色彩是時(shí)尚生活的載體

奧利維·奎菜曼

“顏色是直接對(duì)心靈產(chǎn)生影響的一種方式，色彩是琴鍵，眼睛是音槌，心靈上帶弦的琴，顏色撥動(dòng)心靈的琴弦。因此，色彩的和諧只能以有目的地激蕩人類靈魂這一原則為基礎(chǔ)”。

Generally speaking， colour is a power which directlyinfluences the soul. Colour is the keyboard， the eyes arethe hammer， the soul is the strings.The artist is the handthat plays， touching one key or another， to cause vibrationsin the soul.

——康定斯基

顏色的歷史

二十世紀(jì)初法國(guó)時(shí)尚大師保羅·波烈在材質(zhì)的設(shè)計(jì)，在他的服裝和裝飾品設(shè)計(jì)當(dāng)中運(yùn)用了豐富的色彩。保羅·波烈的色彩設(shè)計(jì)受到了他游歷世界各國(guó)，接受異域風(fēng)情的經(jīng)歷所影響。

1904年，俄羅斯在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中被日本打敗，西方國(guó)家為之震驚，因而開始關(guān)注東方各國(guó)，保羅·波烈對(duì)東方和俄羅斯服飾極為著迷，吸取了不少靈感。透過放松腰封的束縛及摒棄多層襯裙，為現(xiàn)代女裝帶來大革新。

1911年，波烈開始了他的東方之旅，在先后考察了東亞、近東以及埃及之后，他的作品中開始大量地出現(xiàn)紅、綠、紫、橙、藍(lán)等色彩，這些色彩因其對(duì)比的明艷和神秘，而給西方人以新的刺激。

索妮亞·德勞耐是1920年代的藝術(shù)家，她是從畫家轉(zhuǎn)身變?yōu)橐晃粫r(shí)裝設(shè)計(jì)師的一個(gè)成功典范，她創(chuàng)造了自己的服裝品牌，設(shè)計(jì)了汽車，也設(shè)計(jì)了一些電影的戲服等等。通過自己作為造型藝術(shù)家經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造自己的品牌，自己的服裝。巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館正在展出她的作品。

索妮亞·德勞耐（Sonia Delaunay 1885-1979），杰出的抽象派畫家，超群的色彩主義者，達(dá)達(dá)主義創(chuàng)始人。與二十世紀(jì)初其它愛好藝術(shù)的設(shè)計(jì)師不同，她本身就是藝術(shù)家。具有遠(yuǎn)見地提出“把藝術(shù)帶入日常生活”的理念，索妮亞·德勞耐同時(shí)將創(chuàng)作擴(kuò)散到多個(gè)實(shí)用領(lǐng)域：時(shí)裝、面料設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾。她用自己提出的色彩理論“同發(fā)性”（ Simultaneity）：某幾種色彩之間的對(duì)比和相互作用所引發(fā)的韻律感，開創(chuàng)了一個(gè)偉大的時(shí)尚概念“同發(fā)時(shí)尚”（Simultaneous Fashion），與如今盛行的“跨界”概念幾無二致。

第三位是Elsa Schiaparelli，這位兩次世界大戰(zhàn)期間與香奈兒齊名的意大利設(shè)計(jì)師選擇“驚人粉紅”（Shocking Pink）作為自己的標(biāo)志性顏色，她品牌的很多物品當(dāng)中比如鞋子、香水都能夠看到這種顏色。同時(shí)期誕生的Lanvin這個(gè)品牌選擇藍(lán)色作為品牌主色調(diào)，創(chuàng)始人Jeanne Lanvin在自己的家居裝飾上選擇使用了大量的藍(lán)色。DIOR從1950年代起選擇灰色作為自己品牌的色調(diào)，直到現(xiàn)在也仍然代表這個(gè)品牌。

