《陌上桑》結構藝術探析

佘紅云

摘 要：《陌上桑》的結構無疑是精巧的，由羅敷出場時的舒緩優容，到遇惡生變時的平地波瀾，再到羅敷夸夫時的高潮陡結、鏗鏘嘹亮，可謂匠心獨運。特別是其結尾，不獨設置懸念，引人想象，也使得在敘事上極具張力。

關鍵詞：《陌上桑》 ?結構 ?懸念 ?張力

元陶宗儀《輟耕錄》曾言：“喬孟符吉博學多能，以樂府稱。嘗云：‘作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也。大概起要美麗，中要浩蕩，結要響亮。尤貴在首尾貫穿，意思清新。茍能若是，斯可以言樂府矣。”《陌上桑》作為漢樂府名篇，千百年來深受后人喜愛，個中緣由，除了羅敷夸夫的機智與昂揚予人以鼓舞、讀之吐氣揚眉之外，其布局謀篇之精巧，亦使人折服。

《陌上桑》共53句，265字。對于一首敘事詩而言，篇幅不算太長。而就在這265字的篇幅里，不僅從正反兩方面極力渲染烘托了主人公羅敷之美，予人以深刻印象，同時還寫到了遇惡生變、平地起波瀾，最后在酣暢淋漓的羅敷夸夫高潮中戛然而止，文章可謂跌宕起伏、扣人心弦而又搖曳有致。筆者以為，若以“起要美麗，中要浩蕩，結要響亮”考之，《陌上桑》誠合此評;特別是其高潮陡結、鏗鏘嘹亮的結尾，不獨設置懸念，引人想象，也使得在敘事上極具張力，堪為大家筆法。

文貴開頭也難在開頭。正如高爾基《論寫作》所言，“開頭第一句話是最困難的，它好像在音樂里定調子一樣，往往要費很大工夫。調子定高了，唱到半截調挑不上去，調子定低了，就會把嗓子壓得出不來聲。”對于《陌上桑》而言，除了設置一個合適的基調，如何安排羅敷這樣一位美人的出場也很是關鍵。文章以“日出東南隅，照我秦氏樓”起興，在一片旭日輝煌、朝霞燦爛之中，美人羅敷裊裊出場，同時也定下了明媚浪漫的詩歌基調。以日月之美來喻人，古已有之。旭日初升的光明燦爛、朝霞滿天的艷麗爛漫，自然使人聯想到羅敷的青春、美麗與明媚的活力，也正契合了后文所言的“二十尚不足，十五頗有余”，且在旭日輝煌的烘托和渲染之中，青春妙齡的羅敷更是美到了極致。其后，曹植《洛神賦》寫洛神，言其“遠而望之，皎若太陽升朝霞”，以旭日朝霞之皎潔明麗狀洛神之美，與《陌上桑》可謂其曲同工。五代韋莊《浣溪沙》亦言“暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。”明湯顯祖以為：“以暗想句問起，則下二句形容快絕。”[1]“快絕”二字，誠為的評。上述諸例，不能不說《陌上桑》流風所及、澤被深遠。

“使君從南來，五馬立踟躕”，詩歌在羅敷之美舒緩優容的描寫之中，平地起波瀾。“使君謝羅敷，寧可共載不？”的厚顏強索，更是令人憤怒氣結，且劍拔弩張，氣氛為之一緊。而“羅敷前置詞：‘使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。”可謂擲地有聲、義正而辭嚴，使人更見羅敷之高致，人物形象塑造也愈見豐滿。從全篇結構上看，使君的厚顏強索，不僅承羅敷之美而來，更是后文羅敷夸夫的起點與由來，文章起承轉合中的承轉之妙，于此可見。

