陶瓷材料的多樣性對城市雕塑介入

摘 要：對陶瓷材料多樣性的探索和運用，是當代雕塑藝術家們表達自我并與城市對話的一種新的嘗試，他們對于這種材料的探索和實踐正在以一種全新的方式改變著城市的面貌，給當下的藝術創作帶來新鮮的靈感。因此在當代藝術創作思潮中，對這一領域過去實踐的總結和對未來發展的探索，會給目前處于轉型期的各陶瓷產區帶來新的啟示。

關鍵詞：陶瓷材料；多樣性；城市雕塑

中國陶瓷產區分布范圍廣、工藝傳承歷史久遠，是傳統工藝門類中格外燦爛的一支。這項古老的技藝發展到今天，以各陶瓷產區為基礎又再細分出許多門類。精湛的工藝、高超的手法層出不窮，豐富了陶瓷在中國當代社會以及世界文明的內涵。

一、陶瓷材料多樣性

從材質、燒成溫度上劃分陶瓷材料主要沿襲傳統陶瓷的劃分，即以燒成溫度為基礎將陶瓷材料劃分為陶器、炻器和瓷器。陶器擁有幾千年的傳承脈絡，表面不施釉，胎體含鐵量高，燒成溫度較低，一般在800℃-1000℃左右，其質地較疏松，胎體致密度較差，透水性高。炻器比陶器出現稍晚，介于陶器和瓷器兩者之間，伴隨著原始彩陶的發展、燒成技術的提高和燒窯方式的革新而出現，其燒成溫度已經提高為1000℃-1200℃左右，胎體相對致密，從而降低了透水性。瓷器的材質已經由瓷石、高嶺土、石英石、莫來石等材料組成，外表施有玻璃質釉或彩繪。瓷器要在窯內經過高溫（約1280℃-1400℃）燒制，瓷器表面的釉色會因為溫度的不同而發生各種化學變化。燒結的瓷器含鐵量低，透水性能差，因其較為低廉的成本和耐磨不透水的特性從中國傳播至世界各地，大大推動了人類文明的發展。

二、陶瓷材料對城市雕塑的介入

在陶瓷藝術自身發展傳承的歷史上，傳統工藝技術的極致追求占據了相當重的分量，從秦始皇陵兵馬俑到漢代的說書俑，再到三彩唐俑，即使是歷史上最為耀眼的陶瓷藝術發展巔峰時期的作品也仍然屬于工藝美術的范疇。陶瓷材料從工藝美術向藝術的過渡，仍只有數十年的時間，這一方面得益于陶瓷藝術技術的日趨完善，更重要的是隨著藝術的發展，對于陶瓷材料的內涵和外延的全新認識致使從藝者從觀念上達到質的飛躍。

城市雕塑就是其中一個表現突出的方面。現代陶藝的觀念傳入中國后，藝術家們一直在不斷嘗試多種類型材料的陶藝創作、雕塑創作，甚至裝置藝術也已經屢見不鮮，擺脫了工藝美術桎梏的陶瓷材料不斷顯現出它的巨大潛力，于是吸引了眾多跨界藝術家開始關注陶瓷材料，這也正是陶瓷介入當代城市雕塑藝術的契機。

三、從地域看陶瓷材料介入城市雕塑

陶瓷材料的多樣性以地域劃分又跨度南北。陶瓷材料的多樣性應用最早也最成功的典范莫過于南方三大窯系。

（一）探索中南方窯系

江西省景德鎮窯系主要產青花、粉彩、玲瓏、顏色釉四大名瓷。

廣東窯系是中國最大的建筑、衛生陶瓷生產基地，主要產品涵蓋日用細瓷、炻瓷、高檔瓷三大類。福建窯系主要是全國重要的外銷瓷、建筑陶瓷生產基地。

陶瓷工藝的生產通常都是就地取材，景德鎮、廣東、福建三地也都以本地的瓷土為主要材料。由于成因和地理環境的不同，導致三地之間質地差別很大。因材施藝的工藝思想使三地陶瓷雕塑工藝流程大致相同，但是在細節上卻具有不同的藝術處理和表現手法。不同的材質定位了不同的題材，不同題材也選擇了不同的材質，從而使藝術效果更加理想。在此基礎上，三地的材料有著天然的地域差別，陶瓷在城市雕塑的應用也就形成了不同的處理方式和不同的題材表現重點，所以三處陶瓷城市雕塑的創作帶有鮮明的地域特色。

景德鎮及周邊鄰縣所產瓷石含鐵量較高，高溫燒成后白里泛青，瓷質沒有德化的純凈潔白。但是景德鎮陶瓷雕塑所用的釉的光澤度和透明度強，色彩艷麗活潑，色調或清新或濃郁。所以基于對材料多樣性的深刻認識和把握，景德鎮的城市雕塑作品多以彩繪綜合裝飾為主。多種顏色釉的熟練運用和釉上彩繪工藝的發達，這些綜合應用在城市雕塑中從而形成了景德鎮帶有華麗富貴之氣的獨特藝術風格。由于景德鎮陶瓷學院等高等學府的所在，使得景德鎮成為最早探索陶瓷材料應用于城市雕塑創作的瓷區之一。

