江西開派畫家羅牧繪畫藝術(shù)價值探析及歷史意義

蔡驊

羅牧（公元1622—1705年），寧都縣釣峰人，號云庵、牧行者，字飯牛。羅牧精于山水繪畫，亦長于書法，是明末清初名震江西的開派畫家。他一生全心致力于書畫藝術(shù)，其書畫藝術(shù)著稱于世，被贊為“江西山水畫的始祖”。

一、云游與繪畫藝術(shù)影響

作為明末清初江淮乃至全國畫壇上有著廣泛影響的著名畫家，羅牧自始至終有著顯著的市場意識，并且通過云游交誼不斷夯實書畫藝術(shù)基礎(chǔ)和擴大藝術(shù)影響力。為了在繪畫藝術(shù)上取得成功，他從寧都來到南昌，尋找機會。羅牧以南昌作為基礎(chǔ)及起點，不斷地游走江南各地，謀求和發(fā)展更大的空間。在南昌，羅牧的書畫藝術(shù)獲得眾多文人墨客及當(dāng)?shù)毓倩聫V泛的認(rèn)可和推崇，擁有大批的簇擁者和推崇者，影響和成就甚至超過了在藝術(shù)天分上更為卓越的八大山人。不僅如此，羅牧頻繁的江淮交游，也增強了羅牧及其所代表的江西畫家群體在江淮的影響力。清人張庚在其《畫論·總論》中說：“羅飯牛崛起寧都，挾所能而游省會，名動公卿士大夫，學(xué)者于是多宗之，近謂之江西派……”從這里我們可以看出：羅牧的成名和不斷擴大的影響力，以及其所代表“江西派”的聲望的崛起，與他堅持不懈地在江南地區(qū)，特別是江浙各大城市間的云游、推廣與發(fā)展繪畫藝術(shù)，并積極開展與各階層廣泛而深厚的交誼有重要的關(guān)系，奠定了羅牧作為一代開派書畫大師的地位和聲望，也形成了“江西派”的整體影響。

二、羅牧繪畫風(fēng)格

羅牧以畫山水見長。從遺留至今的作品中我們可以看到，其所畫山石樹木，線條略似沈周粗闊的筆法，但轉(zhuǎn)折頓挫，正側(cè)鋒并用，隨意而變化多端，自然流暢，以方硬拙直的線條居多。山石多用近于折帶的皴法，其中，虎劈與披麻兩種皴法亦有常見，皆筆墨濃潤。羅牧遺留的山水中常見有“董巨筆意山水”“仿黃公望山水”的意臨作品，從這些款識當(dāng)中可以看出，羅牧對董、黃山水崇尚的意向，但在繼承傳統(tǒng)的同時能夠做到不因陳守舊、擬古不化，而是能夠創(chuàng)出新意，取法自然，逐漸形成自家淡雅超逸的風(fēng)格。

羅牧工山水、花卉和人物，突出者首推其山水畫，主要特征是用筆化繁為簡，構(gòu)圖精謹(jǐn)凝練，取材講究現(xiàn)實，主要以墨筆渲染，極少見著色淡彩畫；眉骨點染之間，處處都透露著濕潤的景致。縱觀羅牧山水，其畫林壑森秀，用筆正側(cè)鋒并用；水墨清潤淋漓，畫風(fēng)深沉粗獷；筆勢勁健，墨氣然。羅牧山水畫作品，具有三大特征：早期作品風(fēng)格是煙雨朦朧的“米家畫派”風(fēng)格；第二種風(fēng)格主要是皴擦用筆，用水不多，畫面工整纖細，體現(xiàn)張庚所說的“林壑森秀”；第三種風(fēng)格筆意粗獷，墨色潤澤，水氣氤氳，體現(xiàn)著“墨氣然”的意境，也正是這種風(fēng)格讓他凌駕于其他碌碌之輩而成為“江西第一人”。“清初三家”之一的魏禧在《書羅飯牛記扇面》中曾這樣說：“畫益工山水，林木云氣悠遠而不盡，疏而能積，其書法亦絕可觀也。”

三、歷史意義

羅牧繪畫藝術(shù)價值是與其所處的年代有關(guān)。在明末清初摹古一統(tǒng)天下的時期，羅牧繪畫藝術(shù)是打破明末清初這一時期摹古僵局最有力、最讓人們接受的新生力量，最終得以改變明末清初僵化的繪畫風(fēng)格。這是羅牧繪畫藝術(shù)最顯著的歷史貢獻，同時也引領(lǐng)著“江西派”的形成和壯大，最終使羅牧成為一代開派畫家。

有關(guān)羅牧和“江西派”的記載，最早涉及且為較全面的文獻，是清朝張庚在《國朝畫征錄》，后來被諸多畫史引用，稱其為江西派開派畫家亦即代表人物。據(jù)史料考證，羅牧晚年譽滿江西，名震江淮，在江西及江淮地區(qū)有著極高的影響力。作為江西畫壇德高望重的羅牧，組織創(chuàng)辦了“東湖書畫會”， 挾一眾志同道合的文人書畫家，常雅集于此，切磋畫藝，吸引眾多江西文人畫家參與，滿足了當(dāng)時江西畫家的藝術(shù)追求，也為地方官宦藝術(shù)追求提供了場所，給予畫家經(jīng)濟支持和政治庇護。可以說，羅牧以其深厚的人脈、高超的藝術(shù)創(chuàng)作和創(chuàng)新的美學(xué)風(fēng)格獲得南昌及江西地區(qū)眾多文人畫家的熱列反響及參與。羅牧晚年致力于發(fā)展“東湖書畫會”，對江西畫壇的功勞是值得推崇和肯定的。因此，羅牧的歷史意義不僅在于以卓越的書畫藝術(shù)成就，為明末清初繪畫史貢獻一抹新色和輝煌，更以自己的藝術(shù)活動和創(chuàng)作，為江西畫派爭得榮耀與地位。因為他，中國畫史上永遠留下了“江西派”的風(fēng)格和概念。

參考文獻：

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[4]謝國楨.明末清初的學(xué)風(fēng)[M].上海：上海書店出版社，2004.

（作者單位：華東交通大學(xué)理工學(xué)院；研究方向：藝術(shù)設(shè)計）

（責(zé)任編輯 王芳）