在1950年代還有非常多藝術(shù)家，他們當(dāng)時(shí)會(huì)選擇豐富的色彩去表達(dá)自己的想法，利用新的材料，例如塑料還有金屬等等，去表達(dá)他們的藝術(shù)理念。這其中有皮爾·卡丹，以及安德烈·庫雷熱Andre Courreges。安德烈·庫雷熱的顏色選用都非常鮮艷，他設(shè)計(jì)過汽車也設(shè)計(jì)過一些服飾和建筑，靈感基本來自于運(yùn)動(dòng)。

“White is the colour of sun， light&life，it evokes sports， liketennis， and holidays.It is the sign of cleanness and purity.But it is also a colour that goes with all the others and givesdepth to the space. White has an influence on morale，brings relief， contemplation. It is a colour of peace.”

白色是太陽、光和生命的色彩，它喚起對(duì)運(yùn)動(dòng)，比如網(wǎng)球，以及度假的憶念。它是清潔與純凈的標(biāo)志。同時(shí)它也是能夠與其他一切色彩搭配，賦予空間深度的色彩。白色能夠影響信心，帶來解脫和冥想。它是和平的色彩。

——來自60年代“未來主義”大師、法國(guó)設(shè)計(jì)師代表人物安德烈·庫雷熱Andre Courreges（1923-）

這一位藝術(shù)家叫帕高Paco Rabanne（1934-），他是60年代的一位藝術(shù)家，他選擇并不是色彩，是一種材料，選擇這種金屬作為自己服飾以及其他方面的用料，創(chuàng)造一種服飾和環(huán)境之間的融合。

Creation does not mean seduction， it means impact…Mydresses are statements like manifestos in literature. Bypushing certain experiences to the limit， it is possible tochange people's attitudes…Nobody realizes that the 21stcentury is knocking at our door，it will be here tomorrow. AllI am doing for the time being， is cleansing people's eyesbefore the great attack begins.

創(chuàng)造并不意味著引誘，它代表沖擊……我設(shè)計(jì)的裙子是一種宣言，就像寫作中的布告文。通過將一種體驗(yàn)推至極限，帶來改變?nèi)罕姂B(tài)度的可能性……沒有人意識(shí)到21世紀(jì)已經(jīng)在敲門，明天就將抵達(dá)。一直以來我所做的一切，就是在巨大的沖擊到來前洗凈人們的雙眼。

——Paco Rabanne，1967年。Paco Rabanne 20歲來到巴黎修讀建筑系，之后更轉(zhuǎn)入鞋類及手袋設(shè)計(jì)修讀。而他踏入高級(jí)時(shí)裝的第一份工作是替Balenciaga、Nina Ricci、Givenchy和其它名設(shè)計(jì)師的工作室制作飾品，在1965年創(chuàng)立了自己的品牌——paco rabanne。

進(jìn)入80年代，我們進(jìn)入了黑色的年代，因?yàn)楫?dāng)時(shí)受到了經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，時(shí)尚界也因此受到影響，當(dāng)時(shí)不僅是服飾界，音樂也受到影響，比如說朋克音樂的出現(xiàn)，朋克音樂對(duì)于時(shí)尚的影響也是非常大的。在那時(shí)兩個(gè)日本品牌非常有名，他們運(yùn)用黑色所設(shè)計(jì)出來的服裝都非常的受人歡迎，就是川久保玲還有山本耀司兩個(gè)品牌。除了服裝之外，當(dāng)時(shí)還有一個(gè)高科技運(yùn)動(dòng)風(fēng)，將黑色和金屬等質(zhì)地運(yùn)用到設(shè)計(jì)中。同時(shí)他們也會(huì)把一些平時(shí)我們只在生活當(dāng)中用到的東西轉(zhuǎn)化為時(shí)尚元素。

到了90年代，比利時(shí)與荷蘭的設(shè)計(jì)師們帶來了一個(gè)白色的革命，全新的極簡(jiǎn)主義以及極繁主義，設(shè)計(jì)師馬丁·馬吉拉的成功就是這個(gè)年代的代表，在他的服裝、家居以及一些配飾等設(shè)計(jì)中都能反映出他對(duì)白色的充分運(yùn)用。

