浦峰：一名攝影記者對單幅圖片價值的困惑

2003年入職《新京報》的攝影記者浦峰，至今已有12年新聞攝影經驗。他是該報經典欄目“城市表情”的主要供稿記者，該欄目近一半自采照片都出自他手。浦峰拍攝的單幅圖片在華賽、中國新聞攝影“金鏡頭”、《國家地理》全球攝影大賽等諸多獎項中屢獲殊榮，可以說他以拍攝單幅圖片起家，因單幅圖片成長，也因單幅圖片成名。然而，2014年，浦峰卻開始困惑了：單幅圖片的價值何在？

從2003年到現在，十幾年拍攝社會新聞，你最突出的感受是什么？

從新京報創刊時我便到這里做攝影記者，主要拍攝國內新聞，以單幅圖片為主。自從報社開設城市表情欄目，我就是主要供稿人之一。這十幾年，從基礎開始學習攝影語言，在采訪中磨練自己的技術，開闊眼界和增長經驗，我覺得最大的感受是滿足，對自己也挺滿意的。

這期間，報社工作環境和對攝影記者的職業要求有什么明顯變化嗎？

這么多年來，工作環境變化并不大，或者說2013年前基本沒有變化。從外部環境來看，據我了解，雖然受到新媒體環境沖擊，新京報的廣告收入略有下降但并不嚴重，至少今年是如此；從內部環境看，新京報攝影部對記者的要求也沒有太死板，能夠為大家創造比較自由的工作氛圍。作為攝影記者，追求照片的真實、客觀，能夠及時、準確地采訪拍攝，講究照片的形式感和沖擊力，這些標準沒有改變。拿“城市表情”欄目舉例，這是新京報的首創，從開始到現在，一直要求記者具備一定的審美眼光，挖掘有形式感又好玩的素材。

但是到了2014年初，我覺得傳統媒體受到新媒體的沖擊似乎突然變得更強烈了。面對新形勢，報社也進行了調整，報紙也再次改版，能夠容納自采單張新聞照片的版面繼續縮小。這給不少攝影記者帶來壓力和焦慮，也包括我。一是刊發照片數量肯定與績效和收入掛鉤，二是迫使攝影記者開始更多思考自己的定位和轉型，比如我們現在就被要求在新聞現場拍攝視頻。所以說，對記者要求的變化，主要是來自媒體環境的變化。

你認為，單幅圖片在媒體的主要功能是什么？它們會隨著載體變化而變化嗎？

單幅新聞圖片的主要功能在于闡述新聞事件，反映新聞要素，揭示新聞事件的核心，從形式上來看需要直接的影像。其他單幅圖片有“美圖類”照片或社會紀實類照片，功能主要集中在闡述某種趣味、供讀者欣賞或引人思考，也需要直接而有較大沖擊力的影像形式。我認為，單幅新聞圖片的功能在新媒體環境下不會變化，無論是網站、客戶端，還是微信公共賬號或微博，在描述或闡述新聞事件時，它們的價值總是快速準確傳播。

你什么時候開始困惑單幅圖片價值這一問題，也是從這個時候開始的嗎？

是的，對單幅圖片的思考來自幾個方面：一是改版導致照片的刊發率下降，沒有那么多版面容納照片。現在好一點的紙媒會有圖片專題版面，但極少有留給單幅紀實照片的版塊，而攝影記者手里最多的就是各種發不出來的單幅圖片；二是外在媒體環境變化，人們在手機或網站上習慣于閱讀成組圖片或者圖片故事。某網站對自己內部數據訪問量統計中發現，當照片在18張左右時，閱讀量是最大的，最吸引人關注，也最具賣點，單幅圖片在這些方面表現得不太好；第三是個人發展原因，我在考慮自己要追求什么，如何能夠借助攝影更好地表達自我？而從表達的角度來說，得承認單幅圖片是有局限性的。攝影記者需要時間的積累，經過長時間的跨度，才能讓眾多的單幅圖片聚集在一起發揮最大效果，但網絡時代，誰會給你時間？

