波蘭電影尋路求生記

康慨

《波蘭當(dāng)代電影》

主編：[波蘭]馬特烏什·維爾納

出版：新星出版社

定價(jià)：68元

今年春天是波蘭電影業(yè)值得紀(jì)念的一季，先有舒莫夫斯基因《身體》在柏林電影節(jié)上獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，后有帕夫利科夫斯基的《伊達(dá)》榮封奧斯卡最佳外語(yǔ)片。1989年后的波蘭電影業(yè)經(jīng)歷了混亂和彷徨，總算認(rèn)準(zhǔn)了方向，一步一個(gè)腳印，結(jié)出了碩果。

《波蘭當(dāng)代電影》是11篇英文論稿的合集，述及歷史、政治、藝術(shù)和市場(chǎng)，分別考察了紀(jì)錄片、動(dòng)畫片、獨(dú)立電影、歷史敘事、女性面貌、商業(yè)策略、國(guó)家扶持和人才培養(yǎng)，值得我們對(duì)照與借鑒。

在開篇的綜述中，維爾納看到了突然降臨的自由帶給波蘭電影人的惶惑，政治審查一下子結(jié)束了，但歷來(lái)以精妙的“伊索式語(yǔ)言”征服觀眾的政治電影也隨之消失。

“從1989年開始，什么事情都可以在電影里直接表現(xiàn)，而不需要影射?！彼麑懙?，“電影院失去了作為‘非官方交換意見的公共論壇的地位。政治拋棄了電影俱樂部和影院，搬進(jìn)了議會(huì)。”

許多有成就的電影人——如基耶斯洛夫斯基——選擇了自我流放。但新生代的導(dǎo)演在西方商業(yè)片的包圍中看到了市場(chǎng)的空間。模仿好萊塢的低成本暴力片應(yīng)運(yùn)而生。1992年，33歲的帕西科夫斯基推出了大受歡迎的《豬》（兩年后他又拍了《豬2》），以1990年的波蘭為背景，借用“大量血漿、尸體和槍戰(zhàn)”的場(chǎng)面，描寫從前的秘密警察各尋出路，要么繼續(xù)為新政權(quán)效命，要么去做黑社會(huì)的鷹犬。

《豬》的成功一度造成了波蘭電影業(yè)的認(rèn)識(shí)混亂，新自由主義的市場(chǎng)洪流威脅著整個(gè)行業(yè)，第一道堤防直到1990年代末才出現(xiàn)：共識(shí)終于達(dá)成——應(yīng)該采取法國(guó)式的國(guó)家扶持而非美國(guó)式的自生自滅。2005年成立的波蘭電影學(xué)院有效地行使著資源分配和資金支持的權(quán)力。波蘭電影日益受到海外注目。2012年，阿格涅什卡·霍蘭的《在黑暗中》得到了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的提名，這成了一個(gè)振奮人心的標(biāo)志性事件。根據(jù)歐洲視聽觀察組織今年年初的數(shù)據(jù)，2014年波蘭電影上座率較前一年增長(zhǎng)了11%，國(guó)產(chǎn)電影的票房則占27%，兩項(xiàng)指標(biāo)均居歐盟國(guó)家前列。

從1989年到2010年，觀影人數(shù)最多的三部波蘭電影全是歷史題材：霍夫曼導(dǎo)演的《火與劍》（改編自顯克維支的小說(shuō)）、瓦伊達(dá)的《塔杜施先生》（改編自密茨凱維奇的長(zhǎng)詩(shī)）、卡瓦列洛維奇的《你往何處去》（又一部顯克維支）。但是，在民族自尊心特別強(qiáng)烈的波蘭，名著改編幾乎沒有失敗的可能，因而成了后《豬》時(shí)代那些“不知道該拍什么的導(dǎo)演的避難所”。薩朵夫斯卡將這種做法視為回避現(xiàn)實(shí)風(fēng)險(xiǎn)的創(chuàng)作手段和回避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的商業(yè)策略。在她看來(lái)，新的改編電影“沒有對(duì)社會(huì)話語(yǔ)做出任何貢獻(xiàn)。導(dǎo)演沒有與原作者爭(zhēng)論，也沒有令這些作品與今天息息相關(guān)”。

特別讓我覺得有趣的是，本書中譯本封面選用的劇照來(lái)自波蘭斯基的《鋼琴師》——一部由法國(guó)導(dǎo)演和美國(guó)演員在德國(guó)拍攝的英語(yǔ)電影，盡管它打扮得很像一部波蘭片。

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