到了1996年，我作為其中之一，我和奧利維·維多里安，我們兩個(gè)人共同合作一個(gè)服裝運(yùn)動(dòng)叫做彩虹，帶來了顏色的回歸。這個(gè)時(shí)裝秀并沒有采用傳統(tǒng)的方式，我們做了非常多的藝術(shù)裝置，以及模特身著的服裝，他們展現(xiàn)出彩虹的這六種顏色。我們采用的這種時(shí)裝秀其實(shí)是上世紀(jì)60年代在紐約所采用的方式。

GREY

灰色精神，它也是顏色的缺失這個(gè)板塊非常重要的一個(gè)趨勢(shì)，這些模特展示的這些服裝都是巴黎2015/2016秋冬時(shí)裝周還有2015春夏時(shí)裝周所展示的一些設(shè)計(jì)。

并且我們也可以在每天所用到這些東西當(dāng)中找到這些灰色的設(shè)計(jì)，比如說柏林Kumeko工作室設(shè)計(jì)的Knotty系列灰色坐墊。

在頭發(fā)的發(fā)色這一方面我們也可以看到這一種灰色的趨勢(shì)，因?yàn)槔淆g化的趨勢(shì)，中老年人在時(shí)尚市場(chǎng)上的重要性越來越突出，所以我們也會(huì)看到越來越多的年輕女孩想把自己的頭發(fā)染成這種白色或者灰色Grey in Beauty。

這種顏色的缺失也表示在比較柔和比較弱勢(shì)一點(diǎn)的顏色使用上，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在的社會(huì)越來越強(qiáng)勢(shì)，所以這些顏色也會(huì)變得越來越重要，為了讓我們感受到心情的平和、心靈的舒適，無彩色比較詩意顏色的應(yīng)用就能夠達(dá)到目的。

另一個(gè)趨勢(shì)就是痕跡和記憶Traces&Memories，我們有一些設(shè)計(jì)師，他運(yùn)用這種衣服痕跡和物體記憶進(jìn)行創(chuàng)作，比如說用透明的棉質(zhì)來制作服裝。展出服裝的詩意是設(shè)計(jì)師Lydia Kamitsis所進(jìn)行的，她先把服裝放在畫布上弄濕再將其揭下，在畫布上留下痕跡。

還有剛才所看到這一種，服裝和建筑之間關(guān)系可以從Pauline這個(gè)設(shè)計(jì)師作品看出來，他是通過服裝和后面的背景融合一體跟大家展示的。大家看到這個(gè)視頻是剛剛榮獲創(chuàng)新大獎(jiǎng)的一位設(shè)計(jì)師Mathilde Gullaud所制作的一個(gè)材料，用混凝土制作而成的，在下雨的時(shí)候這個(gè)材料上面會(huì)有圖案顯現(xiàn)出來，演示了圖案和顏色出現(xiàn)和消失。

這一種透明趨勢(shì)在建筑當(dāng)中也能夠有所表現(xiàn)，比如剛剛在巴黎成立的LV基金會(huì)（Fondation LOUIS VUITTON pour lacreation），是弗蘭克·蓋瑞（Frank Gehry）成立的，這一個(gè)建筑是在不同的顏色不同光景下它的透明度是不同的。

這個(gè)是Jay Watson所設(shè)計(jì)的一款家具，人體溫度和這個(gè)家具所接觸之后，會(huì)顯現(xiàn)出不同顏色和形狀出來，留下痕跡。