接下來就是傳揚千載的羅敷夸夫了。故事發展到這里，無疑進入了高潮。面對使君的厚顏無恥，羅敷羞憤成怒，口若懸河，從夫君服飾之美、到夫君仕途暢達，再到夫君容顏風度之美，夸夫贊夫，一氣灌注、略無滯礙，真是酣暢淋漓、大快人心，令人拍案叫絕。而就在“坐中千余人，皆言夫婿殊”高潮酣暢之際，文章卻陡然收束、戛然而止。這樣的結尾，并沒有給讀者一個明確的答案，明顯不同于傳統詩文“卒彰顯其志”的收束方式，干脆利落而又懸念叢生，可謂詞盡而意不盡。

就《陌上桑》所描寫的惡吏調戲良家女的故事而言，想必在古代中國已是司空見慣，正是因為此，結局該如何，可能在不同的讀者心中，自是有不同的答案：既可是使君狼狽而逃，羅敷全身而退——這當然是最好的結局，也是讀者最愿見的故事結尾，當然，也可能是使君惱羞成怒，乃至強行將羅敷搶走等等，因為，所謂的羅敷夸夫，很有可能只是羅敷的退敵之策而非事實。如此，任何一種固定的結局就顯得捉襟見肘了，既如此，倒不如就此剎住，任憑讀者自己去想象、去完結。這正如繪畫中的留白，予讀者以再創造的想象空間，在讀者獲得極大審美愉悅的同時，也使得詩歌的敘事張力大大增強。正如學者指出：“作者惜墨如金， 就此擱筆了。然而讀者對尾聲又完全可以想象， 比如使君和仆從聽了羅敷的夸夫之后， 如何張口結舌、不知所對， 如何尷尬狼狽、無地自容，如何戰戰兢兢、灰溜溜逃之夭夭，等等。從這里，可見作者剪裁之精當。含不盡之意于言外，這首詩是達到了這種境界的。”[2]其實，這種在高潮中戛然收束的寫法，在漢樂府不少，如《東門行》、《上山采蘼蕪》，以及《平陵東》、《病婦行》、《飲馬長城窟行》等篇，皆不同于《孔雀東南飛》中的“卒彰顯其志”。從這一點而言，“感于哀樂、緣事而發”的漢樂府，在敘事節奏以及敘事結構的處理上，已經顯得頗為成熟與老道。

正如前文所言，詩歌開頭的旭日初升、朝霞燦爛，奠定了樂觀浪漫的基調，其后側面描寫羅敷之美時，“行人”、“少年”、“耕者”、“鋤者”的舉止造次乃至“來歸相怨怒，但坐觀羅敷”的窘態，又在樂觀浪漫之外，抹上了一層歡快戲謔意味。但不想中間插進一個使君，沖突陡起，一掃前部詩歌之樂觀歡快，一時頗為緊張。兩部分情感境界差異頗大，使得結尾如何能統一全文基調，頗顯艱難。不曾想轉出羅敷夸夫，酣暢瀟灑，揚眉吐氣，詩歌情調再次高揚，前后照應，首尾一致。前人評杜甫《登岳陽樓》一詩，言“前半寫景，如此闊大，轉落五六，身世如此落寞。詩境闊狹頓異，結語湊泊極難，不圖轉出‘戎馬關山北五字，胸襟氣象，一等相稱，宜使后人擱筆也。”[3]若用此語來評價《陌上桑》，也未為不可。

蘇軾在《答謝民師推官書》論及作文之法，曾言“大略如行云流水，初無定質，但常行于所當行，常止于所不可不止，文理自然，姿態橫生。”當行則行，應止則止，不拘泥于法度，而全憑文意之鼓蕩，正是作文的不二法門。因此，筆者絕不從所謂文章完整性的角度，對《陌上桑》求全責備，不惟如此，我們必須承認，從敘事節奏與敘事結構安排而言，以《陌上桑》為代表的漢樂府，無疑已經具備現代敘事學的若干要素。

參考文獻

[1] 俞平伯.唐宋詞選釋[M].北京：人民文學出版社，2005.

[2] 樂府詩的一朵奇葩——《陌上桑》[A]//華東師大中文系.古典文學名篇賞析[M].上海：上海教育出版社，41.

[3] （清）黃生.杜詩說（卷五）[M].合肥：安徽大學出版社，2009.