內蒙古傳統音樂與當代草原藝術歌曲的演變表述

羅英

【摘要】首先，本文對當代草原藝術歌曲對內蒙古傳統音樂的繼承加以論述，指出當代草原歌曲的民族性在于保留了傳統的曲調特征、保留了傳統的詞綴特征、保留了傳統的創作群體以及保留了傳統的音樂主題；接下來，又論述了當代草原藝術歌曲對內蒙古傳統音樂的發展，包括演唱形式呈現出多樣化發展、歌曲傳播渠道得到了進一步拓展、伴奏樂器的多樣化發展以及演唱風格的多樣化發展四個方面。

【關鍵詞】草原歌曲；內蒙古音樂；藝術流變

前言

作為我國多民族大家庭中的一員，蒙古族擁有著自己獨特而燦爛的民族文化。在傳統音樂方面，內蒙古地區形成了以草原文化為核心的獨具特色的旋律風格，在音樂語言上注意突出其草原文化的深厚內涵。隨著時代的發展，更是在繼承其傳統音樂的基礎上，即在突出草原文化主題的同時，借鑒吸收了其他音樂形式的藝術特點和創作方法，從而誕生了大量優秀的當代草原歌曲。從這些草原歌曲當中，體現了民族性與時代性的交融，顯示著其傳承與創新并舉的發展方向。

一、當代草原藝術歌曲對內蒙古傳統音樂的繼承

（一）保留了傳統的曲調特征

草原歌曲發展至今，雖然大多數曲目已采用漢語進行填詞，但回歸到音樂的本質上說，這些歌曲仍然保留了內蒙古傳統音樂的曲調特征，以五聲音階構成歌曲的旋律。蒙古族音樂中最具代表性的旋律有羽調式和宮調式，而這兩種旋律也正是當代草原歌曲最為熱衷的創作形式，此外還有徵調式，《五月散花》《櫻桃花開》這兩首就屬于這種旋律，以及商調式，如《想念周總理》《青枝綠葉兩朵花》[1]。……