還有一個(gè)非常有意恩的時(shí)尚現(xiàn)象就是有白化病患者的模特，現(xiàn)在越來越多的攝影師都做了關(guān)于有白化病——不能叫白化病患者，法國(guó)人會(huì)把他們叫做一種特點(diǎn)而不是缺點(diǎn)，因?yàn)樗麄兊纳眢w因?yàn)槿狈ι亍Ｌ氐臄z影，所以也是能夠證明現(xiàn)在這一種顏色缺失的這樣一個(gè)趨勢(shì)。這兩位非常有名的模特，她們都是黑人，但因?yàn)闆]有色素所以都是白色的。

顏色的出現(xiàn)和消失也可以通過燈光運(yùn)用來達(dá)到，例如每年的巴黎不眠夜活動(dòng)中，通過燈光讓顏色出現(xiàn)并消失的藝術(shù)裝置。

而在Alexander mcqueen 2006秋冬巴黎秀場(chǎng)上，則使用3D全息立體投影技術(shù)在T臺(tái)上呈現(xiàn)了名模Kate Moss的一段表演。

我的趨勢(shì)第二部分就是顏色大量存在。這上面可以通過香奈兒2015春夏時(shí)裝發(fā)布上面跟大家舉這個(gè)例子，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)裝發(fā)布上面有兩個(gè)很重要的特點(diǎn)，第一個(gè)是他們的服裝顏色都非常的鮮艷，第二是采用游行方式來進(jìn)行時(shí)裝展示，意思就是我們要去展示我們非常喜歡顏色，我們也非常喜歡時(shí)尚。在Geline2014春季時(shí)裝發(fā)布上，也可以看見色彩圖案的設(shè)計(jì)以及和服裝的統(tǒng)一。

Pierre Frey是一家有悠久歷史的法國(guó)優(yōu)質(zhì)壁紙及家居面料以及室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)制造商，在他的家居靈感海報(bào)中使用了色彩幾何的元素。Daniel Buren的設(shè)計(jì)作品也有著很大的影響力，曾在巴黎蓬皮杜中心舉行的大型特展“不曾存在的美術(shù)館“。

同時(shí)法國(guó)時(shí)尚當(dāng)中也越來越多有其他文化的一些元素、一些異域元素在我們的設(shè)計(jì)當(dāng)中呈現(xiàn)。這個(gè)是下周一會(huì)在巴黎開幕的一個(gè)展覽叫做FashionMix。再比如川久保玲，對(duì)其他品牌的影響也非常大，這個(gè)日本品牌的設(shè)計(jì)都非常有意思，我們?cè)?015春夏時(shí)裝發(fā)布上看到了非常多的例子。

現(xiàn)年73歲的法國(guó)藝術(shù)家丹尼爾·布罕（Daniel Buren），是當(dāng)代重量級(jí)的藝術(shù)家，也是1960年代以來極限主義的重要代表人物。丹尼爾·布罕最初的作品著重在繪畫、雕塑及實(shí)驗(yàn)性電影。后來，則是以理性的條紋等幾何圖案與色彩結(jié)合做為主要的創(chuàng)作方式，并以這項(xiàng)獨(dú)特的創(chuàng)作形式成名于國(guó)際藝壇。

FashionMix是一個(gè)講述巴黎時(shí)尚傳統(tǒng)的活動(dòng)，將從2014年12月9日延續(xù)至2015年5月31日，講述通過個(gè)體、歷史、移民、婦女、手工業(yè)者、創(chuàng)意家們?nèi)绾巫尠屠璩蔀閲?guó)際時(shí)尚之都，特別對(duì)外國(guó)藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們對(duì)法國(guó)時(shí)尚的指導(dǎo)和改變致敬。

現(xiàn)在顏色也和高科技聯(lián)系的越來越緊密了。一個(gè)例子就是Perch品牌通過顏色來進(jìn)行推廣。同時(shí)科技為色彩趨勢(shì)帶來更多可變性，比如說鱷魚品牌的廣告。反映出來的是顏色也變得越來越有趣，我們可以把玩顏色，因?yàn)轭伾瓤梢允呛芸茖W(xué)的也可以成為一種樂趣。比如Echo Yang這一位設(shè)計(jì)師通過很簡(jiǎn)單一個(gè)裝置把玩了一下顏色，得到一些比較有意思的形象和形狀。藝術(shù)家就被這種小機(jī)器代替了。

