紫砂器裝飾設(shè)計(jì)賞析

李茜婻

（江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，徐州221116）

紫砂壺是最佳的泡茶用具，這種茶具歷經(jīng)幾百年的發(fā)展以后，成為了一種實(shí)用性很強(qiáng)的藝術(shù)品。大自然為紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作提供了豐富的題材。在林林總總、千姿百態(tài)的紫砂壺體造型中，無(wú)一不是通過(guò)點(diǎn)、線、面的巧妙組合與泥色的渾然天成來(lái)展示它的形象美，以達(dá)到典雅、含蓄、古樸、端莊的藝術(shù)效果。難怪有人說(shuō)紫砂壺藝是“別出心裁，意在神韻”。在龐大的紫砂家庭里，紫砂壺的造型大致可以分為四類：仿自然物體造型、幾何形體造型、筋紋造型和現(xiàn)代陶藝造型。紫砂藝人心靈手巧，把自然界中花、草、蟲、魚、水、云等物象符號(hào)用紫砂土表現(xiàn)出來(lái)，有一種超越現(xiàn)實(shí)的隱喻之美。我們?cè)谑袌?chǎng)上常見的“勁松壺”、“報(bào)春壺”、“櫻花壺”、“挺竹壺”、“蓮花壺”等等這些都是仿自然物體造型，凸顯了中國(guó)民族文化的特色和風(fēng)格。

我們?cè)阼b賞一把好的茶壺的時(shí)候，主要看它的“精、氣、神”。 “精”，是指壺的工藝、造型、裝飾的精美；“氣”，指壺的氣質(zhì)內(nèi)涵；“神”，指的是壺的神態(tài)情趣。一把好壺，以素心素面溝通茶人的心靈，魅力所在讓你魂?duì)繅?mèng)縈，撫之愛(ài)戀，賞之悅目，用之舒心。于是有人贊嘆紫砂壺是：“溫潤(rùn)如君子，豪邁如丈夫，風(fēng)流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年。”人們對(duì)紫砂壺的評(píng)價(jià)如此之高，除了紫砂壺本身的造型以外，裝飾設(shè)計(jì)更是豐富了壺器的文化內(nèi)涵。現(xiàn)擇取了清代紫砂花貨為例，探尋紫砂花貨裝飾的藝術(shù)。

1 陶刻裝飾彰顯紫砂壺的文化底蘊(yùn)

詩(shī)詞陶刻的裝飾藝術(shù)彰顯紫砂壺的文化底蘊(yùn)，比如由清代制壺名家陳曼生制作的提梁壺，又稱 “石銚提梁壺”（見圖1），它是“曼生十八式”中重要的器型之一。提梁壺在當(dāng)時(shí)是男人用壺，有“提梁起，掌在手，放得下”的寓意。陳曼生的提梁壺最終的意思是人生應(yīng)趨利而避害，這才是聰明之道。壺身與提梁比例各半，由下至上形成近梯型狀，中間由肩上圓弧和隆起的半圓蓋，高高的橋塑鈕加以變化、緩沖，配上長(zhǎng)直嘴，顯得通壺精氣有神，線條交待清晰明確，提梁內(nèi)圓外方，與壺身銜接自然有度，再配以詩(shī)詞更添雅趣。壺身銘文為：“左供水右供酒學(xué)仙學(xué)佛付兩手。壬申之秋阿曼陀提梁壺”，此句銘文也是曼生寫實(shí)心致，有較高的人文價(jià)值。關(guān)于這句銘文，有更深的涵義：壺身上寫的“壬申”就是嘉慶十七年，這年也是陳曼生任溧陽(yáng)縣宰的第二年，壺銘“左供水，右供酒，學(xué)仙學(xué)佛付兩手”這句意在言志，是說(shuō)一把提梁紫砂壺不可能左來(lái)供茶水，右來(lái)斟酒，其實(shí)也是在說(shuō)曼生自己能達(dá)到“醒時(shí)游賞醉時(shí)吟”的境界。

