饒余燕鋼琴作品創(chuàng)作思維初探

【摘要】饒余燕是我國著名音樂教育家、復(fù)調(diào)音樂理論家、作曲家。他的一系列鋼琴作品，是我國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中民間音樂與西方作曲技法融合的典范。通過對其創(chuàng)作思維的分析，可指導(dǎo)我們掌握如何利用西方作曲技法與民間音樂元素相結(jié)合，更可深入了解這位扎根西部的作曲家的高尚品質(zhì)和嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)。

【關(guān)鍵詞】饒余燕；復(fù)調(diào)鋼琴作品；秦腔；長安古樂

饒余燕（1933-2010），廣州大埔人。著名音樂教育家、復(fù)調(diào)音樂理論家、作曲家，西安音樂學(xué)院教授。早年肄業(yè)于上海金陵大學(xué)，1957年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院理論作曲系。1958年響應(yīng)黨的號召調(diào)入西安音樂學(xué)院任教，扎根西部文化建設(shè)50余年，培養(yǎng)出來大批音樂人才。趙季平、韓蘭魁、程大兆等目前國內(nèi)著名的作曲家，均出自其門下。

在其50余年的教學(xué)與創(chuàng)作生涯中，他一直致力于中國傳統(tǒng)音樂與西洋作曲技法的融合。尤其是在陜西地方音樂元素與復(fù)調(diào)作曲手法的結(jié)合方面，做出了大量有價(jià)值的工作，并創(chuàng)作出一批膾炙人口的作品。其中，筆者認(rèn)為最能夠代表饒余燕音樂創(chuàng)作思維的當(dāng)屬鋼琴作品。一是因?yàn)樵擉w裁具有“以小見大”的多聲架構(gòu)優(yōu)勢，饒先生很多作品都是以鋼琴為基礎(chǔ)，繼而放大為管弦樂體裁。二是饒先生十分欣賞西方巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)作品創(chuàng)作技法，也由此在鋼琴上結(jié)合本土音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作，這形成了饒先生作品中的重要組成部分。

一、復(fù)調(diào)創(chuàng)作思維的延展

饒余燕是國內(nèi)聞名的復(fù)調(diào)音樂大師，這不僅是因?yàn)槠湓趶?fù)調(diào)理論研究方面的貢獻(xiàn)，還因?yàn)樗菫閿?shù)不多的將復(fù)調(diào)創(chuàng)作思維延展至民族音樂創(chuàng)新領(lǐng)域的大家。……