Perch零售體統(tǒng)色彩鮮艷的互動(dòng)電子屏將給店內(nèi)顧客體驗(yàn)帶來革命性的變化。

作為顏色的存在這一版塊的結(jié)尾我選擇聚焦紅色，因?yàn)榧t色在西方現(xiàn)在也成為越來越強(qiáng)勢(shì)的一種趨勢(shì)。我認(rèn)為紅色跟黑色一樣成為一種新的強(qiáng)勢(shì)趨勢(shì)。我在1995年的時(shí)候和另一位設(shè)計(jì)師共同合作在巴黎博物館進(jìn)行了一個(gè)展出，因?yàn)楫?dāng)時(shí)那個(gè)年代還都是中性色黑色比較流行的時(shí)候，而我們想反潮流而進(jìn)，所以我們選擇紅色做展出，當(dāng)時(shí)也非常成功。

現(xiàn)在在2014年，我們依然選用紅色，顏色就是其實(shí)20年前我們選擇的紅色。當(dāng)時(shí)是為了反對(duì)當(dāng)時(shí)那一種中性色、無彩色的趨勢(shì)，現(xiàn)在我們選擇紅色是因?yàn)橛刑囝伾蠹矣幸稽c(diǎn)迷失在顏色當(dāng)中，而我們由此來選擇紅色讓大家能夠有一個(gè)聚焦。我們和BERCOT工作室進(jìn)行合作的，2014年6月在巴黎的一個(gè)時(shí)裝秀就采用了紅色作為主色調(diào)。2014/2015秋冬Viktor&Rolf品牌高級(jí)定制秀也使用了紅色為主色調(diào)，川久保玲2014/2015年時(shí)裝發(fā)布全部都是紅色。配飾方面紅色當(dāng)然也是不可或缺的。現(xiàn)在紅色是正在流行，但在未來的一段時(shí)間當(dāng)中，我相信紅色也會(huì)一直流行下去。

在室內(nèi)裝修方面，紅色也是完全可以運(yùn)用的，比如說可以通過這種紅色大理石做出一種復(fù)古的感覺。或者是通過運(yùn)用紅色在塑料或者是金屬質(zhì)地上，則會(huì)顯得非常現(xiàn)代。

紅色口紅在紅色趨勢(shì)當(dāng)中所扮演角色也是非常重要的，比如我個(gè)人，因?yàn)槲液唾Y生堂這個(gè)品牌共同合作，所以我也比較了解彩妝行業(yè)以及亞洲的彩妝行業(yè)的，在過去幾年口紅銷量其實(shí)是所有彩妝銷量當(dāng)中最高的一個(gè)物品，而且也有越來越多的女人喜歡用這一種非常鮮亮的紅色做口紅。

色彩與形狀不停變化所帶來的力量我認(rèn)為會(huì)在未來幾年一直持續(xù)下去。在紅色和灰色，無色和有色當(dāng)中有一種平衡。現(xiàn)在有新出來的一種趨勢(shì)叫做Disinovation，就是反創(chuàng)新，其實(shí)有越來越多的人會(huì)覺得這個(gè)創(chuàng)新其實(shí)并不是很好，希望不要高科技，我們要低科技。現(xiàn)在會(huì)看到兩種世界對(duì)比，一種世界是中性色，但是比較高科技發(fā)展比較快，另一種顏色很多但不是那么高科技那么先進(jìn)。作為結(jié)尾我想請(qǐng)大家思考一個(gè)問題，我們的未來到底是顏色越來越多還是越來越少？會(huì)有更多的顏色出現(xiàn)，還是說會(huì)有更多的顏色消失？作為法國(guó)色彩協(xié)會(huì)的主席，我當(dāng)然希望顏色會(huì)越來越多，并且越來越美麗。