圖1 石銚提梁壺

2 泥繪裝飾為紫砂壺增添姿色

泥繪裝飾是用紫砂泥化為泥漿，利用壺胎的吸附能力進(jìn)行堆雕繪刻，畫工細(xì)雅，恰似田黃石的薄意雕，其素靜精致，耐讀、耐看、文氣足。泥繪裝飾流行于清代十七世紀(jì)晚期，其工藝方法是在制作完工的壺坯上，用本色（制壺泥）或其它色泥，制成細(xì)泥漿，堆繪花鳥、山水或圖案紋樣。用泥漿堆畫需有一定的厚度，恰似薄意雕的浮雕透視效果。早期以本色泥堆畫、雕琢，此后多以白泥。以泥裝飾，作者須具有書法、繪畫、貼塑的藝術(shù)功底，才能取得良好的藝術(shù)效果。例如清代乾隆時(shí)期的這款紫泥泥繪“山水紋方壺”（如圖2），壺腹以本白色堆繪唐草紋、山亭景色，以及山巒疊起、遠(yuǎn)山飛舟，層次分明，點(diǎn)、線、面巧妙結(jié)合，風(fēng)格優(yōu)雅，景色宜人。

圖2 山水紋方壺

3 雕塑裝飾呈現(xiàn)紫砂壺的立體之美

圖3 魚化龍壺

雕塑是運(yùn)用于紫砂壺裝飾中較為頻繁的手法，它參與了壺器整個(gè)造型的結(jié)構(gòu)，使作品呈現(xiàn)出立體的美感。比如清代道光、咸豐年間宜興制壺名手邵大亨首創(chuàng)的這款紫砂 “魚化龍壺”（如圖3），此款圓形壺體作海水波浪圖案，壺蓋波濤涌起，立體雕出龍首探出，且伸縮自如；壺柄作龍尾，如蛟龍浮海，神氣活現(xiàn)。該壺的設(shè)計(jì)靈巧，把“魚化龍”的形象融入壺器造型中，使造型華美大方，刻畫精細(xì)而不繁瑣，塊面清楚簡(jiǎn)潔，線條流暢明快，沉靜中透出活潑，令人嘆為觀止。邵大亨首創(chuàng)的這款紫砂“魚化龍壺”，經(jīng)過(guò)清代嘉慶、道光、咸豐時(shí)期的紫砂巨匠邵大亨的精心設(shè)計(jì)，寓意吉祥的“魚化龍壺”成為一種成熟的壺型，并廣泛流傳。后世許多紫砂名家都把“魚化龍壺”當(dāng)作經(jīng)典壺型，或依樣仿制，或變化出新，生生不息，蔚為大觀。

高雅的紫砂壺，必須是壺型、壺銘、壺飾皆充滿文人雅趣，文化與藝術(shù)高品位的有機(jī)融會(huì)，方可起到切壺、切茗、切水的要求。其總體設(shè)計(jì)上包含著壺的造型變化、泥料的選擇、色澤配比、制作工藝的精致，以觀賞和實(shí)用兼?zhèn)鋪?lái)吸引愛(ài)好者的目光，升華藝術(shù)的價(jià)值。所以作為茗壺，須講究壺的裝飾美，裝飾畫面注重文化意蘊(yùn)、制作工藝精致與繪畫技巧細(xì)膩相協(xié)調(diào)統(tǒng)一，方可得其韻味，耐品、耐玩。我國(guó)清代康熙中期到乾隆晚期，是紫砂茗壺造型全面發(fā)展的繁榮時(shí)期，裝飾風(fēng)格也發(fā)展到頂峰。制壺名家輩出，代有精品，壺形月異，不僅作為每年貢品進(jìn)獻(xiàn)朝廷，還運(yùn)銷海外。這時(shí)期的紫砂壺藝術(shù)以陳鳴遠(yuǎn)為代表，陳鳴遠(yuǎn)是繼時(shí)大彬后偉大的宜興陶藝人，他繼承了明代的余風(fēng)，并且開創(chuàng)了清代壺藝的新風(fēng)貌。在這段時(shí)期，紫砂茗壺的造型開始有了改變，就是筋紋器型與自然形體相融合，而后再被自然形體所取代。紫砂茗壺的裝飾手法空前多樣，除了以上介紹的幾種，還有加彩、浮雕、堆泥、印貼簇花、粉彩、琺瑯彩、爐均釉、絞泥、鏤空、包漆、包錫、鑲玉、磨光等多種工藝手法，因器思變，這些都為后世紫砂壺制作的裝飾提供了借鑒的意義。

[1]方彩娣.紫砂壺制作技藝的思考[J].江蘇陶瓷.2010(03)：19.

[2]蔣堯基.壺說(shuō)紫砂[J].北京商報(bào).2010.

[3]艾林.紫砂壺內(nèi)有乾坤[J].光彩.2011(10)：66-68.