前提下，李斯特將發展鋼琴語言、結合創作需要展示高超技法、進行原曲調的個性化創作等作為改編的創作理念。在理性創作和技巧應用的區隔性方面，李斯特嘗試以理性創作為主，技巧應用為輔，并結合“鋼琴化”作品改編處理的個性化要求下，按照自己所提煉出的主題，進行技巧的創新化糅合。比如《弄臣》作為歌劇《弄臣》的最為精彩的選段，其情感的沖突性和劇情的沖突性給予了李斯特精湛技巧的引入以極大的發展空間。

技巧并非空洞的炫技，作為一名杰出的鋼琴演奏天才，李斯特集成了貝多芬和克萊門蒂的鋼琴演奏技巧，因此在改編劇《弄臣》中為表現劇情的沖突性，李斯特對音樂結構、材料、和聲等進行重組，將歌劇管弦樂詞匯轉移到鋼琴鍵盤中，比如第85-88小節中，李斯特所設置的右手從中音區向高音區過度后又回歸到中音區時，需要兩次半音階式的快速跑動，低音區處則需要左手進行旋律部分的表現，此種設計，需要手指觸鍵必須整齊干凈，盡可能的降低動作，貼近鍵盤，做到連貫、流暢、均勻，此種設置必然對演奏者手指部分的獨立性等方面提出了更高的要求。由于李斯特慣性使用雙手快速交替敲擊式樣的擊鍵來作為鋼琴語言的特色表達方式，

參考文獻

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