麥克·弗里曼：如何策劃一個故事

麥克·弗里曼

圖片故事可以被策劃嗎？攝影師是否應該去策劃一個故事？對于任何致力于講故事的人來說，這些問題好像讓人困惑。

故事當然需要策劃，不然敘事會缺乏章法，讓人難以理解。如果講故事的人只是隨隨便便地敘述，自己都不知道故事的走向，那么講出來的故事就很可能會讓人看不懂。

但是，等一等。上面說的或許有道理，然而在攝影的世界中，往往有很多意外捕捉的照片反倒最讓人難忘，也相當成功，相比之下，那些從一開始就計劃好的照片有時則會顯得很一般。影棚攝影或者商業拍攝通常要事先充分計劃，以便把控成像效果，而更多的攝影師則從突發事件和活動中汲取靈感，他們將意料之外的事物納入取景框，給觀者帶來驚奇和喜悅。就像一些很會講故事的人會在敘事過程中即興發揮，以此拉近與聽眾的距離。

和爵士音樂家一樣，攝影師也喜歡即興發揮，因此，這樣類比或許更容易理解。當我們提到策劃，不妨仔細探究一下，到底哪些東西需要被策劃，因為并非一切都得事先計劃。攝影師事先確定好大致的時間和地點，或許還可以提前確定風格和特定的畫面效果，然后就可以出門“打獵”了，剩下的部分便是即興創作。下面這個例子就是在策劃好的框架內拍攝，但無法規劃每張照片的細節。

搭好故事框架

在寫這篇文章的同時，我正在哥倫比亞的喀他赫納進行拍攝，并準備將照片集結成書。這本書有一個主題，即呈現南美洲第二古老的殖民城市獨特的生活和文化，因此，整本書必須像是一個大型的圖片故事那樣敘事，它需要連貫性，需要以流暢的結構引導讀者一路翻閱，到結尾處，應當傳達出一種感受，讓人如同親歷了這個城市的生活一般。這就意味著，在拍攝項目之前就要早早開始計劃：要拍攝什么內容？不同的內容應當如何表現？該安排的得安排，特定地點需要特定光線的也應該預先留出時間，等等。然而，最終整本書里很可能1/4的圖片都是街頭攝影，這些內容是無法預料的。這就形成了一個有趣的悖論，我知道書的這一部分需要些什么，但是我無法對實際拍到的影像做任何預設，更不要說，我都無法保證能夠拍到全部所需要的照片。

基本說來，你可以計劃好任何一個故事的大框架，而其中每個獨立的事件則都可能是意外。在這兩者之間取得平衡至關重要，因為以下兩種情況都可能成為一個故事的負擔，而使之變得乏味：其一是過度規劃，其二則是過于按部就班。這兩者都會對故事產生負面影響，阻礙你在拍攝中間冒出新的想法或者探索新的可能性。因此，策劃圖片故事的首要原則是，在計劃時應當盡可能認真徹底，但在拍攝時則將它置于一邊，可以時不時進行參考，但絕不能讓計劃成為主宰。

找準切入點

將一系列圍繞一個特定主題的照片變成一個故事，需要有一系列形成線索的切入點（興趣點），以便抓住讀者或者觀眾的注意力。好故事需要“吊胃口”—要有明確的主題，卻又不能太過明顯而讓讀者可以猜到整個故事，這樣才能持續吸引他們的注意力。特別是如果故事覆蓋范圍廣，內容比較散—就像我目前正在拍攝的關于喀他赫納這個城市的故事—那就需要多運用想像力，以便找到引人入勝的主題，或者說吊人胃口的點。

通常，你需要為熟悉的拍攝對象找一個新鮮的“視角”。常常可以聽到媒體編輯說，“我們來就這個眾所周知的話題做一個故事……但需要找到一個新的切入點。”否則一組平淡的圖片故事就無法給潛在受眾任何特別的理由非看不可。如果他們早就知道了這個話題，那為什么還要看你的故事？