十幾年來，我以拍攝單幅圖片為主，技術也在不斷進步，但是目前拍攝的單幅圖片中，70%都只能在自己的朋友圈或者微信公眾號中發布，其中大部分是因為報紙版面有限，而網絡或移動媒體也沒有那么多單幅圖片需求。

比如，今年兩會時，我拍了一張大會堂外景照片，形式感和寓意都不錯，算作花絮內容，在朋友圈的反響很熱烈，但是它并不是最能反映新聞事件的照片，因此不能見報。其他承載花絮類照片的渠道雖然也有一些，但是并不多，讀者也不會像攝影記者那樣看照片。

從這些情況來看，是否有攝影記者因為難于發表而在新聞現場少拍照片的情況呢？

大概會吧。但據我觀察，這樣的情況很少，大部分攝影記者是具備優秀職業素養的，在新聞現場會盡力拍攝更多畫面，選擇最好的照片。而且攝影記者一般都是手癢型，除了拍攝和新聞事件相關的圖片外，他們也會拍攝更多自己感興趣的照片，所以每個攝影記者手里都積攢了大量的單幅圖片。

說到這里，我想到在新聞攝影評選或賽事中，單幅圖片所占比例仍是很大的，而且獲獎照片的被關注度非常高，這個你怎么看？而且很多圖片專題是由單幅圖片按照一定的邏輯關系組合起來的，各大門戶網站的成組圖片報道，也多是這樣。

其實，不論是從各種新聞比賽還是歷史流傳下來的結果，每個攝影比賽最重頭的還是年度圖片，而各種專題組照經過多年的沉淀，大家能記住的一般都是經典單幅圖片。但這是一個結果，并不代表單幅圖片就有很大的傳播空間。另外，和比賽中的組照相比，單幅的數量肯定也是遠大于組照，獲獎的概率肯定更是低很多，所以那么多單幅圖片最終也只能回歸硬盤。

圖片專題對攝影記者的要求會很高，需要有觀點，有態度，還要有分析、總結、歸納的能力和分辨能力，從新聞現場或事后照片中找到邏輯線索，有時還得從拍攝前開始謀劃，從更寬廣的視角或高度去看待新聞事件和現場，而不只是抓取瞬間。據我的經驗，大部分新聞攝影記者并不具備這樣的能力，我也沒有。所以有人適合做記者，有人適合做編輯，有人適合做策展人和評論家。

你會在以后嘗試多拍攝圖片故事嗎？現在比較關注哪些拍攝題材？

不會，我喜歡拍攝單幅圖片，喜歡尋找單幅圖片中反映的社會問題和意義，興趣就在這里。我最喜歡的題材是都市。今年，我牽頭組建了一個十人小團體，由多家媒體的攝影記者組成，是一群喜歡拍攝城市，喜歡單幅圖片的朋友。

這么看來，你的困惑并不來自怎么拍好照片和個人興趣，更多源于發表渠道和媒體環境變化所帶來的影響。接下來，你有哪些打算呢？

在大環境面前，攝影記者是沒有力量的。但是互聯網時代，自媒體的豐富選擇還是給我們帶來一些慰藉。我現在還在堅持寫博客，成組整理和發布以往照片，畢竟有些場合只有攝影記者能進去，照片被大家看到還是有價值的。

從去年初開始，這個困惑讓自己想了很多，甚至想要放棄攝影記者工作，轉型去拍婚紗寫真或者其他商業委托，只是現在時機還沒成熟，還有很多知識沒去學。至于以后會怎樣，仍然困惑。不過無論如何，社會對資訊的需求不會減少，對單張新聞照片的需求不會改變，在基本面影響不大的前提下，我開始嘗試自己運營微信公眾賬號，一個是自己的“浦峰捉影”，一個是十人小團隊的“拾城”。我并沒有奢望它們有太大影響力，但畢竟給自己多了發布照片的途徑。

你現在的工作狀態怎樣？感覺累嗎？

工作節奏并不是很快，平均每天不會多于兩個活。但感覺比以往累多了，主要因為焦慮感和為自我提升付出的努力。心里總想著什么事情時會感覺很疲勞，要考慮拍攝，考慮推廣，考慮發展。相對來說，新聞采訪和現場拍攝倒是很輕松。