廣東所用原料主要也是源自本地，當地富有赤泥、砂土、白泥等。這些材料往往色灰白，或含有較多的鐵質和有機物質。這些特有的原料結合工藝也逐漸形成了廣東窯系的風格和特色。中溫陶的釉色也豐富多彩，但都不太鮮明耀眼，施在陶質胎骨上增加了凝重的氣氛，形成了渾厚古樸的風格。為此，廣東的陶塑形式處理上不求富貴氣，表現出親切、感人、濃郁的嶺南人民生活氣息。衛浴瓷磚的大量生產也給城市雕塑的創作帶來新的思路，主體由鋼筋水泥搭建，外貼瓷磚加以裝飾給沉悶單一的城市雕塑帶來新的視覺沖擊。

福建瓷石潔白純凈，燒成后雕塑瓷質白度和透明度都很高。其瓷質“凍玉凝脂”，滑膩堅致，潔白純凈無瑕。釉面水瑩潤潔，色如絹緞，典雅雋永。遇光透照，則通體呈半透明乳黃或牙紅色澤。福建窯系受佛教文化和陶瓷貿易以及外銷瓷風格的影響，城市雕塑的創作從形式上多著重于整體塑造。

（二）發展相對遲緩的北方窯系

河北省窯系主要產象牙瓷、白瓷、青花瓷、陶瓷壁畫和美術園林陶瓷等。河南省主要有鈞瓷、汝瓷、唐三彩，品種雜、數量多、代表性作品少。山東省是中國最大的陶瓷產區之一，主要生產日用陶瓷、工藝美術瓷、園林陶瓷、高技術陶瓷、高級耐火陶瓷、陶瓷機械、陶瓷裝飾材料。陜西省目前主產高白瓷、鋰瓷、骨瓷、炻瓷。

北方窯系中，河南在宋代“五大名窯”產區中獨占汝、官、鈞三處，歷史上可謂輝煌至極。發展到現當代這些窯口除近年來“洛陽三彩”開始探索城市雕塑、壁畫的應用外，其他窯口對雕塑涉及甚少。

（三）其他窯系

江蘇宜興窯主要有日用陶瓷、建筑陶瓷、衛生陶瓷、藝術陶瓷、工業陶瓷。湖南省醴陵市主要產日用陶瓷、特種陶瓷、建筑陶瓷、衛生陶瓷、五彩瓷、紅瓷。這些窯口同樣對于嘗試雕塑陶瓷的探索處于起步階段。

四、陶瓷材料的應用對城市雕塑發展的啟示

從以上不同窯系橫向的比較來看，材料的獨特和多樣化成為藝術創作的基礎。而當不同的材料成為形成地域審美風格的首要因素以后，改變材料或者材料的多樣化無疑也將影響到城市雕塑創作的風格。在經過豐富的陶瓷雕塑探索后，材料具有的美感通過城市雕塑這一手段表達出來，豐富了傳統城市雕塑創作的材料語言。盡管陶瓷材料工藝復雜，但其表現力卻是十分豐富，由于不同地域的延展性不同、可塑性不同、釉料配方不同以及燒成方式、成型工藝的不同，使得陶瓷不僅可以模仿其他多種材料質感，表現不同的軟硬質地，以及各種畫面效果。再有，陶瓷制品本身作為現成品的拿來運用，這種種不斷創新的思維角度和借鑒手段，都提供給藝術家創作表達的契機。眾多藝術家對陶瓷的嘗試，通過不同手段處理這一材料，從不同角度拓展了陶瓷本身應用于環境雕塑的各種可能性

五、結語

陶瓷材料的多樣性使得這一工藝性很強的材料能被介入到當代的城市雕塑創作以及其他各個門類的藝術創作中。陶瓷材料的強大傳統魅力也正借用當下信息量爆炸式增長的契機而給藝術的多元化發展提供了新的路徑。盡管它介入城市雕塑仍是處在嘗試階段。籠統的產瓷區劃分也并不能涵蓋其他有獨特陶瓷材料多樣化風格的小窯口的存在，陸續加入到探索這一領域的獨立藝術家刷新和重新闡釋著這一古老又有著新的生命力的藝術形式。陶瓷材料的多樣性正隨著傳統陶瓷文化的傳播成為一種有效的資源，我們的嘗試和探索會不斷刷新這一領域的內涵和外延，并給未來的雕塑藝術甚至整個藝術史將開創新的拓展空間。有著數千年生命力的陶瓷材料在不同的歷史時期創造出豐厚的藝術成果卻又不斷向前發展，正是陶瓷材料介入城市雕塑藝術的意義所在。

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作者簡介：

劉君湘，景德鎮陶瓷學院，碩士，研究方向：現代陶藝與雕塑，現就職于河南省美術館。