拿我現在受委任所拍攝的喀他赫納項目來說，其主題需要與已經出版的關于這個城市的其他書籍區分開來。通常，關于喀他赫納的圖片故事和書籍總是聚焦在其紀念碑、堡壘等建筑上，這些建筑物確實精美，但它們都被拍濫了。然而，喀他赫納城中居民鮮活而獨特的生活卻長期受到攝影師的忽視。在這里，人民的生活都在街頭、在露天展開，街道上充滿了富有拉丁美洲特色的人際互動—生動、興奮、嘈雜、豐富多彩。當然，從攝影畫面效果上來說，用搖臂拍攝建筑物更具挑戰，但到目前為止還沒有書籍畫冊集中展現街頭生活。因此，這就成為這次拍攝的“點”。

在另一個關于城市的故事，即為雜志拍攝的倫敦城（City of London）（倫敦城是倫敦的金融區—編者注）的故事中，我選擇的切入點是：古老傳統如何在這個當今世界最重要的金融中心之一扮演著獨特的角色。這個故事的主題是展示那些表面上看起來毫無疑義的古老傳統，實際上在倫敦城的地區文化中起著積極的作用。

拍攝前的調研

事先調研對所有的圖片故事都是有益的，很簡單，你對拍攝對象越了解，就可以挖得越深。調研也可以讓你發現意料之外的拍攝好機會。

報道攝影師尤金·史密斯在1940～1950年代為《生活》雜志拍攝了許多具有影響力的圖片故事，其中就包括最著名的《鄉村醫生》。他曾經說，“了解你的拍攝對象，了解人們所處的環境，分析他們的情感，理解他們的動機。”現在有了網絡，調研也變得越來越快速便捷，只要有一定的搜索技巧，你立刻就可以看到關于所有主題的所有文章。

如果一個圖片故事中有不少對象和場景需要拍攝，那么預先調研好這些現實問題就非常重要了，這里通常還意味著平衡時間和成本。實際拍攝需要花多少小時或者多少天？路上需要花多少小時或者多少天？該怎樣抵達拍攝地點？需要預約些什么？是否需要與特定的人員約定采訪拍攝時間？是否需要從某個人或者某個機構那里獲得許可？是否可以順利拍到所有想要拍的內容？這些都需要攝影師進行提前調研。

規劃拍攝腳本

腳本也可以叫分鏡頭腳本。某種程度上，這是報道攝影師的秘密武器。每個人都有自己的方式，對我而言，我喜歡把腳本寫在筆記本上，并且我為每個場景和故事都準備了一個拍攝清單—這是通過事先調研和客戶要求確定下來的。但清單并不是鐵打不動的，它隨著調研的深入可能會不斷增減，在拍攝的進程中也會不斷改變，因為總是會有意外冒出來的新點子和新機會。

這里的例子是我為雜志拍攝巨石陣考古發掘故事的腳本。這是一次非常少有的考古發掘，作為英國十分重要的旅游景觀，巨石陣是被精心維護的文化遺產，50多年來，這是首次得到批準的考古發掘。因此，這個為期兩周的考古發掘事件自然成了故事的“點”。我的清單上主要有：事件、地點、執導場景、活動、人物和附加項。

值得一提的是，在開始發掘前相關機構組織了一個公開的開挖典禮，依我往常的經驗，與所有官方組織的公關宣傳一樣，這個典禮肯定對拍攝圖片故事一無是處。然而當天在典禮現場，一些德魯伊教徒（與巨石陣頗有聯系的一個精神教派）突然來為考古發掘舉行祈福儀式，我將這個畫面拍攝下來，并選中它作為組圖中的一部分。某種意義上，這張照片使得這個故事的內涵和外延變得更為寬泛和有趣。同時，這也證明了，有時候臨時改變計劃是非常重要的。

執導拍攝現場執導現場意味著需要事先組織拍攝。在巨石陣故事中，我需要拍攝巨石陣，但又不能與已經泛濫的旅游照一樣，還要顯示出它是一個與眾不同的考古現場。

我計劃在傍晚的光線中拍攝，并架設了許多電影燈布光。這次拍攝需要大量輔助燈光，并需要精確的計時，以便在日落前準備好一切。

另一個提前準備的拍攝是用直升飛機航拍，實際上這并未得到官方允許，但在我的預想中，我卻希望這張航拍照可以成為封面照片。其中一個問題是，巨石陣周圍有空軍基地，另外，負責管理巨石陣的權威機構“英格蘭遺產”（English Heritage）明文禁止任何巨石陣正上空的飛行，以免直升機或者物品墜落而破壞遺址，因此航拍很可能行不通。最后，一個友善的飛行員趁沒有地面人員注意的時候，帶我飛到了巨石陣上方，讓我拍到了一張完美的豎構圖照片。

圖片故事的簡明策劃流程

1.基本的故事是什么？

它發生在哪里？在什么環境下發生？

2.故事的“中心思想”是什么？

故事總得有個核心的理念，而不僅僅是簡單描述。

3.撰寫拍攝腳本

a.列出所有可能的活動

b.列出所有的人物

c.列出所有的地點

d.列出所有可能表達中心思想的畫面

4.保持風格一致

堅持你自己的取景、構圖和拍攝方式

5.計劃要有多樣性

a.多樣的拍攝主體

b.不同的景別

c.多種角度

d.用光要有所區別

策劃人物特寫類圖片故事要點

1.在人物身上找到故事

要把某個人物的肖像變成好幾張照片組成的圖片故事。首先要看清他們是誰，然后去理解你將要拍攝的人物的行為動機，發現他們生活中重要的東西是什么。除此之外，還要清醒地意識到讀者對他們感興趣在哪里。

a.外在方面

這些是一個人生活中看得見的、最明顯的方面，是他們呈現給外部世界的面容和行為。至少，你需要捕捉到：

i.工作（如果有的話）：他涉及到一些什么行為？其中是否有不在拍攝時段發生卻對故事有推進作用的活動？如果有的話，你可以專門安排時間拍攝，或者拍攝對象可以為拍攝安排這些活動。另外，是不是有非常重要的活動讓你必須在別的日子返回拍攝？

ii.其他的公共活動（如果有的話）：比如，體育運動、休閑等需要與當地社區的其他人互動的活動；

iii.個人關系：與家庭、親戚和朋友的關系，這些提供了展現拍攝對象與他人互動的場景的好機會；

iv.個人活動（如果有的話）：比如，閱讀、寫作或者做手工等興趣愛好，這些情景中可以拍到具有親密感的非正式肖像。

b.內在方面

這些常常需要時間、技巧和深入溝通才能發現，如果你時間緊張，就很可能拍不到。但是，如果你知道這些內在方面是什么，就可以給拍攝帶來深度和更多含義。拍攝深入的人物故事需要很強的人際溝通能力。

i.這個人物身上是不是剛剛發生了什么事，或者什么事正在發生，或者即將發生：比如，等待成功或失望的消息，或者是否有親人剛剛亡故？

ii.希望和恐懼：某個人都有野心和焦慮，盡管這些很可能被隱藏起來。但有時候，人們會發現對陌生人傾述更容易，比如你這樣的攝影師；

iii.情感生活：同上，你需要很了解這個人物，以便理解這些，或者需要得到十分特別的切入口；

iv.基本性格：這需要你自己進行判斷，比如傲慢、內斂、勤奮或者頭腦混亂，等等。

2.決定關注點

在上面所提到的這些方面之中，這個人物是否有那個方面特別突出？這個方面便可以成為圖片故事的核心，即主題。如果有的話，你可以把注意力集中在這一點上，一有機會就把拍攝往這個方向上靠。

3.撰寫拍攝腳本

a.肖像：i.正式肖像，看著鏡頭，ii.自然的、不看鏡頭的肖像，顯然不是刻意擺動作的；記得讓景別多變一點，包括焦點對準眼睛的頭部特寫、到肩部的近景和中景、遠景；

b.工作中：i.取景時要包括一定的工作空間，以便讓觀者對其工作場景有一定的了解，ii.用中景或者全身像來展現基本的活動，iii.記錄工作的每個步驟，iv.如果工作是手工或者體力勞作，刻意拍攝工作中手部特寫；

c.家庭生活：包括典型的家庭場景，比如和家人晚餐、下班回家、幫助孩子做功課等，也可以包括特殊的情形；

d.與家庭成員的自然互動：要特別留心尋找不設防的瞬間和富有表現力的動作；

e.與家庭成員之外的其他人互動；

f.一個人的活動或瞬間：比如，遛狗，慢跑，坐下沉思；

g.人物居住地的全貌照片，其中不一定要出現人物。